W B L O I OB VA C TH MA EVI C S RLEY R O OU OR NDS FROM M DOSSIER DE PReSENTATION A PROPOS DU PROJET ob Maghrib est une résidence de d‘une génération sur celui d‘une autre création qui rassemble un collectif génération puisque les musiciens de ce de musiciens de la scène des collectif n‘ont pas connu bob de son vivant. Bmusiques actuelles au Maroc. Lancé en Il serait alors davantage question d’un 2011, à l’initiative du musicien Hicham héritage, au même titre que l‘héritage des Bajjou et organisé par l’association Nass El ghiwane. Deux musiques des 70‘s, EAC-L’boulvart, c’est un projet de porte-drapeau des résistances culturelles revival qui revisite les morceaux les de leur époque et des mêmes aspirations plus révolutionnaires et engagés de Bob et engagements identitaires de liberté, de Marley. justice sociale et de respect de la condition L’hommage est rendu à l’occasion du humaine, dans deux anciennes colonies. 30ème anniversaire de la disparition d’un artiste certes universel, mais dont le Cela étant, le défi de la résidence de création parcours, l’œuvre et l’héritage présentent Bob Maghrib consistait à s’approprier bien d’autres affinités avec l’évolution de le travail de Bob Marley d’abord par un la scène des musiques actuelles au Maroc. travail de reconfiguration musicale, qui a Son origine africaine, l‘historie commune conduit à remplacer tous les instruments et la cause d’africanité qu‘il a portée - sauf la batterie - par des instruments au sommet tout au long de sa carrière, traditionnels marocains, en y apportant jusqu’aux influences musicales qui ont les modifications techniques nécessaires, fait son inspiration. puis un travail d’arrangement pour faire Bob Maghrib, c’est également le travail fusionner les deux univers musicaux. CONFIGURATION MUSICALE La démarche de reconfiguration musicale adoptée ne Un travail rendu possible grâce notamment à l’avantage consistait pas à remplacer un instrument par un autre offert par les musiciens du collectif pour leur majorité ressemblant, mais de remplacer les instruments de double voire triple instrumentistes et maîtrisant les reggae conventionnels avec les instruments utilisés deux univers musicaux, traditionnel et actuel. Dans dans les musiques marocaines, tout en préservant les faits, chaque morceau du répertoire revisité a ses les nuances de toute leur identité musicale, africaine, instruments. amazighe et arabe et avec un souci majeur d‘actualiser Le travail sur la musicalité tient ensuite son originalité et moderniser ces instruments traditionnels ou du de l‘approche du collectif qui tient à marier les rythmes moins certains d‘entre eux, comme le Guembri, l‘ghaïta et les mélodies des Wailers et de Bob Marley avec les et l‘outar. Ces instruments, à l‘origine acoustiques, ont rythmes et mélodies du Maroc, dans le but non pas subi entre autres améliorations techniques, rajouts de de changer ou de remplacer mais de fusionner deux cordes, changement de manche arrondi traditionnel cultures qui restent très proches de par leur origine vers un manche aplati moderne mais en restant fidèle africaine commune et surtout lorsqu‘il s‘agit de au son originel de chaque instrument. musiques de transes. Ribab Guembrilélé Instrument Instrument hybride entre monocorde traditionnel Ukulélé et Hajhouj. de la musique Amazighe du Souss, au sud du Maroc. Hajhouj ou Oud Guembri Instrument à Instrument cordes pincées acoustique originellement très répandu en Afrique à trois cordes (frottées) du Nord. dont la table de résonnance est faite originellement en peau de dromadaire et corollaire de la musique gnaoua. Banjo Ghaïta Instrument à Instrument à vent à anche cordes pincées, dérivé du double, de la grande famille des luth ouest-africain, très utilisé hautbois, présent dans beaucoup de dans les musiques berbères du grand musiques traditionnelles au Maroc. Atlas. Set de percussions traditionnelles : Tam-tam, Bendir, Qraqeb, Taârija, Tbel Ney Flûte orientale en roseau MUSICIENS Hicham Bajjou Foulane Guembrilélé, Bouhssine percussions Ribab, Violon, Outar, et Lead vocal vocal Initiateur du projet Bob Spécialiste des cordes frot- Maghrib, Hicham Bajjou est tées, Bouhcine Foulane a l’un des plus anciens musi- commencé par une forma- ciens et des plus belles voix tion académique au violon de la scène des musiques ac- au Conservatoire, puis est tuelles au Maroc. Il a démar- passé au ribab, instrument ré son parcours musical au milieu des années 90 com- à cordes en résonance me vocal du groupe de rock avec son identité amazighe Total Eclypse, avant de prendre un virage vers la world music. Il et dont il devient virtuose. Le choix lui serait apparu évident et fonde ensuite les formations Kingstoune puis Dayzine au début nécessaire. «Parce que je suis amazigh. Ensuite, il y a beaucoup des années 2000 avec lesquelles il tourne quelques années avant de violonistes dans le monde, alors que les ribabistes sont rares». de se consacrer à une carrière solo. Passionné de musiques et in- Foulane est membre co-fondateur de groupes marocains de world struments traditionnels marocains, il travaille à leur actualisation music Rebab Fusion, Amarg Fusion et Mazagan. Il a à son actif et amplification. Il est dépositaire d’un concept de Guembrilélé, un plusieurs projets et résidences de création musicales avec des mu- mini-guembri conçu pour les besoins du projet Bob Maghrib dont siciens internationaux comme Titi Robin et Majid Bekkas. il est également le directeur artistique. Il a à son actif nombreu- ses collaborations à des résidences de créations internationales comme Music Matbakh avec Justin Adams (guitariste de Robert Plant), Orchestre des villes avec Etienne Roche (grotorchestre), Pitchwork avec Mounir Troudi (Erik Truffaz), ou encore Casser le Adil Hanine Mur avec le saxophoniste Javier Paxarino. Batterie, percussions et vocal Percussionniste autodidacte Anas Chlih et adepte déclaré de l’école Instruments à reggae de Bob Marley, Adil cordes traditionnels Hanine a été membre et a (Oud, Mandole, collaboré avec plusieurs Bano, Outar), formations marocaines de percussions world et Rock dont Kingstou- Multi- i n s t r u m e n t i s t e , ne, Haoussa et Darga avant spécialiste des cordées de rejoindre définitivement pincées et des musiques HobaHoba spirit quelques traditionnelles marocaines temps après sa création. Il a son actif et en tant que batteur du auxquelles il s’intéresse groupe HobaHoba spirit, de nombreuses tournées nationales et in- ternationales, plusieurs disques, et autres collaborations musica- très jeune, d’abord par les les et cinématographiques. percussions avant de déve- Acteur et témoin de reconnu de la scène des musiques actuelles lopper une passion pour les instruments à cordes traditionnels au Maroc, Adil Hanine se veut des influences très larges, allant comme le oud, le banjo, l‘outar ou encore la mandole. Depuis, il tra- du Roots Reggae au Rock sous toutes ses formes, les musiques vaille à l’actualisation de ces traditions musicales pour «sauver la traditionnelles marocaines et africaines, jusqu’aux musiques des musique traditionnelle marocaine de la folklorisation» à reprendre Balkans ou encore l’électro. ses termes. Anas Chlih est membre de groupes phares de la scène marocaine des musiques actuelles comme Darga et Barry et colla- bore avec d’autres formations dont Ganga vibres (reggae), ou dans un tout autre registre avec le Karim Soussan Quintet. MUSICIENS El Mehdi Oubiz Nassouli Percussions, Hajhouj, crotales, hajhouj, chant ghayta et vocal Mohamed Laâbidi alias Ou- Spécialiste du Hajhouj qu’il biz est une des principales apprend jeune dans une fa- voix reggae de la scène des mille ancrée dans la culture musiques actuelles au Ma- gnaoua, El Mehdi Nassouli roc. Formé entre deux gran- parcourt ensuite le Ma- des écoles, le reggae de Bob roc pendant 10 ans pour Marley et la tradition des réaliser son voyage initia- maâlems gnaoua (musique tique auprès de plusieurs de transe d’une confrérie mââlems (maîtres griots dans la tradition gnaouie), de Taroudant homonyme) et adepte de la new school reggae avec des influences à Marrakech, en passant par Essaouira et Safi, acquérant ainsi une ragga et reggae dance-hall, Oubiz est membre fondateur de The solide connaissance de la tradition musicale gnaouie, de la daqqa Mom’s, groupe de reggae et de Darga (groupe de world de Casab- ou encore du malhûn. lanca) qu’il quitte en 2010. Il a collaboré et tourné à l’international Ouvert à la fusion des genres musicaux, El Mehdi Nassouli a sillon- avec quelques projets de créations avec des artistes de la scène né les continents, en collaborant avec de grands noms de la world alternative de France, de Suisse et du Canada. tels que Titi Robin, Benjamin Taubkin, Andy Emler ou Sami Waro. Rachid Zeroual Sajid Ammor Ney, Kawala Ingénieur son (artiste invité) D‘abord musicien, multi- Enfant d’une famille de mu- intrumentiste maitrisant siciens, Rachid Zeroual est aussi bien guitare, claviers, l’un des maîtres de la flûte batterie, basse que les per- orientale (ney) parmi les cussions, Sajid Ammor a plus appréciés dans tout le démarré sa carrière dans Maghreb. Premier prix de les années 90 au Maroc. Il flûte au Conservatoire na- part ensuite en Californie tional de musique de Rabat, pour étudier la production il est le premier à avoir in- et ingénierie musicale à troduit la kawala (flûte indienne) dans la musique marocaine. Il est l’université de Long Beach. Son diplôme en poche, devenu produc- également ouvert à la world Music depuis quelques années, suite teur et ingénieur du son, spécialiste de l’audio-mixage et du dub, il à sa rencontre avec Majid Bekkas. Il collabore à ce titre avec ce collabore rapidement avec les plus grands noms du domaine, Para- dernier sur le projet «African Gnaoua Blues».