proyecto, progreso, arquitectura ISSN: 2171-6897 [email protected] Universidad de Sevilla España Pérez Moreno, Lucía C. CLAUDE PARENT EN NUEVA FORMA: LA RECEPCIÓN DE ARCHITECTURE PRINCIPE EN ESPAÑA proyecto, progreso, arquitectura, núm. 11, noviembre, 2014, pp. 76-89 Universidad de Sevilla Sevilla, España Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=517651580007 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto 11 ARIECRAS E COM 76 CLAUDE PARENT EN NUEVA FORMA : LA RECEPCIÓN DE ARCHITECTURE PRINCIPE EN ESPAÑA CLAUDE PARENT AT NUEVA FORMA : THE READING OF ARCHITECTURE PRINCIPE IN SPAIN Lucía C. Pérez Moreno RESUMEN En los agitados aos sesenta en países como Francia Inglaterra o Japón proli eraron equipos de arquitectos soció logos y urbanistas que planteaban radicales visiones del hecho arquitectónico. De entre todos ellos destacó por su repercusión en Espaa esencialmente debido a la estrecha relación entre Claude Parent uno de sus undadores y Juan Daniel Fullaondo director de la revista . Las teorías de Claude Parent y Paul Virilio en torno a y se divulgaron en la revista madrilea de orma coetánea con su país de origen. Sin embargo la recepción de sus propuestas visionarias se vio desvirtuada con respecto a su propaganda original. Fullaondo dio un valor sobresaliente a las posibilidades reales de su arquitectura, lo que conllevo dejar en un segundo plano la condición utópica del grupo y jar la atención en lo verosímil de sus propuestas. A ello se sumó el interés por divulgar los primeros proyectos de Claude Parent en la línea de colaboraciones previas con otros arquitectos como André Bloc e Ionel Schein cuyas obras ueron igualmente ob eto de publicación en . Esta decisión supuso que la labor de irilio se viese relegada y que la gura de Claude Parent fuese la realmente protagonista. PALABRAS CLAVE ; Claude Parent; Juan Daniel Fullaondo; Arquitectura Radical; Madrid SUMMARY During the troubled sixties, in countries like France, England or apan, there was a signicant proliferation of teams of architects sociologists and urban planners that proposed radical architectural visions. Among them stood out as the group that had the greater impact in Spain essentially due to the close relation bet een one o its ounders Claude Parent and Juan Daniel Fullaondo the director o Spanish magazine . Claude Parent and Paul Virilio s theories about and ere published in this Madridbased magazine almost at the same time as in their home country. evertheless the reading o their radical theories diverged rom their original propaganda. Fullaondo gave the greatest DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i11.06 12–09–2014. recepción–aceptación / 21–02–2014 2173–1616 / ISSe ISS 2171–6897 Sevilla. de niversidad 2014. comn. oviembre en Arquitecturas value to the real possibilities o their architecture hich entailed setting aside the utopian condition o the group and ocusing on the N11 pragmatic aspects of their proposals. Adding to this, Fullaondo was particularly interested in publishing Claude Parents rst architec tural pro ects ollo ing previous collaborations ith other architects lie André Bloc or Ionel Schein hose ors ere also publis hed in . This decision meant that irilios role was minimized, making the gure of Claude Parent the real protagonist. KEY WORDS ; Claude Parent; Juan Daniel Fullaondo; Radical Architecture; Madrid Persona de contacto/Corresponding autor: lcperezmorenoicloud.com. Escuela de Ingeniería y Arquitectura niversidad de aragoza. L. C. PREMOREO: Claude Parent en : La recepción de ... Proyecto, Progreso, Arquitectura . oviembre 2014. niversidad de Sevilla. ISS 2171–6897 / ISSe Arquitectura. Progreso Proyecto 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i11.06 PROECO PROGRESO ARIECRA 77 a década de los años sesenta se caracterizó numerosas propuestas utópicas de la mano de Yona L por la proliferación de grupos de arquitectos Friedman o Nicolas Schöffer. Cuatro años después, Lque, en su mayoría, trabajaron junto con urba- sería Manfredo Tafuri quien, desde la crítica italiana, nistas, sociólogos, filósofos o artistas. Muchos de ellos inauguraría la revista Contropiano 3 hablando de la ‘ar- editaban revistas de arquitectura distinguidas por ser, quitectura radical’ de estos grupos y Peter Cook, desde además de su escaparate mediático, incubadoras de la inglesa, publicaría el libro Experimental architectures debates en torno a nuevos modos de entender la dis- donde agrupó sus propias propuestas con Archigram ciplina arquitectónica, entre ellas la inglesa Archigram , junto a otras francesas y japonesas. Fantástico, visio- la japonesa Shinkenchiku o las francesas Internationale nario, radical o experimental fueron términos utilizados Situationniste , Utopie o Architeture Principe 1. El interés de de manera indistinta para describir a estos grupos y sus estos nuevos grupos se centró en cuestionar el papel respectivas teorías. del arquitecto en la sociedad y en buscar un desarrollo Mientras la agitación cultural en Francia, Inglaterra o profesional en el que la arquitectura se alejaba de ser Japón era patente ni su mensaje ideológico ni su formaliza- una solución a un problema concreto, en un lugar esta- ción gráfica llegaron a ser conocidos de manera coetánea blecido y con programa fijo. En paralelo, los manifiestos y completa en España. Las revistas especializadas espa- publicados en sus respectivos medios dejaban cons- ñolas se hacían eco de algunos de estos manifiestos y de tancia de los cambios culturales a los que la disciplina sus propuestas experimentales, y lo hacían esencialmente arquitectónica debía responder. En 1962, el número 102 a través de otras revistas extranjeras con las que existía de la revista francesa L’Architecture d’Aujourd’hui pre- una relación entre alguno de sus responsables o de viajes sentó a algunos de estos grupos bajo la denominación de alguno de sus editores o colaboradores. Por ejemplo, la de Architectures fantastiques. Tres años más tarde fue revista Hogar y Arquitectura dedicó un número monográfi- Michel Ragón quien en Les visionnaires de l’architecture 2 co a Archigram en septiembre de 1967, seis años después utilizó el término ‘arquitectura visionaria’ para presentar de la publicación del primer número de su revista original 5 1. Colomina Beatriz; Bucley Craig (Ed.): . Barcelona: Actar 2010. 2. Ragon Michel: . Paris: R. La ont 1965. Previamente en 1960 tuvo lugar la exposición € • ‚ en el MOMA de ueva or comisariada por Arthur Drexler. 3. a uri Man redo: Per una critica dell ideologia architettonica. En 1. Enero–abril 1969. Roma–Venecia. p. 5. 4. Coo Peter: ƒ„ ‚ . e or: niverse Boos 1970. 5. Este nmero se publicó en septiembre de 1967 tras un via e de uno de sus colaboradores a Inglaterra. L. C. PREMOREO: Claude Parent en : La recepción de ... .. N11 Arquitecturas en comn. oviembre 2014. niversidad de Sevilla. ISS 2171–6897 / ISSe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2014.i11.06 11 ARIECRAS E COM 78 1. Claude Parent en Espa a (posiblemente en Ma drid). 2. ‚ • . Febrero 1966 1. París. Portada. ‚ • . Marzo 1966 2. París. Portada 3. • (izquierda) y ‘ Š (derecha). 4. Dibu o para Biblioteca de Claude Parent 1967 (arriba). Indicaciones en el reverso del dibu o para su publicación en Ž abajo, dibujo nal mente no publicado. 1 o la revista del Colegio de Arquitectos de Madrid creó en herramienta conceptual capaz de formalizar arquitectó- mayo de 1964 la sección 30DA (30 Días de Arquitectura), nicamente un discurso teórico genuino que, por un lado, a cargo esencialmente, de Mariano Bayón 6, en la que iba pretendía revisar la historia de los órdenes urbanos y su dando noticia de proyectos internacionales experimenta- modo de apropiación espacial, y por otro, proponía un les como por ejemplo las propuestas de Cedric Price 7. nuevo modo de entender la relación entre el individuo y Uno de los grupos con mayor repercusión en los medios su entorno físico y cultural. españoles de la época fue el francés Architecture Principe El grupo definió dos órdenes urbanos que habían esencialmente debido a la estrecha relación entre uno de sido dominantes hasta el momento: el orden urbano ho- sus fundadores, Claude Parent, y el arquitecto español rizontal, que revela “la conquista del suelo y la tierra” 9; y Juan Daniel Fullaondo, responsable de la revista Nueva el orden urbano vertical, que representa “la conquista del Forma (figura 1). espacio aéreo, a la vez abstracto y mítico” 10 . La ideación de un ‘Tercer orden Urbano’, o Le troisime ordre Urbain , LA DI VUL GACI ÓN DE LA O BRA Y LAS TE ORÍAS DE fue la génesis conceptual del grupo para dar forma a una AR CHI TEC TURE PR INCIPE : C LAUDE P ARENT Y P AUL nueva concepción de ciudad. En las páginas de Architec- VIRILI O ture Principe , los preciosistas dibujos de Claude Parent En 1963 Claude Parent formó, junto con el filósofo Paul mostraban ciudades visionarias organizadas a través de Virilio, el pintor Michel Carrada y el escultor Morice Lipsi, ese tercer orden urbano como Habitat sur plan incline , el grupo Architecture Principe . Sus ideas y proyectos se Nautacit , La vague, Les cratres, Sites de drivation, Es- divulgaron esencialmente a través de la revista homóni- paces habitables, Fluidit, Seuil de rtablissement o Topo- ma editada en París de febrero de 1966 a enero de 1967. tonique (figura 3). De acuerdo con estas ideaciones, lo Los nueve números que la forman pueden entenderse oblicuo hacía posible la coexistencia entre la masiva cir- como un manifiesto de las intenciones visionarias del culación propia de la gran ciudad planificada por el orden grupo, siendo el primero de ellos el que presenta su teo- urbano horizontal y el espacio habitable esencialmente ría más polémica: La fonction oblique 8 (figura 2).