UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARAÍBA CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA GALO DA MADRUGADA: Mudanças ocorridas nos trinta anos de existência do Clube CISNEIRO SOARES DE ANDRADE João Pessoa Setembro/2008 UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARAÍBA CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA GALO DA MADRUGADA: Mudanças ocorridas nos trinta anos de existência do Clube Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música da Universidade Federal da Paraíba, como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre em Música, área de concentração em Etnomusicologia. CISNEIRO SOARES DE ANDRADE Orientadora: Profª Drª Eurides de Souza Santos João Pessoa Setembro/2008 Dedico este trabalho ao Frevo Pernambucano. AGRADECIMENTOS Inicialmente agradeço aos professores do Programa de Pós-Graduação em Música da Universidade Federal da Paraíba, pelo apoio e valiosas contribuições nessa jornada; À secretária do Programa de Pós-Graduação do Departamento de Música da Universidade Federal da Paraíba, Izilda, por sua valiosa atenção e competência na resolução das minhas broncas acadêmicas. Agradeço a minha família em especial a minha esposa Andréa e meu filho Rodrigo pela compreensão nos momentos de ausência para a finalização deste trabalho; Faço um agradecimento especial a Enéas Freire (in memorian), pela oportunidade única de participar dos primeiros desfiles do Clube de Máscaras Galo da Madrugada; À Fundação Joaquim Nabuco - FUNDAJ, na pessoa de Flávio Cireno por sua valiosa atenção no fornecimento de documentos essenciais para elaboração deste trabalho; Agradeço ainda a Renato Phaelante pela especial atenção com que fui recebido, quando estive na FUNDAJ, bem como pelas informações e pelo valioso material de pesquisa por ele fornecido; À TV Universitária de Pernambuco, TV Jornal do Commercio e TV Globo pela cessão de imagens dos carnavais nos trinta anos do Galo da Madrugada; Ao Maestro Nenéu Liberalquino pela contribuição no material para a pesquisa histórica e cultural; À minha orientadora Eurides, por sua paciência, orientações e disposição em compartilhar este trabalho. Por fim, à minha irmã Cacilda por sua disposição em ocupar seu tempo de finalização de Tese do Programa de Doutorado em Educação da Universidade Federal de Pernambuco - UFPE, para me orientar na formatação deste trabalho, conforme as normas da ABNT e valiosas discussões e contribuições. A vibração paroxística do Frevo é realmente uma coisa assombrosa. É enfim, um verdadeiro “allegro” num “presto” nacional. Mário de Andrade. RESUMO Este trabalho tem como objetivo apontar as mudanças ocorridas no Clube de Máscaras Galo da Madrugada no que concerne à sonoridade da orquestra, número de foliões, estrutura da orquestra de frevos, trajeto e presença dos trios elétricos no desfile durante os seus trinta anos de existência. A metodologia usada está constituída pela pesquisa bibliográfica abordando estudos relacionados com o clube Galo da Madrugada, com o carnaval de Recife, com a Etnomusicologia e demais estudos que tenham relação com o foco deste trabalho. Utiliza-se a pesquisa documental em fundações de cultura, acervos de prefeituras, livros, periódicos, jornais locais, internet. Foi aplicada a pesquisa de campo, alem de entrevistas com os músicos das orquestras de frevos e com maestros e compositores de frevo, buscando revelar as características históricas e as inovações recebidas ao longo do tempo. Para ilustrar tais mudanças procedeu-se a coleta de fotografias históricas das apresentações registrando os instrumentos, percurso do desfile e roteiro do mesmo, além de realizar análises pertinentes ao objeto de estudo. Ao final da pesquisa concluímos que as mudanças ocorridas pelo Galo da Madrugada se devem ao fato do crescimento do número de foliões participantes no desfile e conseqüentemente, o aumento e duração do percurso. Além disso, o frevo passou por um processo evolutivo através dos anos influenciando diretamente na estrutura interpretativa dos frevos. Com relação aos instrumentistas responsáveis por esta interpretação, verificamos a sua conscientização na busca por novas técnicas dos instrumentos de metais, propiciando à nova geração de músicos utilizarem a arte do improviso no frevo. Por fim, os compositores de frevo, com o uso de novas práticas composicionais e orquestrais através dos “empréstimos culturais” com influências do padrão jazzístico norte-americano e de outras fontes locais como o baião, ciranda, maracatus e outros. Palavras-Chave: Carnaval. Frevo. Bairro de São José. Galo da Madrugada. ABSTRACT The purpose of this work is to point out changes occurred on the Mask Club “Galo da Madrugada” in its 30 years of existence, concerning Frevo orchestra structure, its sonority, number of people during the parade, the length of the parade and the presence of “Electric trios” on it. The methodology used to achieve such work is constituted by bibliographic research related to “Galo da madrugada” Club, Recife carnival, ethnomusicology and other studies related to this project subject. Documental researches were achieved in cultural foundations, City hall archives, books, periodics, local journals and internet. It was also applied the field research through the interviews with orchestra’s musicians, conductors and frevo composers, aiming to reveal the Club historic characteristics and the innovations that happened throughout the time of its existence. To illustrate these innovations it was necessary to collect historic photos from parades registering the Frevo orchestras instruments, rout and itinerary of the parade, besides some other important analysis related to the event. It was concluded that the changes occurred in “Galo da Madrugada” throughout time are related to the growth in the number of people participating in the parade and consequently the growth of its rout extension and time duration. Besides that, the Frevo went through an evolutive process influencing its interpretative structure. Concerning the instrumentalists involved and responsible for this evolution, it was concluded that the evolution of instrument makers, the introduction and improvement of its new techniques gave them the opportunity to increase the use of improvisation in its musical context. At last, Frevo composers using new composition and orchestration techniques through the process of borrowing cultural elements from north America Jazz and other Brazilians genres such Baião, Ciranda, Maracatu and others. Key words: Carnival. Frevo. District of São José. Galo da Madrugada. LISTA DE FIGURAS Figura 1. Banda militar em desfile na antiga Praça 1817 .................................. 31 Figura 2. Marcha nº 1 dos Lenhadores ............................................................. 32 Figura 3. Trecho de Quem Sabe. ...................................................................... 33 Figura 4. Segunda parte do frevo Canhão 75 .................................................... 33 Figura 5. Trecho do dobrado Dever do Mestre de Ceciliano de Carvalho ......... 34 Figura 6. Trecho de Os domingos no Poço, quadrilha de Cândido Lira. ........... 34 Figura 7. Carnaval de Pernambuco .................................................................. 34 Figura 8. Frevo Chegou Fervendo .................................................................... 35 Figura 9. Exemplo de fraseado ......................................................................... 37 Figura 10. Trecho das palhetas do frevo Capenga ............................................ 37 Figura 11. Introdução do frevo Picadinho (metais e palhetas no detalhe) .......... 38 Figura 12. Primeira página da polca Bellezas do Recife. .................................. 39 Figura 13. Seqüência rítmica da caixa-clara no dobrado Cento e vinte. ............ 40 Figura 14. Partitura de percussão do frevo trocadilho (1965)............................ 41 Figura 15. Parte de percussão do frevo Chapéu de Couro (1967)...................... 42 Figura 16. Parte de bateria da Marcia Ungherese. Cópia de 1947. .................... 43 Figura 17. Parte de Tarol da Marcia Ungherese................................................ 44 Figura 18. Partes de percussão do dobrado Estado Novo (1939)....................... 45 Figura 19. Exemplo de padrão rítmico tradicional. ........................................... 46 Figura 20. Diferentes formas de notação musical para surdo de orquestra. ....... 46 Figura 21. Padrão rítmico utilizado na maioria das orquestras. ......................... 46 Figura 22. Variação da célula rítmica da caixa no frevo. .................................. 47 Figura 23. Esquema estrutural básico do frevo-de-rua. ..................................... 49 Figura 24. Fogão de Alfredo Lisboa. ................................................................ 50 Figura 25. O Bando do Frevo, de Filinto Carnera. ............................................ 51 Figura 26. Estrutura tendencial dos frevos-de-rua (Spok Frevo) ....................... 53 Figura 27. Trecho do dobrado A Província ...................................................... 60 Figura 28. Introdução do frevo 3 da Tarde ....................................................... 60 Figura 29. Trecho do dobrado A Província. ..................................................... 61 Figura 30. Trecho da marcha-frevo Teleguiado ................................................ 62 Figura 31. Banda musical Novo Século, de 1914. ............................................ 62 Figura 32. Exemplo 1 da modalidade frevo ventania