CRISTIANA RIBEIRO AUBIN MÚSICA NA COLEÇÃO D. THEREZA CHRISTINA MARIA CONSTRUÇÃO DE UMA REDE DE SIGNIFICADOS (1784-1891) Volume 1 Tese de doutoramento em Estudos Artísticos, vertente Estudos Musicais orientada pelo Professor Doutor Paulo Estudante e apresentada à Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra SETEMBRO 2017 Faculdade de Letras MÚSICA NA COLEÇÃO D. THEREZA CHRISTINA MARIA CONSTRUÇÃO DE UMA REDE DE SIGNIFICADOS (1784-1891) Volume 1 Tipo de trabalho Tese de Doutoramento Título Música na Coleção D. Thereza Christina Maria. Construção de uma rede de significados (1784-1891) Autor/a Cristiana Ribeiro Aubin Orientador/a Paulo Estudante Identificação do Curso 3º Ciclo em Estudos Artísticos Área científica Estudos Musicais Data 2017 Imagem na capa: José Vilas Boas. “Cena Familiar”, 1855. Gravura 22 x 27, 6cm. Acervo Museu Imperial/Ibram/MinC. Petrópolis, Rio de Janeiro (Requerimento 28/2017 - SGI 1105/201-55) "Todo patrimônio é doação do passado e parte de nosso presente contínuo" Michel Parent AGRADECIMENTOS São muitas as pessoas a quem desejo expressar meus mais sinceros agradecimentos. Chegar até aqui não teria sido possível sem a amizade e generosidade de muitos! Agradeço a toda minha família, em especial meus pais, José Maria e Maristela, minha irmã Myrian, minha sobrinha Lavínia, e minha avó Anita, pelo amor, interesse, orações e todas as manifestações de entusiasmo e encorajamento. Ao meu amado esposo, Alessandro, meu esteio nesta caminhada, obrigada pela infinita paciência, companheirismo, compreensão e apoio irrestrito. Ao meu orientador professor Dr. Paulo Estudante, pela calma e sensatez, pelos ensinamentos e pela maneira sempre positiva de encarar os desafios. Aos meus colegas e todos aqueles que me ajudaram nessa trajetória com olhares críticos e construtivos, além das boas risadas que deixaram o percurso mais leve, em especial Ana Isabel Freijo, Helder Sousa, Tiago Simas Freire, Joana Antunes e o professor José Abreu. Aos meus queridos Sofia Gomes e João Figueira, por me acolherem com tanto carinho me fazendo sentir em casa. Ao atencioso e prestativo Fernando Duarte Oliveira, por sua generosidade e disposição em ajudar. As minhas queridas amigas Ana Lúcia e Jovina, que sempre estiveram por perto, prontas a ouvir e ajudar com rapidez e dinamismo! A minha querida amiga Rita, pela amizade acolhedora, pelas orações, pelo carinho e dedicação. Aos amigos com os quais dividi as expectativas iniciais desse empreendimento, em especial ao Átila e também ao Nuno Pereira, este que tantas vezes me ajudou e acolheu em Lisboa. Agradeço também a todos os funcionários da Divisão de Música da Biblioteca Nacional, em especial Djanilson e Luiz Cláudio, com os quais passei tantas tardes de pesquisa. Também na Biblioteca Nacional está a Ângela di Stasio, sempre querida e disposta a ajudar. Na Universidade Federal do Rio de Janeiro, meu agradecimento especial ao Luiz Carlos e David Alves. No Museu de Petrópolis, Fátima Argon. E a todas as pessoas queridas que estiveram comigo ao longo dessa caminhada e que de alguma maneira, seja ela qual for, contribuíram para o cumprimento feliz desta etapa. RESUMO Em 1891, foi doada à Biblioteca Nacional do Brasil pelo ex-imperador Pedro II, a coleção D. Thereza Christina Maria (CTCM). A coleção, rica em sua heterogeneidade, inclui uma seção de música com mais de mil obras musicais. É este o objeto do estudo da presente tese. Embora passado mais de um século desde a doação, este acervo musical, hoje na Divisão de Música e Arquivo Sonoro da Instituição, não conheceu até agora uma efetiva circunscrição e permanece, lamentavelmente, ignorado quanto à totalidade dos itens que o compõem. Tal situação terá sido, em parte, consequência de um sistema de organização pregresso que levou à completa dispersão de seus elementos, e que nem mesmo através do uso das ferramentas de buscas informatizadas foi possível reconstituir. Assim, a inexistência de um inventário das obras musicais pertencentes à CTCM, assim como as muitas dificuldades necessárias ultrapassar na consulta dos dados, ter-se-ão tornado obstáculos reais à identificação e conhecimento de todo este patrimônio musical. Considero as iniciativas que visem melhorar o acesso ao conteúdo das coleções musicais como imperativas. Caso contrário, corremos o risco de realizar investigações constantemente prejudicadas pela percepção inadequada da coleção e seu escrutínio como um todo e, consequentemente, de uma consciência reduzida de todos os seus possíveis contextos. Encorajada por essa intenção, realizei um árduo exame da coleção com o objetivo de delimitar seu fundo musical e produzir um inventário detalhado correspondente. Tendo feito isso, procurei caracterizar o novo grupo de obras assim identificado, os períodos cobertos, quantos manuscritos e impressos, quais os compositores, agrupamentos musicais e dedicatórias encontrados. Em seguida, tentei uma primeira leitura crítica do conteúdo musical da CTCM com vista de compreender com que fim e a quem serviu toda essa música e em que medida o repertório presente pode ou não refletir práticas musicais pessoais ou da corte e da sociedade da época. Palavras-chave: Coleção D. Thereza Christina Maria, Biblioteca Nacional do Brasil, fundo musical, Inventário. ABSTRACT In 1891 the Thereza Christina Maria collection (CTCM) was donated to the National Library of Brazil by the former emperor Pedro II. The collection, rich in its heterogeneity, includes a music section with more than a thousand musical works. It is this that forms the object of study of the present thesis. Although more than a century has passed since the donation, the section pertaining to music, housed today in the Institution’s Music Division and Sound Archive, has not yet in effect been delimited and, regrettably, the total number of items that constitute it remains unknown. This situation is partly the consequence of an earlier system organization that led to the complete dispersal of its elements, to the extent that not even using informatic search tools is it possible to reconstitute it. In this way, the non-existence of an inventory of the works belonging to the CTCM, as well as the many difficulties that have to be overcome in order to consult the data, have become real obstacles to identifying and studying this musical heritage at all. I regard initiatives that seek to enhance access to the contents of musical collections as being imperative. Otherwise, we run the risk of undertaking research that is constantly undermined by an inadequate perception of the collection under scrutiny as a whole and, consequently, a reduced awareness of its possible contexts. Encouraged by this intent, I have undertaken a painstaking examination of the collection with a view to delimiting the music section and producing a correspondingly detailed inventory. Having done this, I have sought to characterize the new group of works thus identified, the periods covered, how many manuscripts and prints there are, what composers, musical groupings and dedications are to be found. Following this, I have attempted a first critical reading of the musical content of the CTCM with a view to understanding to what end and whom all this music served, and the extent to which the repertoire present might or might not reflect personal musical practices, or those of the court and society of the time. Keywords: Thereza Christina Maria Collection, National Library of Brazil, Music section, Inventory. ÍNDICE GERAL INTRODUÇÃO 1 PRIMEIRA PARTE 7 A COLEÇÃO D. THEREZA CHRISTINA MARIA E A FUNDAÇÃO BIBLIOTECA NACIONAL: UM PONTO DA SITUAÇÃO 7 CAPÍTULO 1 7 INCORPORAÇÃO E DISPERSÃO DA COLEÇÃO D. THEREZA CHRISTINA MARIA NA BIBLIOTECA NACIONAL 1.1 Processo de integração da Coleção D. Thereza Christina Maria na Biblioteca Nacional 16 1.2 A Coleção D. Thereza Christina Maria e a Divisão de Música e Arquivo Sonoro 27 1.3 Historiografia da CTCM: dificuldades e fragilidades de uma coleção não circunscrita 39 CAPÍTULO 2 51 CIRCUNSCRIÇÃO DA COLEÇÃO: NECESSIDADE DE UMA RELEITURA 2.1 Etiqueta tipográfica (ou “ex libris atribuído”) da Coleção D. Thereza Christina Maria 52 2.2 Ferramentas de Busca (fichas catalográficas e base de dados online) 64 2.3 Volumes encadernados 71 2.4 Transferência de partituras da CTCM da Biblioteca Nacional para o exterior 88 2.5 Situações duvidosas 94 2.6 Uma nova consciência da dimensão da CTCM: inventariação e primeiras considerações 100 NOTA CONCLUSIVA 106 SEGUNDA PARTE 109 RELEITURA DO FUNDO MUSICAL DA CTCM CAPÍTULO 3 111 PERÍODO LEOPOLDINA (1784-1826) 3.1 Nota de posse “Erzherzogin Leopoldin” 111 Seis manuscritos com nota de posse 123 Cinco manuscritos de Joseph Leopold Eybler (1765-1846) 123 Considerações sobre o contingente com nota de posse 146 3.2 Note des Morceaux de Musique 151 Identificação de compositores e obras musicais 165 Possíveis concordâncias com a CTCM 174 Repertório musical da Note des Morceaux de Musique 183 3.3 Considerações sobre o marco inicial do Período Leopoldina (1784) 190 3.4 O Período Leopoldina - panorama geral 195 Em prol de um Fundo Leopoldina 198 3.5 Singularidades em manuscritos do Período Leopoldina 203 CAPÍTULO 4 213 PERÍODO TRANSIÇÃO (1827-1842) 4.1 Um breve panorama sobre o Período Transição 213 4.2 Manuscritos do Período Transição 216 4.3 Impressos do Período Transição 220 CAPÍTULO 5 237 PERÍODO THEREZA CHRISTINA MARIA (1843-1891) 5.1 Reflexão sobre quatro volumes encadernados do Período Thereza Christina Maria 237 5.2 Período Thereza Christina Maria: Instauração do segundo reinado, expansão do comércio de partituras e os possíveis reflexos no repertório CTCM 246 Expansão do comércio de partituras 247 Retomada da produção de grandes obras 256 5.3 Singularidades do Período Thereza Christina Maria 265 CAPÍTULO 6 275 PERÍODO INDETERMINADO 275 6.1 Período Indeterminado- Manuscritos 276 6.2 Período Indeterminado- Impressos 284 NOTA CONCLUSIVA 289 CONCLUSÃO 295 BIBLIOGRAFIA 305 ÍNDICE DAS FIGURAS: Figura 1.1: Carta de doação (1891) escrita por D. Pedro de Alcântara Arquivo Histórico do Museu Imperial, I-DAS-08.06.891-PII-Bc (D01) 8 Figura 1.2: “Anno de 1891- 2.131 volumes para a collecção Imperatriz Leopoldina, recebidos do Paço de S.