NUEVOS DATOS SOBRE LA CAPILLA DE LOS ALDERETE EN SAN ANTOLÍN DE TORDESILLAS Y EL ESCULTOR BARTOLOMÉ HERNÁNDEZ POR MANUEL ARIAS MARTÍNEZ The sculptor's presence Bartolomé Hernández in the conclusion of the altarpiece of the chapel of la Pie- dad (Tordesillas), gives information on their family relationship with Gaspar Becerra. At the same time the documental news on the interventions that were carried out in the altar piece, allow to atribute the florentine painter Benedito Rabuyate the painting of the same one. The architect's participation Pedro de Mazuecos in the works of the chapel, of the family Hoyos in the polichromy or of the painting mural, is some of the con­ tributions that now are given to know. La capilla de la Piedad, unida a la iglesia de San Antolín de Tordesillas, constituye uno de los ámbitos funerarios más significativos de la Castilla del siglo xvi. El patronazgo ejercido so­ bre ella por la familia Alderete, que la eligió como panteón desde los inicios del siglo, deter­ minó su embellecimiento. Lo destacado de la construcción y la importancia de los diferentes artistas que dejaron su huella en este conjunto, ha hecho que desde fecha muy temprana se reparara tanto en su arquitectura como en su amueblamiento. Diferentes publicaciones, que no queremos ahora reiterar \ han reflexionado sobre su contenido artístico. Ciertas novedades do­ cumentales, respecto al proceso constructivo y a la intervención final en el retablo son las úni­ cas aportaciones que hoy podemos hacer a la historia de este hermoso espacio. Aunque la capilla se fundará en los primeros años del siglo xvi, no será hasta el final de la centuria cuando esté concluido el conjunto tal y como ahora podemos contemplarlo. El ente­ rramiento en nicho de Don Rodrigo Alderete, juez mayor de Vizcaya, es el resto más antiguo, fechado en 1527 y de plena raigambre goticista ^. Del mismo instante deben ser las espectacu- ' El compendio más completo sobre la capilla de la Piedad, donde además se recopila la bibliografía existente sobre el tema, se encuentra en Ara Gil, CJ. y Parrado del Olmo, J.M^., Antiguo partido judicial de Tordesillas, Catálogo Monumen­ tal de la provincia de Valladolid, T. XI, Valladolid, 1980 (Reeditado en 1994), pp. 148-150 y 159-165. Sobre la arquitectu­ ra es necesario ver el trabajo de Heras García, E, Arquitectura religiosa del siglo XVI en la primitiva diócesis de Vallado- lid, Valladolid, 1975, pp. 256-262, quien dedica un capítulo a la arquitectura de la iglesia de San Antolín y a la capilla. En cuanto a temas más puntuales se irán citando en el transcurso de este trabajo otras publicaciones. Hemos consultado el Archivo Histórico Provincial de Valladolid (AHPV) y el Archivo Diocesano de Astorga (ADA). ^ Ara Gil, CJ., Escultura gótica en Valladolid y su provincia, Valladolid, 1977, pp. 321-322. (c) Consejo Superior de Investigaciones Científicas http://archivoespañoldearte.revistas.csic.es Licencia Creative Commons 3.0 España (by-nc) 128 MANUEL ARIAS MARTINEZ AEA, 294, 2001 lares rejas, que acotan el ámbito y lo separan de la nave del templo, consideradas como uno de los más interesantes trabajos de forja del área vallisoletana \ A mediados de siglo es cuando se produce una intervención general en la capilla, sufraga­ da por el patrón de la misma Gaspar Alderete, que se prolongará hasta su muerte. Será enton­ ces cuando se acomete el cuidado sepulcro de quien había sido el fundador del panteón, don Pedro Rodríguez Alderete, comendador de Santiago y regidor de Tordesillas, fallecido en 1501, que se dispone entonces en el centro de la capilla. Siguiendo esquemas berruguetescos el se­ pulcro, de gran calidad en el trabajo del alabastro, fue realizado por el taller del entallador Gaspar de Tordesillas. La obra de este maestro, centrada en la escultura en madera, llevó a Azcárate a pensar que su trabajo sería el de un contratista, donde se dejará notar una fuerte intervención de su taller ^, aún sin precisar. El retablo, obra a su vez del mismo Tordesillas, no estuvo destinado en su origen a este emplazamiento. Gaspar Alderete lo compra en 1550 a la comunidad de Santa Clara la Real de la villa, con destino a su capilla de la Piedad. La obra no admite dudas en cuanto a la interven­ ción de Gaspar de Todesillas, probada documentalmente y dentro del estilo tradicional del maestro, en la labor de talla y ensamblaje. No estaba sin embargo terminado por completo el trabajo. Faltaba, además de la policromía, la obra de escultura, relieve y pintura que le diera forma. Con este motivo Alderete contrata en primer lugar los servicios de Juan de Juni, el es­ cultor avecindado en Valladolid, para que se encargue de darle fin. La documentación localiza­ da al respecto por García Chico, sirvió de base al estudio monográfico de la obra de Juni rea­ lizado por Juan José Martín González, a cuyo juicio fue decisiva la intervención del taller del maestro en la terminación del trabajo escultórico ^ La reforma de la arquitectura La simple vista exterior de la capilla de la Piedad delata la secuencia de una serie de inter­ venciones que permiten fechar su ejecución al menos en dos fases diferentes. Visto el inicio del patronazgo de la familia Alderete en los primeros años del siglo xvi, fue la gran reforma iniciada en la mitad del siglo, la que configuró la visión espacial del conjunto hasta nuestros días. La cantería del exterior de la fábrica muestra una diferenciación desde la base de las ven­ tanas hacia la parte superior, que corresponde, según veremos, con un recrecimiento de los muros con el fin de conseguir mayor altura. En este proceso se pudo reutilizar la crestería, cro­ nológicamente perteneciente a la fase inicial, instalándose de nuevo en el remate de la cons­ trucción. García Chico documentó la intevención de los canteros Diego de Hano y Juan Cantoral en 1556, comprometidos a realizar los arcos de la capilla mayor de la iglesia de San Antolín. El templo se estaba reformando al tiempo que la capilla, en una obra que todavía no se había ^ Gallego de Miguel, A., Rejería castellana.Valladolid. Valladolid, 1981, pp. 42-47. ^ La noticia documental, con los pagos a Tordesillas entre 1550 y 1562, fue dada a conocer por Llaguno y Amirola, E., Noticias de los arquitectos y arquitectura en España, desde su restauración, Madrid, 1829, t. II, p. 22 y 176-8. José María de Azcárate hace esta precisión en Escultura del siglo XVI, Ars Hispaniae, t. XIII, Madrid, 1958, p. 181. Otros datos sobre el sepulcro aparecen, junto a la configuración general de la capilla, en Martí y Monsó, J., Estudios histórico-artísticos re­ lativos principalmente a Valladolid, Valladolid, 1900, pp. 429-439. -'' García Chico, E., Documentos para el estudio del arte en Castilla, Escultores, t. II, Valladolid, 1941, pp. 35-43. Mar­ tín González, J.J., Juan de Juni. Vida y obra, Madrid, 1974. En esta ocasión creemos simplemente curioso aportar un do­ cumento referido a las obras del retablo, por el que se adelanta en un año la constancia documental de la participación de Juni en el retablo. Se trata de una carta de pago de 1566 por las esculturas del retablo de la capilla de la Piedad (AHPV, Fernando del Torneo, 4432, fol. 127). (c) Consejo Superior de Investigaciones Científicas http://archivoespañoldearte.revistas.csic.es Licencia Creative Commons 3.0 España (by-nc) AEA, 294, 2001 NUEVOS DATOS SOBRE LA CAPILLA DE LOS ALDERETE.. 129 I or^deS/il<^ Fig. 1. Exterior de la capilla de la Piedad, en San Antolín de Tordesillas. Fig. 2. Retablo de la Capilla de la Piedad. Fig. 3. Detalle de la vista de Tordesillas de Anton van Wyngaerde, en el que se observa la capilla de la Piedad. (c) Consejo Superior de Investigaciones Científicas http://archivoespañoldearte.revistas.csic.es Licencia Creative Commons 3.0 España (by-nc) 130 MANUEL ARIAS MARTINEZ AEA, 294, 2001 pagado en 1560 ^, según publicó Parrado. Aunque no conocemos el instante en que se termi­ nan las obras de la fábrica, sí sabemos ahora que en 1578 los beneficiados de San Antolín con­ tratan con el entallador Juan de Malinas el trabajo de mudar de sitio el retablo mayor de la iglesia y recrecerlo en altura, después de las obras que se habrían terminado ^, por lo que exis­ te una cronología relativa para datar esa conclusión. Al tiempo que en la iglesia, también García Chico señaló en 1559 el compromiso del can­ tero Juan de Zorrilla para elevar en la capilla de la Piedad la torrecilla cilindrica o cubo, que albergaba en su interior la escalera de acceso a la tribuna y al mirador dispuesto en la zona superior ^. Las obras de reforma de la capilla no debieron llevar un ritmo demasiado apresura­ do. El 30 de enero de 1579 documentamos el contrato llevado a cabo entre el patrono, Gaspar Alderete, y el carpintero de Tordesillas Juan Rojo, para hacer de nuevo el tejado de la capilla ^. La noticia, con las peculiaridades aportadas en las condiciones en las que ha de transcurrir el trabajo, que finalizará a finales del mes de julio del mismo año, sirve indirectamente para co­ nocer más datos sobre el proceso constructivo. Se señala expresamente que el carpintero debe hacer el tejado nuevamente, sustituyendo y aprovechando el maderamiento del existente, para permitir la entrada hacia las bóvedas, que se concluirían en esas fechas. Las condiciones para la hechura hablan de que la obra se hará conforme a las trazas que rea­ lizó al efecto Pedro de Mazuecos, maestro de obras de Valladolid, sin que haya sido posible co­ nocer más detalles referidos a este encargo y su datación concreta.