RAPHAEL MARCONDES DA SILVA GONÇALVES AS INFLUÊNCIAS DE BILL STEWART NA BATERIA CAMPINAS 2013 ii UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES RAPHAEL MARCONDES DA SILVA GONÇALVES AS INFLUÊNCIAS DE BILL STEWART NA BATERIA Dissertação apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Música. Área de concentração: Práticas Interpretativas. Orientador: Prof. Dr. Fernando Augusto de Almeida Hashimoto. Este exemplar corresponde à versão final de Dissertação defendida pelo aluno Raphael Marcondes da Silva Gonçalves, e orientado pelo Prof. Dr. Fernando Augusto de Almeida Hashimoto. ___________________________ CAMPINAS 2013 iii iv v vi Para Dedé, pela energia, educação e amor. Sem esquecer das panelas que viraram tambor. vii viii Agradecimentos À Gabriela, pela paciência, atenção, preocupação e apoio, combinados com o amor e dedicação. Ao meu pai, Osvaldo, pelo exemplo de vida, ensinamentos, incentivo e orgulho. À minha mãe, Denise, pela garra, carinho, compaixão e amor. À minha avó, Dedé, que fez do seu primeiro neto seu filho caçula. Aos meus tios e familiares que incentivaram e mostraram a importância da humildade e do estudo. Ao Prof. Dr. Fernando Hashimoto, pela confiança, amizade, carinho, formação, orientação e estímulo para concluir essa etapa da vida. Aos colegas do grupo de pesquisa: Percussão brasileira: histórico, estudo interpretativo e seu repertório, pelas discussões e apontamentos enriquecedores. Ao Prof. Rogério Boccato, pelas longas conversas, disposição para me ajudar e por ser exemplo de músico e ser humano. Ao Prof. Bob Wyatt, pelos questionamentos. Ao Prof. John Riley, pelas referências e pelo contato de Bill Stewart. Ao Bill Stewart pela música e pela paciência para me responder e-mails cheios de curiosidade e interesse sobre o seu ponto de vista na bateria. À minha ilustre professora, Lilian Carmona, de onde eu devo tudo, ou quase tudo, quando se fala em performance na bateria. Aos meus amigos: Edmar Pereira, Margarida Sequeira Duarte, Bruno Buzzo, Igor Brasil, Daniel Ribeiro, Paulo Gazela, Bruno Mothé, Felipe Silveira, Vinicius Corillow, Lucas Joly, Felipe Coelho, Klesley Brandão, Daniel Zacharias, Dhieego Andrade, Juan Megna, Alexandre Freitas, Pedro Florio, Cristhiano Cera, pela prontidão e dedicação em meus trabalhos artísticos, audições e recital de mestrado, como também nas conversas e sugestões para melhorar minha pesquisa. Aos professores, funcionários e colegas do programa de Pós-graduação do Instituto de Artes da UNICAMP. À FAPESP, Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo, pelo apoio e financiamento deste trabalho. ix x Resumo A presente dissertação tem como objetivo investigar a performance musical do baterista norte-americano Bill Stewart, detentor de uma maneira de tocar única e um dos músicos predominantes do jazz atualmente. Dando continuidade à pesquisa “A linguagem singular de Bill Stewart na bateria”, que determinou alguns dos elementos definidores de sua performance no instrumento, o intuito desta dissertação é identificar se esses traços característicos possuem semelhança com a abordagem de outros bateristas, presentes nas décadas de 1950 e 1960, como Max Roach, Elvin Jones, Tony Williams e Roy Haynes. A metodologia deste trabalho consiste na delimitação do repertório, na transcrição de músicas selecionadas, e o posterior estudo comparativo. As entrevistas com Stewart serviram para cruzar informações e confirmar algumas das conclusões dessa análise. A pesquisa nos permitiu organizar um material comparativo, o qual coloca em discussão se as semelhanças encontradas entre a abordagem de Stewart e a dos bateristas de décadas anteriores a ele caracterizam-se como suas possíveis influências musicais no instrumento. Palavras-chave: Bill Stewart, estudo interpretativo na bateria, performance jazzística xi xii Abstract This dissertation has as goal to investigate the musical performance of the American drummer Bill Stewart, detainer of a peculiar way of playing and one of the predominant jazz musicians nowadays. Continuing the research “The peculiar language of Bill Stewart on drumset”, which determinate some defining elements of his performance on the instrument, this dissertation aims to identify whether those characteristic traits are similar to the approach of other drummers, which acted in the decades of 1950 and 1960, such as Max Roach, Elvin Jones, Tony Williams and Roy Haynes. The methodology utilized in this research consists of definition of the repertory, transcription of selected works, and a further comparative study. The interviews with Stewart served to cross check the information and to confirm some of the outputs of this analysis. This study allowed us to organize a comparative material that discuss if the similarities founded between the Stewart’s approach and the musical language of the drummers of the preceding decades to him could be considered as his musical influences on drumset. Keywords: Bill Stewart, interpretative study on drumset, jazz performance xiii xiv Lista de ilustrações Figuras Figura 1. Bill Stewart na capa do disco Think before you think (1989)....................03 Figura 2. Notação da bateria......................................................................................20 Figura 3. Dinâmicas empregadas durante solos de baixo acústico e bateria na música Think Before You Think.........................................................................................33 Figura 4. Dinâmicas durante solo de saxofone na música Think Before You Think......................................................................................................................36 Figura 5. Execução da melodia durante o tema da música Deed-Lee-Yah...............37 Figura 6. Execução da melodia durante o tema da música Think Before You Think......................................................................................................................38 Figura 7. Inclusão do hi-hat em ostinato nos tempos 2 e 4 em Deed-Lee-Yah.........39 Figura 8. Inclusão do hi-hat em suas frases em Think Before You Think.................39 Figura 9. Variação das subdivisões rítimicas durante solo em Deed-Lee-Yah.........41 Figura 10. Citação da melodia durante solo de Deed-Lee-Yah...................................41 Figura 11. Aplicação do buzz roll...............................................................................43 Figura 12. Aplicação do rimshot acentuando a última nota da melodia.....................44 Figura 13. Aplicação do rimshot acentundo a última nota da frase de caixa e hi- hat..........................................................................................................................44 Figura 14. Aplicação do rimshot no tom em These Are They.....................................44 Figura 15. Aplicação do rimshot no tom em Mynah...................................................44 Figura 16. Aplicação do stickshot no início da frase...................................................45 Figura 17. Aplicação do stickshot no final da frase....................................................45 Figura 18. Aplicação do stickshot em Dwell on This..................................................45 Figura 19. Aplicação do stickshot em Fano................................................................45 Figura 20. Frase de Stewart, em Happy Chickens, utilizando o aro de caixa.............46 Figura 21. Frase de Stewart, em S.C.O., utilizando o aro de caixa.............................46 Figura 22. Frase utilizando o aro do tom.....................................................................46 Figura 23. Levada utilizando os aros de surdo e caixa................................................47 Figura 24. Aplicação do double stroke em When You’re Smiling...............................47 Figura 25. Aplicação do double stroke em Mynah......................................................47 Figura 26. Aplicação do double stroke em Happy Chickens......................................47 Figura 27. Aplicação do paradiddle em Think Before You Think...............................48 Figura 28. Exemplo do paradiddle modificado..........................................................48 Figura 29. Frase de Stewart, em Dewey Said, utilizando o paradiddle modificado..............................................................................................................48 Figura 30. Frase de Stewart, em Megalopolis, utilizando o paradiddle modificado.............................................................................................................48 Figura 31. Frase de Stewart, em Think Before You Think, utilizando o flam..............49 Figura 32. Frase de Stewart, em Think Before You Think, utilizando o drag.............49 Figura 33. Frase de Stewart, em These Are They, utilizando o drag...........................49 Figura 34. Aplicação dos odd groups durante acompanhamento de solos.................50 Figura 35. Aplicação de odd groups durante seus solos.............................................51 Figura 36. Ostinato de bumbo e hi-hat com o pé esquerdo.........................................51 Figura 37. Frases de Stewart sobre o ostinato em Dewey Said...................................51 xv Figura 38. Levada no ride...........................................................................................52 Figura 39. Levada no ride e hi-hat executando semínimas pontuadas.......................52 Figura 40. Frases de Stewart sobre os ostinatos