DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE EL SINFONISMO EN VALENCIA DURANTE LA RESTAURACIÓN (1878-1916) MANUEL SANCHO GARCÍA UNIVERSITAT DE VALENCIA Servei de Publicacions 2003 Aquesta Tesi Doctoral va ser presentada a Valencia el día 02 d’ Octubre de 2003 davant un tribunal format per: - Dr. D. Francisco Javier Pérez Rojas - Dr. D. Rafael García Mahiques - Dr. D. Salvador Seguí Pérez - Dr. D. Mariano Lambea Castro - Dr. D. Rodrigo Madrid Gómez Va ser dirigida per: D. Francisco Carlos Bueno Camejo ©Copyright: Servei de Publicacions Manuel Sancho García Depòsit legal: I.S.B.N.:84-370-5814-7 Edita: Universitat de València Servei de Publicacions C/ Artes Gráficas, 13 bajo 46010 València Spain Telèfon: 963864115 MANUEL SANCHO GARCÍA EL SINFONISMO EN VALENCIA DURANTE LA RESTAURACIÓN (1878-1916) 1 UNIVERSITAT DE VALÈNCIA FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE Tesis Doctoral EL SINFONISMO EN VALENCIA DURANTE LA RESTAURACIÓN (1878-1916) Presentada por: MANUEL SANCHO GARCÍA Dirigida por: Dr. FRANCISCO CARLOS BUENO CAMEJO 2 A Belén, y a ese proyecto de futuro llamado María. 3 ÍNDICE INTRODUCCIÓN 1. ESTADO DE LA CUESTIÓN .........................................................7 2. OBJETIVOS. 2.1 Justificación del tema .................................................................16 2.2 Metodología y Fuentes documentales ........................................20 2.3 Estructura y organización del trabajo .........................................21 ANTECEDENTES HISTÓRICOS 1. EL CONCIERTO PÚBLICO EN EUROPA ...............................23 2. LA ACTIVIDAD SINFÓNICA EN VALENCIA DURANTE EL PERÍODO 1800-1875. 2.1 El italianismo operístico ............................................................25 2.2 La música sinfónica ...................................................................29 2.3 Conciertos de solistas instrumentales ........................................41 LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS DE VALENCIA 1. NACIMIENTO Y PRIMERAS ACTUACIONES .....................65 2. REGLAMENTO Y ORGANIZACIÓN INTERNA ..................71 3. ACTIVIDAD DE LA SOCIEDAD DE CONCIERTOS. 3.1 Desarrollo histórico ...................................................................76 3.2 Indice de lugares de actuación pública .....................................97 4. REPERTORIO. 4.1 Introducción ............................................................................100 4.2 Autores ....................................................................................110 4 4.3 La música ................................................................................122 4.4 Estructura de los programas ....................................................128 5. PÚBLICO Y CRÍTICA MUSICAL. 5.1 El público de los conciertos ....................................................133 5.2 La crítica musical ....................................................................138 6. FUNCIÓN SOCIO-MUSICAL ..................................................148 LA ORQUESTA SINFÓNICA DE ANDRÉS GOÑI 1. NACIMIENTO Y PRIMERAS ACTUACIONES ...................150 2. ACTIVIDAD DE LA ORQUESTA GOÑI. 2.1 Desarrollo histórico (1890-1901) ............................................153 2.2 Indice de lugares de actuación pública ...................................178 3. REPERTORIO. 3.1 Indice de obras y autores .........................................................180 3.2 Autores ....................................................................................187 3.3 La música ................................................................................195 3.4 Estructura de los programas ....................................................197 4. PÚBLICO Y CRÍTICA MUSICAL .........................................201 5. TRASCENDENCIA HISTÓRICO-MUSICAL ......................211 EL SINFONISMO EN VALENCIA (1900-1916) 1. INTRODUCCIÓN .....................................................................216 2. DESARROLLO HISTÓRICO .................................................219 3. INDICE DE OBRAS SINFÓNICAS ESTRENADAS EN VALENCIA DURANTE 1900-1916 ...................................299 4. LA MÚSICA Y SUS AUTORES. 5 4.1 Periodización .........................................................................309 4.2 Los programas. Tendencias y evolución estética ..................312 OTRAS AGRUPACIONES INSTRUMENTALES 1. LA BANDA MUNICIPAL DE VALENCIA ...........................338 2. CONJUNTOS DE CÁMARA Y SINFONISMO. 2.1 El Sexteto Goñi .....................................................................343 2.2 Cafés y cinematógrafos .........................................................362 3. ORQUESTA DE LA SOCIEDAD DE CIEGOS “EL PORVENIR” .....................................................................381 4. RONDALLAS Y ESTUDIANTINAS .......................................384 5. SOCIEDAD VALENCIANA DE ACORDEONISTAS ..........387 6. ORQUESTA DE LA SOCIEDAD “LOS XX” ........................387 7. ORQUESTA DE LA SOCIEDAD MUSICAL “LA INFANTIL” ......................................................................387 8. AGRUPACIONES DEL CONSERVATORIO .......................388 9. ORQUESTA “LA UNIÓN ARTÍSTICA” ...............................391 10. ORQUESTA “UNIÓN MUSICAL” .........................................391 11. OTRAS MANIFESTACIONES ORQUESTALES. 11.1 Orquestas de teatro ..............................................................393 11.2 Bailes de sociedad ...............................................................395 11.3 Funciones religiosas ............................................................396 CONCLUSIONES .................................................................399 BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES DOCUMENTALES ........413 6 INTRODUCCIÓN 1. ESTADO DE LA CUESTIÓN Todo estudio sobre el “sinfonismo”, como el que aquí abordamos, exige una definición filológica previa a fin de delimitar la parcela objeto de nuestro interés. Es obvio que aquel término guarda estrecha relación con “sinfonía”, del griego symphonia, que viene a significar “sonar conjuntamente”, “concordar”. Una sinfonía, en nuestro tiempo, constituye una composición orquestal en varios movimientos, cuya estructura es libre o amoldada a la forma sonata del Clasicismo. Presenta, a menudo, un contenido abstracto o absoluto, si bien, desde el siglo XIX, muchas de ellas contarán con un programa, más o menos explícito, recibiendo, entonces, la denominación de “sinfonía programática”. Actualmente, la expresión “música sinfónica” o, simplemente, “sinfonismo”, no se circunscribe, en exclusividad, al tipo formal de la “sinfonía”, sino que, por extensión, suele abarcar una amplia gama de partituras interpretadas por una agrupación orquestal, al margen de los efectivos instrumentales requeridos, y que engloba desde la orquesta de cuerda a la gran orquesta sinfónica, pasando por la orquesta de cámara, de veinte a veinticinco músicos. Encontramos, por tanto, un extenso repertorio, comprendiendo las sinfonías, desde que éstas adquirieron su dimensión clásica; los poemas sinfónicos; las suites orquestales; las oberturas de ópera o de concierto; determinados pasajes sinfónicos de obras líricas; números de ballets, con frecuencia reunidos en una suite para orquesta; y, finalmente, toda suerte de breves composiciones características, descriptivas o pintorescas, bajo el título de danzas, serenatas, fantasías, caprichos, scherzos, divertimentos, melodías, marchas, etc. Es indudable el interés que ha despertado, en épocas recientes, el estudio del sinfonismo español decimonónico, concretado especialmente en los ámbitos de Madrid y Barcelona. A los ya clásicos trabajos de Antonio Peña y Goñi y José Subirá, para el caso madrileño, se han sumado, desde hace veinte años, las aportaciones de Carlos Gómez Amat, Ramón Sobrino, Montserrat Comellas i Barri, y Xosé Aviñoa, entre los más destacados, que permiten, a día de hoy, un conocimiento detallado de la vida sinfónica en ambas capitales durante el período que media entre 1850 y 1910 1. En 1 Remito al lector a los siguientes estudios: 1. Peña y Goñi, Antonio, La ópera española y la música dramática en España en el siglo XIX, Madrid, 1881; 2. Subirá, José, Sinfonismos madrileños del siglo XIX, Madrid, 1954; 3. Subirá, José, Temas musicales madrileños, Instituto de Estudios Madrileños, Madrid, 1971; 4. Gómez Amat, Carlos, “Apuntes sobre el sinfonismo español en el siglo XIX”, en Cuadernos de 7 contraste con esta situación, puede afirmarse que el sinfonismo en la ciudad del Turia se muestra, actualmente, carente de un estudio riguroso con que dibujar los aspectos, siquiera básicos, de su desarrollo histórico. Los manuales de carácter general sobre la música española resultan del todo inútiles para nuestro tema, dado que, como ha apuntado Jacinto Torres 2, asistimos a un estilo de historiografía que “toma el todo por la parte” y confunde España con Madrid y Barcelona como referencia exclusiva para el análisis del devenir musical en el conjunto del país 3. De modo casi anecdótico, Carlos Gómez Amat, en el volumen nº 5 de Historia de la música española, consagrado enteramente a la centuria decimonónica, citaba a la valenciana Sociedad de Conciertos de José Valls, nacida en 1878, que celebraba conciertos al aire libre y en el teatro Principal. También, concluye su explicación, dirigió conciertos sinfónicos Goñi 4. Desde el punto de vista estrictamente local, no es mucho mayor la información que ha aportado la historiografía musical valenciana a lo largo de los últimos cien años. Un examen general permite apreciar un conocimiento fragmentario y superficial