RESSALVA Segundo sugestão da autora, algumas histórias em quadrinhos desta dissertação não foram incluídas nos seus devidos lugares no texto e sim como anexo. FRANCIELE ALINE PARRILLA CHICO BENTO, UM CAIPIRA DO CAMPO OU DA CIDADE? A representação do espaço rural e urbano e de seus habitantes na revista em quadrinhos do Chico Bento (1982-2000). ASSIS 2006 FRANCIELE ALINE PARRILLA CHICO BENTO, UM CAIPIRA DO CAMPO OU DA CIDADE? A representação do espaço rural e urbano e de seus habitantes na revista em quadrinhos do Chico Bento (1982-2000). Dissertação apresentada à Faculdade de Ciências e Letras de Assis – UNESP – Universidade Estadual Paulista –, para a obtenção do título de Mestre em História (Área de História e Sociedade). Orientadora: Drª. Tania Regina de Luca. ASSIS 2006 Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Biblioteca da F.C.L. – Assis – UNESP Parrilla, Franciele Aline P261c Chico Bento, um caipira do campo ou da cidade?: a representação do espaço rural e urbano e de seus habitantes na revista em quadrinhos do Chico Bento (1982-2000) / Franciele Aline Parrilla. Assis, 2006 248 f. : il. Dissertação de Mestrado – Faculdade de Ciências e Letras de Assis – Universidade Estadual Paulista. 1. Representações sociais. 2. Histórias em quadrinhos. 3. Caipiras. 4. Vida rural – Brasil. 5. Periódicos brasileiros. I. Título. CDD 307.7 741.5 FRANCIELE ALINE PARRILLA CHICO BENTO, UM CAIPIRA DO CAMPO OU DA CIDADE? A representação do espaço rural e urbano e de seus habitantes na revista em quadrinhos do Chico Bento (1982-2000) Orientadora Drª. Tania Regina de Luca FCL/Unesp – Assis Examinador Prof. Dr. Antonio Celso Ferreira FCL/Unesp – Assis Examinador Profª Drª Ângela de Castro Gomes UFF/Niterói – CPDOC AGRADECIMENTOS Dedico esse espaço, de merecido reconhecimento, a todos aqueles que acompanharam as idas e vindas destes anos de pesquisa e colaboraram para seu sucesso das mais diversas formas. Agradeço à professora Drª Tania Regina de Luca, minha orientadora nesse trabalho, pelo paciente acompanhamento, pela orientação precisa e pela dedicação ao longo de minha formação acadêmica. À CNPq, pelo financiamento da pesquisa, e às seguintes instituições: Arquivo do Estado de São Paulo, à Gibiteca Henfil e à empresa Maurício de Sousa Produções Artísticas. Dentre os professores que colaboraram com o presente trabalho destaco as indicações da professora Dra. Flávia Arlanch Martins de Oliveira e do professor Dr. Carlos Alberto Barbosa, membros da banca de qualificação. Agradeço ao professor Dr. Waldomiro de Castro Santos Vergueiro – da Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo – pela contribuição nos debates acerca das histórias em quadrinhos, bem como pela gentil concessão de parte de sua coleção de gibis do Chico Bento para a realização dessa pesquisa. À família minha sincera gratidão. Aos meus pais Wilson Parrilla e Ideleusa Peres Parrilla, pelo indispensável e incondicional apoio durante esses anos de pesquisa. Aos meus avós Francisco Peres Castelon e Deolinda Crepaldi Castelon pelo imenso carinho. Aos meus irmãos Fabrício Rogério Parrilla que, mesmo distante, acompanhou o desenvolvimento dessa dissertação e contribuiu decisivamente para sua realização, e Natalie Peres Parrilla, minha companheira do dia-a-dia. Lembro-me com carinho da hospitalidade de minha tia Patrícia Crepaldi Castelon e Rudney Vicente de Araújo que me acolheram em ocasião de minhas pesquisas em São Paulo. Sou também imensamente grata à Sheila do Nascimento Garcia, Vanessa Gonçalves da Silva, Camila Matheus da Silva, Celso Carvalho Júnior e Érica Rejane Minatel pela valiosa amizade e incentivo, que fizeram menos solitário esse momento de isolamento imposto pela pesquisa acadêmica. Meus agradecimentos especiais a Vinícius da Silva Penha, meu dedicado companheiro, pela afetuosa paciência e compreensão que serviram de importante incentivo para eu prosseguir. Por fim, peço desculpas àqueles que eu possivelmente tenha me esquecido de citar, mas que têm minha sincera gratidão pelo apoio. RESUMO O objetivo da presente dissertação é realizar uma leitura crítica e sistematizada da revista em quadrinhos intitulada Chico Bento – nome da personagem criada por Maurício de Sousa – entre os anos de 1982 e 2000, a fim de analisar as representações elaboradas acerca do campo e da cidade e de seus habitantes. Do mesmo modo, pretende-se investigar de que maneira tais imagens dialogam com outras representações já cristalizadas acerca desses espaços. Palavras-chave: representação; história em quadrinhos; caipira; campo; cidade. ABSTRACT The objective of the present dissertation is to make a critical and systematized reading of the comic strips entitled Chico Bento – name of the character created by Maurício de Sousa – from 1982 to 2000, in order to analyze the representations elaborated concerning the rural and urban spaces and of their inhabitants. In this way, it intends to investigate that it sorts out such images dialogue with other representations crystallized of those spaces. Keywords: Representation; comic strip; bumpkin; country; city. ÍNDICE DAS ILUSTRAÇÕES 1. MAURÍCIO DE SOUSA E AS HISTÓRIAS EM QUADRINHOS NO BRASIL 1.1. As histórias em quadrinhos no Brasil Fig. 1. O TICO-TICO. Rio de Janeiro: O Malho, n. 1914, maio 1945. FONTE: CIRNE, M.; MOYA, A. (org.) Literatura em quadrinhos no Brasil: acervo da Biblioteca Nacional. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2002, p. 46. Fig. 2. Suplemento Infantil. Rio de Janeiro: A Nação, n. 1, mar. 1934. FONTE: CIRNE, M.; MOYA, A. Op. cit., p. 125. Fig. 3. A Gazeta Juvenil. São Paulo: A Gazeta, jul. 1948. FONTE: SILVA JÚNIOR, G. A guerra dos gibis: a formação do mercado editorial brasileiro e a censura dos quadrinhos, 1933-1964. São Paulo: Companhia das Letras, 2004, p. 50. Fig. 4. O SUPLEMENTO JUVENIL. Rio de Janeiro: GCSN, ano I, n. 30, capa, maio 1933. FONTE: CIRNE, M.; MOYA, A. Op. cit., p. 12. Fig. 5. O GLOBO JUVENIL. Rio de Janeiro: O Globo, ano I, n. 2, jun. 1937. FONTE: SILVA JÚNIOR, G. Op. cit., p. 61. Fig. 6. MIRIM. Rio de Janeiro: GCSN, n. 1, capa, 1937. FONTE: SILVA JÚNIOR, G. Op. cit.. Fig. 7. GIBI MENSAL. Rio de Janeiro: O Globo, n. 34, capa, out. 1943. FONTE: CIRNE, M.; MOYA, A. Op. cit., p. 51. Fig. 8. O GURY. Diário da Noite, n. 1, maio 1940. FONTE: SILVA JÚNIOR, G. Op. cit. Fig. 9. O LOBINHO. Rio de janeiro: GCSN, n. 1, 1938. FONTE: SILVA JÚNIOR, G. Op. cit. Fig. 10. EUZÉBIO, A. O Sertanejo. Rio de Janeiro: EBAL, n. 95, nov. 1954. Adaptação do romance de José de Alencar. FONTE: CIRNE, M.; MOYA, A. Op. cit., p. 53. Fig. 11. MONTEIRO FILHO, A. Memórias de um sargento de milícias. Rio de Janeiro: EBAL, n. 147, maio 1957. Adaptação do romance de Manuel Antônio de Almeida. FONTE: CIRNE, M.; MOYA, A. Op. cit., p. 103. Fig. 12. EUZÉBIO, A. Bíblia. Rio de Janeiro: EBAL, 1953. FONTE: CIRNE, M.; MOYA, A. Op. cit., p. 110. Fig. 13. LE BLANC, A. Iracema. Rio de Janeiro: EBAL, n. 31, jan. 1951. Adaptação do romance de José de Alencar. FONTE: MOYA, A. Op. cit., p. 116. Fig. 14. GERALDO, J. A Escrava Isaura. Rio de Janeiro: EBAL, n. 92, 1954. Adaptação do romance de Bernardo Guimarães. FONTE: CIRNE, M.; MOYA, A. Op. cit., p. 58. Fig. 15. LLAMPAYAS, R. Gabriela, Cravo e Canela. Rio de Janeiro: EBAL, 1975, p. 21. Adaptação do romance de Jorge Amado. FONTE: CIRNE, M.; MOYA, A. Op. cit., p. 57. 1.2. Não está escrito no gibi: a auto-representação de Maurício de Sousa Fig. 16. SOUSA, M. Crônica n. 1. Turma da Mônica: o começo do começo I. In: Maurício de Sousa Produções Artísticas, 1996. Disponível em: <www.monica.com.br>. Acesso em: mar. 2003. Fig. 17. O REPÓRTER policial. São Paulo: Folha da Tarde, 1958. Fonte: O Estado de S. Paulo, jun. 1990. Fig. 18. BIDU. São Paulo: Continental, n. 1, 1960, capa. FONTE: SOUSA, M. Crônica n. 234. Bidu, primeiro e único. In: Maurício de Sousa Produções Artísticas, 1996. Disponível em: <www.monica.com.br>. Acesso em: mar. 2003. Fig. 19. SOUSA, M. Crônica n. 2. Turma da Mônica: o começo do começo II. In: Maurício de Sousa Produções Artísticas, 1996. Disponível em: <www.monica.com.br>. Acesso em: mar. 2003. Fig. 20. MÔNICA. São Paulo: Abril, n 1, 1970, capa. Edição histórica. São Paulo: Globo, n. 1, 2003. (Republicação da revista n. 1 da Mônica). 1. 3. O universo ficcional de Maurício de Sousa Fig. 21. TURMA da Mônica perde a paciência com a CPI do PC. Folha de S. Paulo. São Paulo, 14 ago. 1992. Fig. 22. MAURÍCIO tira a tarja das tiras. Folha de S. Paulo. São Paulo, dez. 1984. 2. O RURAL E O URBANO COMO REPRESENTAÇÃO 2.1. O caipira da Turma Fig. 1. SOUSA, M. Crônica n. 269. O Véio Chico. In: Maurício de Sousa Produções Artísticas. Disponível em: <www.monica.com.br>. Acesso em: mar. 2003. Fig. 2. SOUSA, M. Crônica n. 269. O Véio Chico. Op. cit. Fig. 3. Tira Hiroshi e Zezinho, 1963. SOUSA, M. Crônica n. 269. O Véio Chico. Op. cit. Fig. 4. Tira Hiroshi e Zézinho, 1963. SOUSA, M. Crônica n. 269. O Véio Chico. Op. cit. Fig. 5. MAURÍCIO DE SOUSA 30 ANOS. São Paulo: Globo, 1990, p. 6. Fig. 6. Ibidem, p. 6. Fig. 7. Ibidem, p. 6. Fig. 8. Ibidem, p. 7. Fig. 9. Ibidem, p.7. Fig. 10. Ibidem, p. 7. Fig. 11. Ibidem, p.11. Fig. 12. MÔNICA. São Paulo: Abril, n. 59, 1972, p. 58. Fig. 13. MAURÍCIO DE SOUSA 30 ANOS. Op. cit., p. 11. Fig. 14. CHICO BENTO. São Paulo: Globo, n. 1, 1982, capa. Histórias: História 1. Chico Bento. Chico Bento. São Paulo: Abril, n.1, 1982, p. 3-10. 3. SOB O OLHAR DA CIDADE: A IDEALIZAÇÃO DO CAMPO 3.1. A ressignificação dos espaços Fig.