Secrétariat général culture Service de la coordination des politiques culturelles et de l’innovation études Département des études, de la prospective et des statistiques 182, rue Saint-Honoré, 75033 Paris cedex 01 ( 01 40 15 79 17 – 4 01 40 15 79 99 Téléchargeable sur le site http://www.culturecommunication.gouv.fr/Etudes-et-statistiques 2013-6 Le renouveau du spectacle musical en France Xavier Dupuis et Bertrand Labarre * The Resurgence of Musical Theatre in France Dans le monde du spectacle, l’appellation de « comé - Paris en 1998 (3 millions de spectateurs, 8,5 millions de die musicale » a longtemps été considérée comme péjo - disques vendus), semble s’être par ailleurs imposé avec rative en France et les Français étaient réputés réfractaires des titres comme Mozart l’Opéra Rock , Roméo et Juliette à cette esthétique jugée trop anglo-saxonne. Pourtant, les et, plus récemment, 1789, les amants de la Bastille . succès de la scène espagnole et allemande ont démontré Enfin, le rachat en 2005 du théâtre Mogador par Stage que la comédie musicale, bien que fortement marquée par Entertainment , multinationale néerlandaise du spectacle 1, le modèle anglo-saxon, peut trouver son public aussi s’est traduit par l’apparition sur la scène parisienne du bien à New York, Londres, Madrid ou Berlin qu’à Séoul modèle anglo-saxon tel qu’il est exploité à Broadway ou ou Shanghai. Aujourd’hui, Paris ne fait plus exception : dans le West End londonien. À Mogador, le Roi Lion avec la comédie musicale semble avoir enfin acquis ses lettres trois saisons, de 2007 à 2010, a ainsi enregistré 1,3 mil - de noblesse en France et le nombre de spectacles musi - lion d’entrées et obtenu trois distinctions aux Molières. caux à l’affiche ne cesse de croître. Début 2013, on Au-delà de l’appellation générale de spectacle musi - recensait plus de vingt spectacles relevant de la comédie cal, trois types de spectacles correspondant à trois ou du théâtre musical à l’affiche à Paris et on en compte modèles économiques reposant sur des exigences artis - chaque année quelque soixante-dix dans la programma - tiques et des logiques financières distinctes se dégagent : tion off du festival d’Avignon depuis 2009. Dans le la comédie musicale à la française, le théâtre musical et champ institutionnel, le Théâtre du Châtelet a renoué la comédie musicale à l’américaine. Cette diversité de avec sa tradition historique de programmateur de pièces modèles – des plus marchands aux plus subventionnés – musicales populaires et ses saisons font la part belle aux montre, en passant, que les choix artistiques et écono - grands classiques de la comédie musicale américaine. miques permettent de répondre de bien des manières Un modèle français de la comédie musicale, initié par aux défis du spectacle vivant pointés par W. Baumol et avec Starmania en 1979 puis incarné par Notre-Dame de W. Bowen il y a près de cinquante ans 2. * Université Paris-Dauphine, GFR -CREPA Management et organisation, DRM -CNRS UMR 7088. 1. Fondée en 1998, Stage Entertainment compte parmi les 10 plus grandes sociétés mondiales de spectacles avec plus de 600 millions d’euros de chiffre d’affaires, plus de 4 000 salariés dans le monde, 34 comédies musicales à l’affiche et 14 millions de spectateurs par an. L’entreprise possède 26 théâtres situés aux Pays-Bas, en Allemagne, en Espagne, en Italie, en France, au Royaume-Uni, en Belgique, en Russie et à New York. 2. William J. B AUMOL , William G. B OWEN Performing Arts: the Economic Dilemma New York , The Twentieth Century Fund, 1966. Directeur de publication : Xavier Niel, chef du département des études, de la prospective et des statistiques 2013-6 – novembre 2013 Responsable des publications : Edwige Millery DES DONNÉES ÉCONOMIQUES Un secteur concentré ET DE FRÉQUENTATION ENCORE En 2011, la région Île-de-France concentrait 55 % des LACUNAIRES EN RAISON D’UNE représentations et 43 % des entrées pour les spectacles RECONNAISSANCE TARDIVE DU GENRE assujettis à la taxe perçue par le CNV (hors Mama Mia ! donné au théâtre Mogador, dont les données de fréquen - tation ne sont pas disponibles). À la concentration géo - Des sources lacunaires pour appréhender graphique s’ajoute une concentration des revenus. En l’activité et la fréquentation des spectacles 2011, les 20 premiers spectacles musicaux déclarés au CNV représentaient 97 % des recettes générées par l’en - À la différence de la ligue de Broadway League , semble des spectacles musicaux. La fréquentation est organisation professionnelle qui rassemble 40 théâtres de concentrée sur quelques titres donnés dans des lieux à ce quartier de New York et communique de façon trans - grande jauge qui peuvent faire varier les données de fré - parente sur les entrées du box-office y compris pour les quentation de façon parfois spectaculaire. Ainsi en 2005, théâtres du Off Broadway, ou encore de la Society Of le Roi Soleil assurait à lui seul, en trois mois d’exploita - London Theater (SOLT ) qui fédère les producteurs, pro - tion parisienne, 54 % de la taxe versée par cette esthé - priétaires et directeurs des grands théâtres commerciaux tique et 49 % des entrées et, en 2007, avec une tournée et subventionnés du centre de Londres (assimilé au quar - puis un retour à Paris, 67 % de la taxe et 59 % des entrées, tier du West End), il n’y a pas d’organisme unique qui totalisant à lui seul 1,7 million de spectateurs. comptabilise les entrées des spectacles musicaux en Enfin, la fréquentation est concentrée dans le temps, France. En effet, la taxe fiscale sur les spectacles de les week-ends et en fin d’année. La comédie musicale est variétés (3,5 % de l’assiette) à laquelle sont assujetties les nettement surreprésentée parmi les spectacles familiaux représentations de spectacle vivant est collectée soit par et 70 % des représentations sont programmées en fin de le Centre national des variétés et du jazz ( CNV ), soit par semaine, tandis que les spectacles programmés le mer - l’Association pour le soutien du théâtre privé ( ASTP ). credi ne représentent que 11 % de la fréquentation heb - C’est la nature ou le contenu d’un spectacle qui déter - domadaire, signe que les programmateurs n’en font pas mine son rattachement à l’un ou l’autre des organismes un genre favori pour le jeune public. En termes de sai - collecteurs, et non le critère du lieu de représentation. Le sonnalité, la comédie musicale figure en bonne place législateur a en effet pris le parti de distinguer deux parmi les spectacles de fin d’année : près de 20 % des esthétiques : l’une relève de la variété et l’autre de l’art représentations sont programmées en décembre (contre dramatique, lyrique et chorégraphique privé. Autant dire 8 % tous genres confondus) et rassemble 22 % de la fré - que la frontière n’est pas toujours évidente, d’autant que quentation payante de l’année (contre 9 % tous genres le décret n o 2004-117 du 4 février 2004 énumérant les confondus). spectacles de variétés fait état de « certains spectacles musicaux ou comédies musicales », expression qui ne Modestie de l’activité française… s’interprète pas aisément. Les litiges de compétence entre les deux organismes se sont multipliés dans la La Fédération du musical estimait, pour l’année 2006, période récente, requérant la réunion régulière d’une le chiffre d’affaires global du genre à quelque 40 à 50 mil - commission d’arbitrage sous la tutelle du ministère de la lions d’euros, hors produits dérivés. Depuis cette date, le Culture et de la Communication. De 2009 à 2011, 15 nombre de spectacles musicaux à l’affiche a progressé arbitrages ont été rendus, dont 7 favorables à l’ ASTP et 8 avec l’installation au théâtre Mogador de Stage au CNV . Beaucoup de spectacles, dont ceux produits par Entertainment. Dans l’ensemble des spectacles dont l’ac - Stage Entertainment, échappent au CNV (Mogador est tivité est suivie par le CNV , avec 1 100 représentations, les membre de l’ ASTP ) et donnent lieu à des litiges récurrents. comédies musicales ne représentaient, en 2011, que 2 % L’enjeu financier est de taille : les arbitrages rendus en du nombre de représentations mais 5 % de la fréquentation faveur de l’ ASTP pour les comédies musicales le Roi Lion totale des représentations payantes et 6 % de l’assiette et Zorro , programmées aux Folies Bergères par Stage déclarée avec un prix moyen du billet de 40 euros, soit Entertainment , lui ont ainsi permis de percevoir 40 millions d’euros de recette annuelle de billetterie. La 1,475 million d’euros de taxe entre 2008 et 2010, soit un programmation d’un ou deux grands spectacles peut tiers des recettes de taxe perçues par l’ ASTP au cours de entraîner une variation importante des recettes : en 2009 ces trois années. Cette rivalité entre organismes collec - et 2010, les spectacles assujettis à la taxe perçue par le CNV teurs explique en partie la difficulté à réunir des données avaient généré une assiette annuelle de l’ordre de 47 mil - relatives à la production de spectacles musicaux en lions. On peut estimer le chiffre d’affaires du spectacle France, d’autant que l’ ASTP ne publie pas de statistiques musical à environ 60 à 70 millions en 2013, un chiffre non annuelles de fréquentation ventilées selon le genre de négligeable qui reste cependant très en deçà des chiffres spectacles. d’affaires américain, britannique et même allemand. 2 culture études 2013-6 L’importance du musical aux États-Unis, au Royaume-Uni et en Allemagne en quelques chiffres Aux États-Unis, au cours de la saison 2011-2012, avec 12,3 millions de billets vendus au prix moyen de 95 dollars, les recettes brutes de billet - terie des 40 théâtres de la Broadway League ont atteint 1,158 milliard de dollars dont 934 millions pour les seuls spectacles musicaux (hors recettes des théâtres Off Broadway).