ISBN: 978-91-87968-99-0 GÖTEBORGS KONSTMUSEUMS SKRIFTSERIE DETTA ÄR DET NIONDE NUMRET OMSLAGSBILD / COVER IMAGE AV GÖTEBORGS KONSTMUSEUMS SKRIFTSERIE Skiascope LENNART RODHE, ROTOR, Namnet är hämtat från ett instrument som den inflytelserike museimannen Benjamin 1954, GÖTEBORGS KONSTMUSEUM, Det universella språket Ives Gilman utvecklade i början av 1900-talet för att ge betraktaren möjlighet att fok- © LENNART RODHE / BILDUPPHOVSRÄTT 2018. usera på konsten i de, enligt upphovsmannen, ofta alltför stora och tätt hängda musei- The Universal Language Det universella språket salarna. Ett finns på Göteborgs konstmuseum, sannolikt inköpt av Axel L Romdahl. LENNART RODHE, ROTOR, Skiascopet blev aldrig någon succé. Det blev kanske obsolet genom att en glesare 1954, GOTHENBURG MUSEUM OF ART, Efterkrigstidens hängningsideologi vann mark under mellankrigstiden. Ändå kan nog många mu- © LENNART RODHE / BILDUPPHOVSRÄTT 2018. Decennierna efter andra världskriget dominerade abstraktionen seibesökare känna igen sig i det som Gilman beskriver som ett av museiväsendets det internationella konstlivet. Abstrakt var synonymt med modern, abstrakta konst grundproblemen: den museitrötthet som infinner sig redan efter ett par salar. Redan men abstraktionen betraktades också som ett universellt språk som vid sekelskiftet stod det klart att museernas själva essens – att samla och ställa ut – hotade att göra dem alltför omfattande och omöjliga för besökarna att ta till sig. renodlat konstens egentliga innehåll, bestående av färg- och form- Sovring blir med tiden lika viktigt som samlande. relationer. Med utgångspunkt i Göteborgs konstmuseums, Konst- Kristoffer Arvidsson hallen Göteborgs, Moderna Museets och Liljevalchs konsthalls ut- Denna skriftseries ledstjärna är just fokusering. Liksom Gilmans instrument vill vi ställningshistorik under perioden 1945–1970, undersöker Kristoffer bidra till att rama in, lyfta fram och intensivt studera frågor som vi ser som betydelse- Arvidsson idéer om vad som är nationellt och internationellt, kultur- fulla. Det kan vara enskilda verk, konstnärskap eller tidsperioder. specifikt och universellt i konsten. Vilka värden och föreställningar The Universal Language The Universal knöts till det abstrakta uttrycket? Varför var det så dominerande och språket Det universella hur kunde det så plötsligt förlora sitt tolkningsföreträde några år in på sextiotalet? THIS IS THE NINTH ISSUE OF Skiascope GOTHENBURG MUSEUM OF ART PUBLICATION SERIES In the post-war decades, abstraction dominated the international art Skiascope takes its name from a contraption invented in the early twentieth century scene. Abstract was synonymous with modern, but abstraction was by the influential museum curator, Benjamin Ives Gilman. Concerned that art was also regarded as a universal language that had refined art’s actual hung too close together in over-large galleries, he designed the skiascope to help vis- content, consisting of colour and form relationships. On the basis itors focus on individual works of art. The Gothenburg Museum of Art owns one, of the exhibition history of Gothenburg Museum of Art, Gothenburg probably bought by Axel L. Romdahl. Art Gallery, Moderna Museet, and Liljevalchs Art Gallery for the period 1945–70, Kristoffer Arvidsson explores the concepts of what The skiascope was never much of a success. Obsolescence was certain once the idea is national and international, culturally specific and universal in art. gained ground in the inter-war period that galleries should be more sparsely hung. Still, many today will recognize what Gilman saw as a fundamental problem: the Which values and ideas were associated with abstract expression? museum fatigue that sets in after only a couple of rooms. Even in his day it was clear Why was it so dominant and how could it so suddenly lose its inter- that the museums’ identity – their mission to collect and exhibit – threatened to make pretative prerogative in the early sixties? The Universal them too comprehensive, and overwhelming for visitors. In time, selection would DEMONSTRATION AV ETT SKIASCOPE , UR BENJAMIN IVES GILMANS, MUSEUM IDEALS OF PURPOSE become almost as important as collection. AND METHODS , CAMBRIDGE , 1918 , S. 238. Language Like Gilman’s device, the guiding principle of Skiascope is focus. We will bring select DEMONSTRATION OF A SKIASCOPE , FROM BENJAMIN IVES GILMAN’S, MUSEUM IDEALS OF PURPOSE topics to public attention and study each issue in depth, be it a single work of art, an AND METHODS , CAMBRIDGE , 1918 , P. 238. Post-War Abstract Art artist’s oeuvre, or an entire period. GOTHENBURG MUSEUM OF ART PUBLICATION SERIES SKIASCOPE 9 SKIASCOPE Det universella språket The Universal Language Efterkrigstidens abstrakta konst Post-War Abstract Art FÖREGÅENDE SIDA / PREVIOUS PAGE HÄNGNING AV DEN MODERNA SAMLINGEN, ETAGERNA, GÖTEBORGS KONSTMUSEUM, EFTER 1968, FOTO: GÖTEBORGS KONSTMUSEUM. DISPLAY OF THE MODERN COLLECTION, THE ETAGES, GOTHENBURG MUSEUM OF ART, AFTER 1968, PHOTO: GOTHENBURG MUSEUM OF ART. 2018 2018 SKIASCOPE 9 ISBN: 978-91-87968-99-0 SKIASCOPE 9 GES UT I SAMBAND MED UTSTÄLLNINGEN DET UNIVERSELLA SPRÅKET. EFTERKRIGSTIDENS ABSTRAKTA KONST PÅ GÖTEBORGS KONSTMUSEUM 13 JUNI–11 NOVEMBER 2018. SKIASCOPE 9 IS PUBLISHED IN CONNECTION WITH THE EXHIBITION THE UNIVERSAL LANGUAGE: POST-WAR ABSTRACT ART AT GOTHENBURG MUSEUM OF ART 13 JUNE–11 NOVEMBER 2018. SKRIFTSERIEN STARTADES GENOM MEDEL FRÅN STEN A OLSSONS STIFTELSE FÖR FORSKNING OCH KULTUR. DETTA NUMMER GES UT MED STÖD AV STIFTELSEN ANNA AHRENBERGS FOND FÖR VETENSKAPLIGA M.FL. ÄNDAMÅL OCH TORSTEN SÖDERBERGS STIFTELSE. THE PUBLICATION SERIES WAS STARTED WITH FUNDS FROM THE STEN A. OLSSON FOUNDATION FOR RESEARCH AND CULTURE. THIS ISSUE IS PUBLISHED WITH THE SUPPORT OF THE ANNA AHRENBERG FOUNDATION FOR SCIENTIFIC AND OTHER PURPOSES, AND THE TORSTEN SÖDERBERG FOUNDATION. FÖRFATTARE OCH REDAKTÖR/AUTHOR AND EDITOR: KRISTOFFER ARVIDSSON CURATORER FÖR UTSTÄLLNINGEN/EXHIBITION CURATORS: KRISTOFFER ARVIDSSON & PER DAHLSTRÖM FOTOGRAF DÄR INGET ANNAT ANGES/PHOTOGRAPHER (UNLESS OTHERWISE STATED): HOSSEIN SEHATLOU ÖVERSÄTTNING AV BILDTEXTER/TRANSLATION OF IMAGE CAPTIONS: JOHANNES NORDHOLM DESIGN: PLAQUETTE TRYCK/PRINTING: GÖTEBORGSTRYCKERIET 2018 GOTHENBURG MUSEUM OF ART PUBLICATION SERIES GÖTEBORGS KONSTMUSEUM/GOTHENBURG MUSEUM OF ART GÖTEBORG/GOTHENBURG 2018 REDAKTÖR / EDITOR KRISTOFFER ARVIDSSON FÖRFATTARE / AUTHOR KRISTOFFER ARVIDSSON DET UNIVERSELLA SPRÅKET THE UNIVERSAL LANGUAGE SKIASCOPE 9 SKIASCOPE 9 Innehåll Table of Contents ANNA HYLTZE ANNA HYLTZE FÖRORD 8 FOREWORD 9 KRISTOFFER ARVIDSSON KRISTOFFER ARVIDSSON INLEDNING 12 INTRODUCTION 13 UTSTÄLLNINGAR MED ABSTRAKT KONST PÅ GÖTEBORGS KONSTMUSEUM EXHIBITIONS OF ABSTRACT ART AT GOTHENBURG MUSEUM OF ART OCH KONSTHALLEN GÖTEBORG 1945–1970 62 AND GOTHENBURG ART GALLERY 1945–70 63 UTSTÄLLNINGAR MED ABSTRAKT KONST PÅ MODERNA MUSEET 1958–1970 292 EXHIBITIONS OF ABSTRACT ART AT MODERNA MUSEET 1958–70 293 UTSTÄLLNINGAR MED ABSTRAKT KONST PÅ LILJEVALCHS KONSTHALL 1945–1970 392 EXHIBITIONS OF ABSTRACT ART AT LILJEVALCHS ART GALLERY 1945–70 393 RESULTAT OCH DISKUSSION 446 RESULTS AND DISCUSSION 447 BILDER 533 IMAGES 533 DET UNIVERSELLA SPRÅKET THE UNIVERSAL LANGUAGE FÖRORD FOREWORD Göteborgs konstmuseum vill förändra det sätt vi ser på och upplever Gothenburg Museum of Art wishes to change the way in which we see konst genom att lyfta fram verk och konstnärer ur andra perspek- and experience art, by focusing attention on works and artists on the basis tiv än de förväntade för att bredda och problematisera den konst- of other perspectives than those one might expect, in order to engage with historiska berättelsen. Med utgångspunkt i en vidgad förståelse av a broadened historiography of art. With an extended understanding of vad ett konstmuseum kan vara, både visar och förvärvar Göteborgs what an art museum can be as a point of departure, Gothenburg Museum of Art is both a custodian and an exhibitor of a wide-ranging array of konstmuseum en bredd av visuella uttryck och är en mötesplats som visual modes of expression, as well as a meeting place working actively to arbetar aktivt för att skapa förutsättningar för ökad kunskap och generate the prerequisites for greater knowledge and experience. upplevelse. In recent years there has been a deepening interest in research under- Under de senaste åren har museernas forskning och bidrag till taken at museums and the contribution of museum culture to the building kunskapsuppbyggnad varit föremål för ett fördjupat intresse och en ny of knowledge. A new museum law has clearly expressed the educational museilag har tillkommit där museernas kunskapsfrämjande uppdrag role of museums. Ten years have passed since the research department tydligt uttalas. Det har gått tio år sedan Göteborgs konstmuseums of Gothenburg Museum of Art was set up with the financial support of forskningsavdelning initierades genom medel från Sten A Olssons the Sten A Olsson Foundation for Research and Culture. During this Stiftelse för Forskning och Kultur. Forskningen har under dessa år ut- period, research has been developed and integrated into all aspects of the museum, which today must be regarded as unique in the context of a mu- vecklats och integrerats i verksamhetens alla delar och får idag anses nicipal museum. The desire to improve knowledge about the museum, vara unik inom ramen för en kommunal museiverksamhet. Föresatsen both within Gothenburg Museum of Art itself and in the rest of the art om att förmera kunskapen om museet både inom Göteborgs konst- and museum