Universidade de Lisboa Faculdade de Letras A Distribuição de Cinema Português no Espaço Europeu Raúl Manuel Menino Avelar Mestrado em Cultura e Sociedade na Europa 2013 1 Universidade de Lisboa Faculdade de Letras A Distribuição de Cinema Português no Espaço Europeu Orientação: Professor Doutor Fernando Guerreiro Raúl Manuel Menino Avelar Mestrado em Cultura e Sociedade na Europa 2013 2 Resumo A dissertação tem como objectivo detectar quais os constrangimentos existentes ao nível do cinema português no espaço europeu, através de uma análise transdisciplinar. Nesse sentido começamos por abordar a temática do cinema nacional do ponto de vista da sua evolução, evocando conceitos como multiculturalismo e transculturalidade. No segundo capítulo procedemos a um levantamento de questões relativas à cultura visual, reflectindo sobre o impacto das novas tecnologias no cinema, e sobre a influência da indústria cinematográfica americana no cinema europeu. O capítulo terceiro aborda a evolução da legislação portuguesa sobre cinema, e algumas disposições de legislação a nível de direito internacional neste âmbito. No quarto capítulo analisam-se os programas de apoio, nacionais e europeus, à distribuição do cinema português. No quinto capítulo analisa-se a distribuição do cinema em Portugal, assim como a relação entre produção e distribuição. No capítulo sexto abordamos a distribuição do cinema português no estrangeiro e a relação entre a distribuição e os programas de apoio no sector. No capítulo sétimo procede-se aos estudos de caso – grupo Paulo Branco, Ukbar Filmes e António Pedro de Vasconcelos. A dissertação conclui que a compreensão desta problemática não pode ser confinada a uma só dimensão, passando por uma convocação de diferentes áreas do saber, assim como pela reflexão em torno da especificidade histórica e cultural quer da experiência portuguesa quer da que se prende com o espaço europeu em que esta se insere. Palavras-Chave Cinema, distribuição, produção, multiculturalismo, transculturalidade, programas de apoio, Portugal, União Europeia. 3 Abstract This dissertation objective is to detect the restraints that exist in the Portuguese cinema in the European space through an interdisciplinary analysis. With that in mind, we start by analyzing the concept of national cinema and its evolution, as well as focus on related concepts such as multiculturalism and transculturality. In the second chapter we approach several aspects regarding visual culture, as well as the impact of the new technologies in the cinema industry, and the influence of the American industry in the evolution of European cinema. The third chapter deals with the evolution of Portuguese legislation on cinema, and some aspects of international law on the matter. In the fourth chapter support programs on Portuguese film distribution are analyzed, both Portuguese and European. The fifth chapter analyzes film distribution in Portugal, as well as the relation between film production and distribution. In the sixth chapter we analyze Portuguese film distribution on the international level and the relation between film distribution and the support programs that exist in the sector. The seventh chapter focuses on case studies- Paulo Branco group, Ukbar Filmes and movie director Antonio-Pedro Vasconcelos. This dissertation concludes with the understanding that this subject cannot be confined to just one field of study, but must be analyzed through different perspectives, also concluding with a reflection regarding both the cultural and historical specificities of Portugal combined with Portuguese experience as well as the specificities of the European space where it is settled. Key Words Cinema, distribution, production, multiculturalism, transculturality, support programs, Portugal, European Union. 4 ÍNDICE Introdução……………………………………………………………………..14 1. Quadro teórico da dissertação: o cinema nacional, o multiculturalismo e a transculturalidade…………………………………………….………………….…...18 2. A cultura visual como base do cinema enquanto elemento cultural e a sua relação com os novos meios de comunicação; relação entre o cinema europeu e o cinema americano……………………………………………………………………..27 2.1. cultura visual e quotidiano………………………………...……………..27 2.2. espaços alternativos (concorrentes com o do) ao cinema (a televisão por cabo, a internet), e sua relação com os objectos/instrumentos alternativos ao espaço da sala de cinema (ipad, pc portátil, tec.)………………………………...………….30 2.3. a tradição narrativa do cinema americano, análise de certos aspectos específicos como os efeitos especiais e poderosos meios da indústria; em contraponto com as principais características do cinema europeu, como a “teatralidade” e a escassez dos meios………………………………………………..35 2.4. a evolução do cinema no espaço europeu na segunda metade do século XX como reflexo da influência da indústria norte-americana…………………..…39 3. Evolução do cinema português e da legislação com ela relacionada……46 3.1. contextualização da temática legislativa e da sua relação com o cinema português……………………………………………………………………………...46 3.2. evolução do cinema português ao longo do século XX como ponto de partida para a contextualização da legislação desenvolvida na área……………..46 3.3. evolução legislativa na área em Portugal………………………………55 3.3.1. apresentação das principais leis de sector até 2004………………....55 3.3.2. análise da actual lei do cinema como concretização do direito comunitário adaptado a Portugal e como prossecução dos objectivos do estado português para o desenvolvimento do sector, comparada com a lei anterior de 2004………………………………………………………………………………..…59 5 3.3.3. breve referência ao direito internacional que regula o sector, como contextualização do direito nacional e remissão para análise mais profunda em secção posterio……………………………………………………………………….68 3.4. A legislação como reflexo da evolução do cinema português…………71 4. Análise de programas de apoio à distribuição……………….………….72 4.1. a distribuição de cinema no espaço europeu em face da concorrência do modelo norte-americano…………………………………………………………….72 4.2. apresentação de programas europeus, do seu modo de funcionamento, da evolução do seu funcionamento e do seu impacto no mercado nacional- escassez de meios no mercado europeu……………………………………………..………..77 4.2.1.1. o Programa Media…………………………………………………..80 4.2.1.2. o Fundo Eurimages………………………………………………….84 4.2.2. futuro destes programas - apresentação do programa Europa Criativa………………………………………………………………………………85 4.2.3. filmes mais apoiados e sua relação com a tradição do cinema europeu - possíveis tendências na atribuição de apoios…………………………………….86 4.3. apresentação de programas nacionais de apoio, seu funcionamento e impacto no mercado………………………………………………………………..88 4.3.1. ICA……………………………………………………………………90 4.3.2. Instituto Camões……………………………………………………...93 4.4. comparação entre apoios nacionais e europeus; análise da influência da legislação europeia na criação de programas de apoio comunitários…………….95 4.5. redes europeias, uma saída para o domínio americano?.......................97 5. Análise do processo da distribuição do cinema em Portugal………….103 5.1. apresentação da temática da distribuição e enquadramento histórico da análise de dados estatísticos…………………………………………………………103 5.2. relação entre a produção e a distribuição de cinema…………………104 5.2.1. breve apresentação de dados de produção de cinema em Portugal como aprofundamento da temática dos apoios financeiros……………………….104 5.2.2. desenvolvimento da relação entre a produção e a distribuição do cinema em Portugal………………………………………………………………….108 6 5.3. evolução do processo de distribuição e das distribuidoras desde 1999 até 2010………………………………………………………………………………...…112 5.3.1. configuração do mercado de distribuição na viragem do século e a sua evolução……………………………………………………………………………....112 5.3.2. evolução do mercado de distribuição nacional desde 2004 até 2010..............................................................................................................................113 5.4. distribuição e discursos dominantes……………………………………116 6. Distribuição de cinema português no estrangeiro e a relação entre a distribuição e as formas de financiamento disponíveis no sector………………...119 6.1.como se processa a distribuição de cinema em países estrangeiros…..119 6.2. evolução da distribuição de filmes portugueses no estrangeiro entre 2004 e 2011…………………………………………………………………………..120 6.3. comparação com o número de produções nacionais e com os meio de 6distribuição em circuitos alternativos em Portugal como uma forma de potenciar o lucro…………………………………………………………………………….….126 6.4. relação entre a distribuição e os apoios concedidos pelo Estado….…129 7. Apresentação dos casos de estudo: grupo Paulo Branco, Ukbar Filmes e António-Pedro Vasconcelos……………………………………………………..…131 7.1. o grupo Paulo Branco, o produtor enquanto autor……………….…131 7.1.1. resumo da carreira de Paulo Branco, incluindo análise de tópicos como a distribuição, rede de salas e a política de escolha de filmes…………….133 7.1.2. tópicos diversos como a distribuição internacional, parcerias internacionais com outras produtoras, relação com outras empresas do sector em Portugal …………………………………………………………………………….137 7.1.3. análise dos constrangimentos que existem no mercado português e formas de lidar com os mesmos; impacto dos programas de apoio, tanto europeus como nacionais, na actividade das empresas do grupo………………………….139 7.2. a Ukbar Filmes - produtora e distribuidora independente…………141 7.2.1. informação geral acerca da empresa, política de escolha de filmes, distribuição