570300-02 bk Haydn Tobia US 9/14/07 1:46 PM Page 28 3 CDs Also available HAYDN Il ritorno di Tobia Invernizzi • Karthäuser • Hallenberg Dahlin • Borchev VokalEnsemble Köln • Capella Augustina Andreas Spering 8.557380-81 8.557600-01 8.570300-02 28 570300-02 bk Haydn Tobia US 9/14/07 1:46 PM Page 2 Also available Franz Joseph HAYDN (1732-1809) Il ritorno di Tobia Oratorio in Two Parts, Hob. XXI/1 (1775/1784) Text by Giovanni Gastone Boccherini Raffaelle . Roberta Invernizzi, Soprano Sara . Sophie Karthäuser, Soprano Anna . Ann Hallenberg, Alto Tobia . Anders J. Dahlin, Tenor Tobit . Nikolay Borchev, Bass VokalEnsemble Köln (Chorus Master: Max Ciolek) 8.554416 Capella Augustina • Andreas Spering Recorded by Deutschlandfunk, Sendesaal des Funkhauses Köln, Germany in September 2006 A co-production with DeutschlandRadio Producer: Wolfgang Mitlehner • Editing: Claudia Pohl This recording was made possible by the generous support of the Kunststiftung NRW and the Deutsche Leasing AG 8.557958 8.570300-02 227 8.570300-02 570300-02 bk Haydn Tobia US 9/14/07 1:46 PM Page 26 Sara, Anna, Tobia, Tobit ! 17. Coro CD 1 55:28 CD 2 58:16 Ah, perdono, pietà, guerrier celeste! Ebrei 1 (S’inginochiano e si coprono il volto.) Io non oso alzar le ciglia Parte prima 6a. Recitativo: Nell’angeliche sembianze. 1 Sinfonia 6:58 Sara, mia dolce sposa 0:59 Raffaelle (Alzandosi a poco a poco.) (Tobia, Sara) Non paventate, udite: Innanzi al trono 2 1. Coro: 5:31 2 6b. Aria: Del Re de’ Regi, esposi a un tempo istesso Tobit Pietà d’un’infelice Quando mi dona un cenno 12:05 I vostri giusti prieghi: e l’infinita Oh stupore! (Anna, Tobit, Ebrei) Bontà scender m’impose (Tobia) 3 2a. Recitativo: 5:40 A difender Tobia, Anna 3 7a. Recitativo: A concedergli Sara, e a render l’uso Oh meraviglia! Né comparisce Somme grazie ti rendo 0:24 A’ lumi di Tobit. Addio! Seguite (Anna, Tobit) (Sara) Fidi a servir l’eterno Ben; voi siete Sara, Tobia 4 2b. Aria: 4 7b. Aria: I cari figli suoi: soffrite in pace Ei qual nube al Ciel sen va. Sudò il guerriero 7:11 La dura prigionia; tornate pronti Del caro sposo 9:42 A soggiornar col pio Raguel. Lontana Ebrei (Anna) (Sara) L’ora non è, che Ninive superba Decantiam quel Dio pastore, 5 3a. Recitativo: 5 8. Recitativo: Sovvertita sarà; ma i vostri degni Che con noi, sua gregge eletta Deh modera il dolor 0:52 Rivelarti a Dio piacque 5:01 Pronipoti vedranno Non fu Dio della vendetta, (Tobit) D’oro lucente e di preziose gemme (Raffaelle, Tobit, Sara, Anna, Tobia) Ma fu Dio della pietà. 6 3b. Aria: Rifabbricata un dì Gerusalemme. E seguiam quai vere agnelle 6 9. Coro: (Scende una nuvola dal Ciel della compagna: lo Umilmente il santo amore; Ah tu m’ascolta 4:45 Odi le nostre voci 6:46 ricopre, e lo trasporta in alto.) Otterem gloria maggiore (Tobit) (Ebrei, Tobia, Anna, Tobit, Sara, Raffaelle) E maggior felicità. 7 4a. Recitativo: Non è quello Azaria 4:07 Parte seconda (Anna, Raffaelle) 8 4b. Aria: 7 10a. Recitativo: Anna, m’ascolta! 7:49 Oh della santa fé stupendi effetti! 3:19 (Raffaelle) (Anna, Sara, Raffaelle) 9 5a. Recitativo: 8 10b. Aria: Che disse? 1:19 Come se a voi parlasse 7:33 (Anna) (Raffaelle) 0 5b. Aria: 9 11a. Recitativo: Ah gran Dio 7:47 Ad Azaria nel volto 1:19 (Anna) (Anna, Sara) ! 5c. Coro: 0 11b. Aria: Ah gran Dio! 3:30 Non parmi esser fra gl’uomini 11:08 (Ebrei) (Sara) 8.570300-02 26 3 8.570300-02 570300-02 bk Haydn Tobia US 9/14/07 1:46 PM Page 4 CD 3 55:20 7 14b. Aria: Sara Tobit Egli s’appressa. Olà, recate 1 12a. Recitativo: Invan lo chiedi, amico 6:35 (Tobit) (Tobit correndo franco ad occhi aperti e detti; Coro Parte ugual del tesor giunto col figlio Che soave parlar! 1:07 d’Ebrei lo seguita.) E i miei più ricchi arredi. 8 (Anna, Tobia) 15a. Recitativo: (Agli Ebrei che partono e tornano un bacili d’oro 2 12b. Aria: Che fulmine improvviso! 1:59 Tobit scrigni e vasi preziosi.) Gloria al divin Benefattor! Consorte, Quel felice nocchier 6:52 (Tobia, Anna) 9 Pur ti riveggo alfine! (Raffaelle e detti.) (Tobia) 15b. Duetto: 3 13a. Recitativo: Dunque, oh Dio 7:22 Anna Raffaelle Giusta brama l’affretta 3:14 (Tobia, Anna) Oh contentezza! A chieder vengo 0 (Anna) 16. Recitativo: Congedo e libertà. Tobit 4 13b. Aria: Qui di morir si parla 8:33 (Sara, Anna, Tobia, Tobit, Raffaelle) Anna, la tua bellezza Tobit Come in sogno un stuol m’apparve 3:57 Non sofferse in ott’anni oltraggio alcuno. L’opere tue ! (Anna) 17. Coro: Esigono di più. Tutti presenti 5 13c. Coro: Io non oso alzar 6:36 Anna Abbiam gl’obblighi nostri; e la mercede Guarda, qual crebbe... A te promessa è pronta; e quello è l’oro, Svanisce in un momento 5:03 (Sara, Anna, Tobia, Tobit, Ebrei) (Accennando Tobia.) Ch’io ti destino in dono; e se, di quanto (Ebrei) In mio poter rimiri, altro t’aggrada, 6 14a. Recitativo: Tobit Prendilo. Ognun di noi grato per uso Ah dove corri, oh padre? 4:01 Ah figlio, a te degg’io T’offre tutto che vuoi. (Tobia, Tobit, Raffaelle) Ed alla sposa tua sì dolce vista; Ma negar non poss’io parte maggiore Raffaelle Del merto ad Azaria: premiarlo bramo. Tutto ricuso. Dimmi or qual premio... Tobit Tobia Perché? Ah padre, Donagli ancor quanto possiedi; ah mai, Raffaelle Mai donargli potrai Mortal non son. Quant’egli meritò. Deggio a quest’uomo Io due volte la vita. Anna Ma chi sei? Sara Io deggio a lui Raffaelle L’onor di viver moglie. Raffaelle son io, l’un di quei sette Angioli eletti a presentare a Dio Anna Le più sante richieste. Ah, noi dobbiamo Tutto a lui solo. Tobia Ei viene. 8.570300-02 4 25 8.570300-02 570300-02 bk Haydn Tobia US 9/14/07 1:46 PM Page 24 Tobia Anna Franz Joseph Haydn (1732-1809) Che trambusto fatal! È giusto il pianto. Il ritorno di Tobia Anna Anna, Tobia Joseph Haydn’s place in the history of the oratorio has it had been set to music dozens of times. Che fier tormento! Io son pronta/o a pianger tanto, been secured by his great vocal masterpieces The This story was employed for the libretto in Tobia Che si plachi Iddio sdegnato. Creation (1798) and The Seasons (1801), which are a accordance with every rule of the classical Italian Mi sento inorridir! Oh, si versi dal mio ciglio, considerable contribution to the genre and are well tradition by Giovanni Gastone Boccherini, who plied his L’alma mia disciolta in pianto. enough known. His first appearance, however, on the trade as poet to the court theatre in Vienna; he was a Anna Ah sarà mia gran ventura, Mount Parnassus of oratorio a good quarter of a century brother of the famous composer for the cello, Luigi Morir mi sento! Se di duolo avvien ch’io moia beforehand is among the better-kept secrets of music Boccherini. First and foremost Boccherini reduced the Quel momento, che di gioia history. Unlike The Creation and the almost equally number of characters involved: the parents Anna and 9 15b. Duetto Dubitai dover morir. popular The Seasons, both of which are still widely Tobit (the father, originally also called ‘Tobias’, is Tobia performed nowadays, Tobia did not establish itself in the renamed here to distinguish him from his son) find their Dunque, oh Dio, quando sperai 0 16. Recitativo (Sara e detti.) repertoire following the first performance in 1775. place opposite their son Tobias and his wife Sarah; the Di provar le gioie estreme: Sara Il ritorno di Tobia had a promising enough start: in only additional character is Tobias’s travelling È perduta ogni mia speme, Qui di morir si parla, e tutto esulta April 1775 Haydn directed the first two performances of companion Asaria, who reveals himself as the E schernita è la mia fé! Il popol d’Israel. his work, written for the Vienna Tonkünstler-Societät, at Archangel Raphael at the end of the piece. The plot is two benefit concerts “for the upkeep of their widows and also considerably curtailed so that the fourteen, at times, Anna Anna orphans”, which brought the society a remarkable highly dramatic chapters of the extensive story of Tobias Dunque, oh Dio, de’ nostri lai Perché? financial profit of 1712 gulden together with are reduced in Boccherini’s version to his return from Gl’infedeli esulteranno, considerable artistic success for the composer. On 6th abroad and the curing of his blind father. We hear about E confusi rimarranno Tobia April 1775 the Viennese Realzeitung reported that in Tobias’s journey and the numerous adventures that he Quanti, oh Dio, fidaro in te! Che dici? this work, the “famous kapellmeister Hayden” had has to endure on it, as well as his joyful marriage to “shown the ability for which he is famous to best Sarah only from retrospective accounts. Whereas this Tobia Sara advantage once more. Expression, Nature and Art were paring down admittedly leads to a loss of dramatic Oh, che orror! All’afflitto Tobit, che pria l’ardente so skilfully finely combined throughout his work that opportunity, it does, however, allow for the Aristotelian Foco sofferto avria del dì lucente, the audience was compelled to enjoy and wonder at all principal of the unity of time, place and action: the Anna Per cenno d’Azaria of these.