Materialität und Widerstand im Zeitalter des „Ende der Kunst“ Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie (Dr. phil.) durch die Philosophische Fakultät der Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf vorgelegt von Beatriz V. Toscano aus Düsseldorf Betreuerin: Prof. Dr. Vittoria Borsò Düsseldorf, Januar 2013 Materialität und Widerstand im Zeitalter des „Ende der Kunst“ Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie (Dr. phil.) durch die Philosophische Fakultät der Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf vorgelegt von Beatriz V. Toscano aus Düsseldorf Betreuerin: Prof. Dr. Vittoria Borsò Düsseldorf, Januar 2013 -- Beatriz V. Toscano Materialität und Widerstand im Zeitalter des „Ende der Kunst“ INHALTSVERZEICHNIS 1. Vom Wesen der Kunst zum Ende der Kunst..................................................................... 1 2. Oppositionen – Widersprüche – Paradoxien................................................................... 10 2.1.„Les Immatériaux“ versus „Dematerialization“. Der Bericht einer Ernüchterung ... 11 2.2. Am Nullpunkt der Kunst. Die metaphysische Prägung der Avantgarde als Erbe Kants ................................................................................................................. 14 2.3. Moderne und Postmoderne: zeitgenössische Mythen? ............................................ 21 2.4. Produktion und Konzeption als paradigmatische Embleme .................................... 26 2.5. Präsentation der Repräsentation – die Pictures Generation ..................................... 29 3. Antagonisten – Kausalität und Zeitlichkeit des Ursprungs............................................. 38 3.1. Kausalität ................................................................................................................. 39 3.1.1. Clement Greenberg ........................................................................................... 39 3.1.1.1. Die Entstehung des musealen Bewusstseins in den USA .......................... 39 3.1.1.2. Olympia: Malerei als Nuda Veritas............................................................ 44 3.1.1.3. Die Konsolidierung der US-amerikanischen Avantgarde im Abstrakten Expressionismus...................................................................................................... 50 3.1.1.4. Jackson Pollock – der Künstler als Genie .................................................. 61 3.1.1.4.1. Kategorien des Ausdrucksaktes in einer selbstreferentiellen Malerei: Das Malerische und das Performative................................................................. 63 3.1.2 Rosalind E. Krauss ............................................................................................. 73 3.1.2.1 Synekdoche – Kunst als Zeichen ................................................................ 74 3.1.2.2. Krauss’ Mythen der Moderne .................................................................... 76 3.1.2.2.1. Die Neutralität des Museums .............................................................. 76 3.1.2.2.2. Kunst als Schöpfung............................................................................ 81 3.1.2.2.3. Die Jungfräulichkeit des Materials...................................................... 88 3.1.2.3. Sherrie Levine – Der Duchamp-Effekt ...................................................... 91 3.1.2.3.1. Bachelors: „Der Junggeselle reibt sich seine Schokolade selber“ ...... 98 3.1.2.3.2. Spiele, Maskeraden und Doppelgänger............................................. 107 3.1.2.3.3. Funde, Fetische und Obsessionen ..................................................... 114 3.1.2.3.4. Hülsen und Abgüsse, Schablonen und Kopien ................................. 119 3.2. Zeitlichkeit ............................................................................................................. 129 3.2.1. Michael Fried .................................................................................................. 129 3.2.1.2. Der neuere Laokoon – die zeitlichen Grenzen der Malerei ..................... 129 3.2.1.3. Kunst als Verlaufsform: Art and Objecthood .......................................... 135 i Materialität und Widerstand im Zeitalter des „Ende der Kunst“ Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie (Dr. phil.) durch die Philosophische Fakultät der Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf vorgelegt von Beatriz V. Toscano aus Düsseldorf Betreuerin: Prof. Dr. Vittoria Borsò Düsseldorf, Januar 2013 -- Beatriz V. Toscano Materialität und Widerstand im Zeitalter des „Ende der Kunst“ 3.2.1.3.1. Gestalt: Objekte unterscheiden sich von Kunstwerken durch ihr Verständnis von (und Umgang mit) Gestalt als ein Verweis oder Referent/referierend. ......................................................................................... 140 3.2.1.3.2. Einheitlichkeit: Kunstwerke unterscheiden sich von Objekten durch ihre autonome Einheitlichkeit, die ohne hermeneutische Analyse und Synthese gestalterischer Bestandteile existieren kann...................................................... 142 3.2.1.3.3. Mediumsspezifität: Ein Kunstwerk strahlt durch einen korrekten mediumsspezifischen Umgang mit den eigenen Grenzen des Ausdrucks ontologische Klarheit aus.................................................................................. 143 3.2.2. Douglas Crimp: Pictures ................................................................................. 144 3.2.2.1. Die Wiederkehr des Bildes....................................................................... 147 3.2.2.2. Absenz: Das „sine qua non“ des Theaters................................................ 151 4. Die Ästhetik der Materialität und des Widerstands ...................................................... 160 4.1. Konfrontation mit dem Ereignis: zu einer Ästhetik der Materialität .................... 161 4.2. Das Kunstwerk als Ursprung.................................................................................. 164 4.3. Landschaft mit Figuren: die New Jersey Turnpikes als Erfahrung einer Sinn- Dezentrierung ............................................................................................................... 168 4.4. Der Zeit-erzeugende Charakter des Fahrens .......................................................... 174 4.5. Malen: paradoxale Einheit von Episteme und Techné........................................... 176 4.6. Kunst kommt von Können ..................................................................................... 179 4.7. Ausdruck, Aktion und Behauptungsmalerei .......................................................... 182 4.8. Palimpsest Kunstwerk – das Kontinuum des immer Neuen .................................. 187 Abbildungen ...................................................................................................................... 161 Literaturverzeichnis........................................................................................................... 201 Schlagwortregister............................................................................................................. 221 Namensregister.................................................................................................................. 227 ii -- Beatriz V. Toscano Materialität und Widerstand im Zeitalter des „Ende der Kunst“ ABBILDUNGSVERZEICHNIS Edouard Manet: Olympia (1863) ...................................................................................... 191 Richard Barr: Cubism and Abstract Art (Buchcover)....................................................... 191 Jackson Pollock: Totem Lesson 2 (1945) ......................................................................... 191 Jackson Pollock: The She-Wolf (1943) ............................................................................ 192 Auguste Salzmann: Jerusalem. The Temple Wall. Jehoshaphat Postern (1854) .............. 192 Auguste Rodin: La porte d’enfer (ca. 1890) ..................................................................... 192 Auguste Rodin: Les Trois Ombres (vor 1886).................................................................. 192 Sol LeWitt: Cube Structures Based on Five Modules (1971–1974)................................. 193 Piet Mondrian: Broadway Boogie-Woogie (1942–1943) ................................................. 193 Richard Hamilton: Just what is it that makes today’s homes so different, so appealing? (1956) ......................................................................................................... 193 Sherrie Levine: Bachelors (After Marcel Duchamp) (1989), Detailansicht ..................... 194 Sherrie Levine: Bachelors (After Marcel Duchamp) (1989) ............................................ 194 Man Ray: Homme (1918) ................................................................................................. 194 Sherrie Levine: Untitled (Lead Checks / Lead Chevrons 8) (1987) ................................. 194 Jasper Johns: Ale Cans (1964) .......................................................................................... 195 Jasper Johns: Painted Bronze (Ballantine Ale) (1960)..................................................... 195 Sherrie Levine: Fountain (Madonna) (1991) .................................................................... 195 Sherrie Levine: Newborn (1993)....................................................................................... 196 Sherrie Levine: Newborn (1993) – Detail........................................................................