PISMO WARSZAWSKICH UCZELNI ARTYSTYCZNYCH 3(33) 2013 Rysiński / Broniewski / Kotlarczyk / Kościów / la Biennale di Venezia / Włodarczyk / Januszewski / Bazaristan Venezia di / la Biennale / Kościów / Kotlarczyk / Broniewski Rysiński Na okładce: Andrzej Rysiński, Nr 34, 2012,w.p., PISMO 100 x80 WARSZAWSKICH UCZELNI ARTYSTYCZNYCH 3(33) 2013 s. 2 s. 48 Leszek Lorent s. 74 Ostre cięcie – malarstwo jednobitowe. Na granicy światów. Perkusja Nowości wydawnicze Rozmowa Zbigniewa Taranienko w rytuałach szamańskich Recent Publications z Andrzejem Rysińskim On the Border of Worlds: Percussion A Sharp Cut: A Single-Bit Painting. Zbigniew in Shamanic Rituals Taranienko in Conversation with Andrzej Rysiński s. 77 s. 50 Ewa Uniejewska Akademia Otwarta 2013 – wystawa s. 8 Barbara Osterloff Teatralne biennale młodości. podsumowująca rok akademicki Władysław Broniewski i teatr. Podsumowanie 7. Międzynarodowego w Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie Notatka o Ballets Suédois Festiwalu Szkół Teatralnych ITSelF 2013 Open Academy 2013 – End od Year Exhibition Władysław Broniewski and Theatre: Theatrical Biennial of the Youth. Summary at the Academy of Fine Arts in Warsaw Note on the Ballets Suédois of the 7th International Theatre Schools Festival ITSelF 2013 s. 12 Marzena Kuraś Mieczyław Kotlarczyk – artysta s. 54 Marta Żakowska niezłomny Lato w A19 Mieczysław Kotlarczyk – an Unswerving Artist Summer at A19 ASPIRACJE 3(33) 2013 s. 18 Aleksander Kościów s. 56 Marta Rendecka Pismo warszawskich uczelni artystycznych Dzieło-obiekt i dzieło-środowisko Wszechświat wewnątrz dźwięku Journal of Warsaw Schools of Arts Piece-Object and Piece-Environment Universe Inside the Sound Akademia Sztuk Pięknych w Warszawie Academy of Fine Arts in Warsaw s. 22 Zofia Jabłonowska-Ratajska s. 60 Zygmunt Januszewski Akademia Teatralna im. Aleksandra Zelwerowicza w Warszawie Cały ten zgiełk Przeciw znikaniu Aleksander Zelwerowicz Theatre Academy in Warsaw All That Jazz Against Disappearing Uniwersytet Muzyczny Fryderyka Chopina Fryderyk Chopin University of Music Bożena Suchocka-Kozakiewicz Anna Lewicka-Morawska s. 26 s. 64 Wydawca / Publisher: O niedojrzałości Opowieść nie tylko o życiu artysty Akademia Sztuk Pięknych w Warszawie On Immaturity A Story Not Only About the Life of the Artist Academy of Fine Arts in Warsaw Krakowskie Przedmieście 5, 00-068 Warszawa s. 30 Dawid Mlekicki s. 66 Barbara Osterloff www.asp.waw.pl Wielopole zapisane Kartka z Tbilisi Zespół redakcyjny / Editorial Committee: Wielopole Recorded Postcard from Tbilisi Barbara Osterloff, Marek Bykowski, Katarzyna Olesińska (sekretarz redakcji / Editorial assistant), s. 34 Wojciech Włodarczyk s. 68 Piotr Szymor (redaktor naczelny / Editor-in-chief) Niepodległość i nowoczesność Streszczenia Rada redakcyjna / Advisory Board: Independence and Modernity Summaries prof. dr hab. Mieczysława Demska-Trębacz, dr hab. Danuta Kuźnicka, prof. ASP dr hab. Wojciech Włodarczyk s. 44 Marta Żakowska s. 70 Bazaristan Kalendarium Projekt / Design: studio headmade Bazaristan Chronicle of Events DTP: studio headmade Druk / Printed in Poland by Miller Druk Sp. z o.o. Nakład / Printrun: 1000 egz. / copies 2 Aspiracje Szyty 3, 2012, w.p., 90 x 130 Z Andrzejem Rysińskim rozmawia Zbigniew Taranienko OSTREZbigniew Taranienko: Co jest dla ciebie CIĘCIE ważniejsze: forma czy kolor? Andrzej Rysiński: Obie kategorie są równowartościo- we. Nie mógłbym zbudować obrazu bez formy. Kiedy się patrzy na moje obrazy, myślę, że widać, jaką do niej przywiązuję wagę. Namalowane MALARSTWO JEDNOBITOWE kształty to nie abstrakcje. W moim malarstwie for- lat technika cyfrowa, którą można nazwać innych barw, różnie nasyconych, zwykle także ma wiąże się z kolorem, wspólnie tworzą całość. „jednobitową”, pozwoliła mi właśnie na duże postawionych jednobitowo – zastrzegam, ZT: Mam wrażenie, że nie wszyscy zintensyfikowanie barwy. W kolorze nie ma że w obrazach pokazywanych w Galerii Test malarze wysoko cenią kolor... żadnych wahań, wszystko jest zbudowane pojawiają się jeszcze inne sytuacje. Kiedy obraz AR: Niektórzy twierdzą, że najważniejszy jest na jednym bicie. Można nawet powiedzieć, nie jest budowany światłocieniem, tylko płasko sam pomysł, kolor nie jest więc dla nich ważny. że doprowadziłem tę technikę do absurdu... położonymi kolorami, odpowiednio nasyconymi A moją obsesją jest budowanie obrazu dużymi ZT: Czy twoim zdaniem kolor nie stanie się i zestawionymi, w pewnym momencie pojawia płaszczyznami płasko kładzionego koloru, aby bardziej intensywny, jeśli wprowadzi się głębię się nowa, dodatkowa jakość światła, być może pojawiła się jak największa jego intensywność. poprzez jego wewnętrzne różnicowanie? zresztą dzieje się tak ze względu na naszą fizjolo- Nie potrafiłem uzyskać wcześniej tego efektu AR: Zależało mi na czymś innym. W moich gię widzenia. Kolor dodatkowo świeci, choć nie poprzez klasyczne malowanie ręką i pędz- obrazach głębia powstaje w inny sposób. Płasko jest oświetlony, a w obrazie nie ma światłocienia. lem... Zastosowana w obrazach z ostatnich położony kolor kontrastuję z płaszczyznami Oczywiście, myślę o konkretnym zestawieniu kolorów o określonym porządku, odpowiedniej „świecenia”, na przykład malując jakimiś ciap- Sama fizyczność istnienia obrazu, jego intensywności i na właściwym obszarze. kami, ale dodatkowo komplikuję to, co robię... materialność, stawia przede mną barierę, ZT: Czyli o całościowej formie obrazu? Chcę, żeby obraz zadziałał, ale także, żeby widać przeszkadza mi, kiedy staję przed obra- AR: I wtedy obraz zaczyna świecić. To bardzo było powód, dlaczego został zrobiony. Mam zem – jakkolwiek by nie był malowany. trudne do uzyskania, kiedy stosuje się płasko nadzieję, że w każdym moim obrazie istnieje ZT: Przeszkadza ci faktura, zawsze obecna położony kolor, i jest dość proste w przypadku szansa na dostrzeżenie błysku, o którym mówi- w obrazie malowanym pędzlem, jego malowania walorowego... Wtedy można my, a także powodu, ze względu na który został swego rodzaju cielesność? łatwo łudzić światłocieniem, najczęściej on w taki a nie w inny sposób skonstruowany. AR: Tak, właśnie. A ostatnie obrazy są nie- przez malarzy stosowanym. ZT: Mam wrażenie, że na wystawie Ostre cięcie cielesne. Można więc zapytać, jakie są? ZT: Bywali wszakże malarze, którzy w Galerii Test najwięcej zmian przeprowadziłeś ZT: Wolę powiedzieć, że raczej od niego odchodzili i wydobywali światło w zakresie barwy, dlatego o tym mówiliśmy. są niematerialne niż duchowe... z zestawu płasko stawianych kolorów, Wiele użytych w obrazach kształtów ma formę AR: Ja też nie śmiałbym tak powiedzieć... na przykład Matisse... wcześniej wypracowaną, niektóre z nich chyba Dlatego mówiłem o pewnym surrealizmie AR: Właśnie on otrzymywał efekt dodatkowego przeniosłeś z nich wprost, pewnie chcąc je wy- tych obrazów – pojawia się w nich jakaś świecenia... Błysk w obrazie! Z tego właśnie próbować w nowej technice, inne przekształ- inna nad-rzeczywistość. Cieszy mnie celu wynika cały system, jaki stosuję. Łatwo ciłeś, szczególnie ich proporcje i kolorystykę... ona, silnie ją odczuwam, nawet fizycznie. przecież dostrzec, że moje malarstwo jest AR: Wszystko się zgadza. Celowo biorę elementy Właśnie kiedy zobaczyłem, że w efekcie płaskie. Nigdy mnie nie interesowało budowa- dawnych obrazów, są one jednak traktowane ina- pracy na komputerze coś się takiego dzieje, nie obrazu przy pomocy tradycyjnego plastycz- czej niż dawniej – właśnie tę możliwość daje mi postanowiłem intensywnie się tym zająć. nego światłocienia. technika komputerowa. Kiedy zestawiam jeden ZT: Zastanawiam się nadal nad relacjami ZT: Patrząc na twoje obecne malarstwo, wyko- z obecnych obrazów z dawniejszymi, malowany- głębi i charakterem różnie ustawiane- nane cyfrową technologią, różną od techniki mi, powiedzmy, ręcznie, mam odczucie prze- go w obrazie koloru... Płaskość staje się stosowanej przy grafice komputerowej, a tak- skoku w inną przestrzeń – zaznaczam, że mówię czynnikiem pewnej dematerializacji? że na dawniejsze obrazy robione pędzlem, teraz o doznaniu własnym, i wcale nie wiem, czy AR: Powiedziałbym, że jest zaprzeczeniem widać ich spójność, ciągłość. Nie sprowadza ktoś odczuje to podobnie... Ta nowa przestrzeń rzeczywistości, z którą mamy do czynienia, się ona wyłącznie do kontynuowania daw- w obrazach to dla mnie inna rzeczywistość – czyli zapisem jakiejś idei... niejszych motywów... Intencja płaskiego powiedziałbym, że w samym sposobie myślenia ZT: Mimo że w obrazie zostaje coś jeszcze stawiania koloru była wyraźna już w twoich o niej w pewien sposób surrealna. Oczywiście, ze względu na nasycenie koloru: podziały 3 obrazach olejnych. Na przykład na jednym nie idzie mi o surrealistyczną przestrzeń wpro- przestrzeni, sygnały przedmiotowości... z nich, ze znakiem kwiatowym pośrodku, wadzaną przez malarzy w latach dwudziestych Czyli istnieje ciągła gra między płaskością Aspiracje namalowanym gęstą materią o grubej faktu- i trzydziestych, tylko o jej charakter: dawne moje a głębią. Czy głębię można do końca rze, dostrzegalne było poszukiwanie takiego obrazy pełne są fizyczności, w obecnych nie ma w obrazie zlikwidować? zestawienia okalających pól koloru, które jej wcale. W tych zdematerializowanych obra- AR: Ta cała płaskość – mimo delikatnych sugestii dawałoby dodatkowe światło: szerokie pola zach – pozbawionych przedstawienia przestrzeni przestrzeni wynikających z zestawienia formy kontrastowych, płasko położonych barw – bezpośrednio wchodzę w swoją myśl, w ideę. i skontrastowania – jest jednak skrótowym za- obramowywało ziemisty znak motywu... Wszystko w nich widzimy nadal, ale swego pisem