Título Ruinas del porvenir: interacciones foto-literarias en Puerto Rico y Chile by Gustavo Quintero B.A. in Comparative Literature and Modern Languages, Universidad de Puerto Rico, 2008 M.A in Spanish and Latin American Literature, Universidad de Buenos Aires, 2013 Submitted to the Graduate Faculty of the Dietrich School of Arts and Sciences in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy University of Pittsburgh 2019 Página de comité UNIVERSITY OF PITTSBURGH DIETRICH SCHOOL OF ARTS AND SCIENCES This dissertation was presented by Gustavo Quintero It was defended on December 2, 2019 and approved by Dissertation Director: Áurea María Sotomayor-Miletti, Ph.D., J.D., Professor, Hispanic Languages and Literatures Juan Duchesne-Winter, Ph.D., Professor, Hispanic Languages and Literatures Elizabeth Monasterios, Ph.D., Professor, Hispanic Languages and Literatures Julio Ramos, Ph.D., Professor Emeritus, University of California, Berkeley ii Copyright © by Gustavo Quintero 2019 iii Abstract Ruinas del porvenir: interacciones foto-literarias en Puerto Rico y Chile Gustavo Quintero, Ph.D. University of Pittsburgh, 2019 This dissertation focuses on the uses of photography and images in the literary works of Eduardo Lalo, Edgardo Rodríguez Juliá, Juan Luis Martínez and Diego Maquieira. Its main goal is to understand why contemporary authors strive to incorporate different forms of the visual into linguistic texts. I argue that in a world full of crisis and ruins (in the material and political realm, in language, in meaning), the image becomes a fruitful means of exploring aesthetic and conceptual problems that lead the viewer into new sensible experiences. My analysis gravitates around three main theoretical points: the role that is given to the spectator (Rancière); the technique of montage as a means of reaching a visual logic (Benjamin); and how this visual logic helps the viewer get immersed into a “syntax of feeling” (Nancy). In the Introduction, I trace some precursors to the “differential” use of the image (Wagner) and through a theoretical discussion lay out the main concepts that will be developed in the following chapters. In Chapter One, I trace the construction and evolution of Eduardo Lalo’s way of looking at and speaking about the city of San Juan through Rancière’s notion of the expansion of the distribution of the sensible. I later contrast that with Rodríguez Juliá’s use of the visual to show how the first author attempts to disarticulate and liberate the experience of the spectator, while the second one inadvertently dictates his viewing experience. In Chapter Two, I explore how Benjamin’s posthumous Arcades Project establishes a dialogue with the work of Chilean poets Juan Luis Martínez and Diego Maquieira. By way of the iv montage (in textual quotes in the first and through intervened images in the latter), these poets destroy and later rebuild a sensorium from the scraps of culture, particularly through the “pensiveness of the image” (Rancière), that is, the effective intersection of one mediums logic within the other. The insertion of photographs and images into texts thus create a space that is not exclusively dependent on the linguistic regime, but that leads to other, new ways of making sense of the present. v Índice Agradecimientos ........................................................................................................................... ix 1.0 Ruinas del porvenir: interacciones foto-literarias en Puerto Rico y Chile ........................ 1 1.1 Breviario literario-teórico de antecedentes ................................................................ 13 2.0 “La sofisticación de la pérdida”: usos y abusos de la fotografía en la obra de Eduardo Lalo y Edgardo Rodríguez Juliá ............................................................................... 41 2.1 El escritor arqueólogo sueña una ciudad ................................................................... 48 2.2 La mirada expansiva de donde o cómo sobrevivir la tachadura .............................. 63 2.3 El obstinado deseo del lápiz que lleva dentro ............................................................ 80 2.4 Los diablejos de una mirada prefigurada .................................................................. 95 3.0 Dos poetas chilenos conversan con Benjamin sobre el fragmento ................................. 116 3.1 Juan Luis Martínez, un poeta apocalíptico .............................................................. 124 3.2 Un interludio rancieriano .......................................................................................... 148 3.3 Diego Maquieira o el poeta como director ............................................................... 151 4.0 Conclusiones ........................................................................................................................ 186 Anexo A ...................................................................................................................................... 194 Bibliografía ................................................................................................................................ 195 vi Lista de imágenes Imagen 1 Portada de Los pies de San Juan ............................................................................... 49 Imagen 2 Montaje compuesto por “Mar 1”, “Niños en calle de urbanización” y “Mar 2” . 56 Imagen 3 “Grafitti”..................................................................................................................... 58 Imagen 4 “Autorretrato” ........................................................................................................... 61 Imagen 5 Portada de donde ........................................................................................................ 66 Imagen 6 “Capitolio” .................................................................................................................. 69 Imagen 7 “Autobús I” ................................................................................................................. 73 Imagen 8 “Vitrina (el grito de San Juan)”................................................................................ 74 Imagen 9 “Retrato de Eduardo Lalo, fotógrafo” ..................................................................... 77 Imagen 10 “Globo terráqueo” ................................................................................................... 78 Imagen 11 “Vista de patio interior I” ....................................................................................... 84 Imagen 12 “Mujer (‘Todito Tuyo’)” ......................................................................................... 88 Imagen 13 “Manos pintadas sobre la puerta de una celda” ................................................... 92 Imagen 14 “Doña María de los Dolores Martínez de Carvajal” .......................................... 102 Imagen 15 “Don Miguel de Ustáriz” (izq.) y “Don Ramón Castro Rodríguez” (der.) ....... 103 Imagen 16 “Autorretrato de Campeche por Ramón Atiles” ................................................ 105 Imagen 17 Fotografía de Rodríguez Juliá con su padre y hermano en la playa de Luquillo, 1948......................................................................................................................................... 113 Imagen 18 “Lydia Rodríguez” ................................................................................................. 114 Imagen 19 Portada de El Annapurna ...................................................................................... 163 Imagen 20 Solapa de El Annapurna ........................................................................................ 164 vii Imagen 21 Mistral y el coro...................................................................................................... 168 Imagen 22 Diosa Ombra ........................................................................................................... 171 Imagen 23 Piedra de los doce ángulos ..................................................................................... 172 Imagen 24 Secuencia torbellinos 1........................................................................................... 173 Imagen 25 Secuencia torbellinos 2........................................................................................... 174 Imagen 26 Secuencia torbellinos 3........................................................................................... 174 Imagen 27 “puntero desligado / no da la hora” ..................................................................... 176 Imagen 28 “exit” ....................................................................................................................... 177 Imagen 29 “la salida está por dentro / ándate sin nada” ...................................................... 181 Imagen 30 “A comic serious” ................................................................................................... 184 viii Agradecimientos Ante todo, quisiera agradecer a mis padres, Doris y Enrique; sin su apoyo incondicional este trabajo no hubiera sido posible. Tampoco lo hubiera sido sin la compañía y la comprensión de Luz, quien estuvo presente en cada paso de este extenso proceso. A su cariño, su pasión por todo lo que hace, su buen humor y la complicidad, le debo el haber sobrevivido estos últimos años salvajes. Por otro lado, agradezco la infinita paciencia y la guía sagaz de mi directora, la Dra. Áurea María