REVISTA DEL IIMCV - Año 33, Vol. 33, Nº 1 - ISSN: 2683-7145, Buenos Aires, 2019, pág. 17 - Conferencia / Conference TANGO EN EL SIGLO XXI. ¿PRESENTE 1 O PASADO? RICARDO SALTON Secretaría de Cultura de la Nación [email protected] RESUMEN El presente texto, conferencia inaugural de la XV Semana de la Música y la Musicología, reflexiona sobre la situación del tango en el siglo XXI a través de un recorrido por los espacios en los que actualmente es cultivado, además de su historia, sus intérpretes, creadores emblemáticos y las últimas tendencias creativas que se abren camino entre los polos de la tradición y la vanguardia. Palabras clave: tango, guardia vieja, guardia nueva, tango joven. TANGO IN THE 21TH CENTURY. PRESENT OR PAST? ABSTRACT This tex is the inaugural Conference of the XVa Semana de la Musicología (IIMCV- UCA).The author describes the panorama of the tango in the 21st century: its development, the places were it is currently cultivated, its performers and the latest creations between the tradition to avant-garde. Keywords: tango, guardia vieja, guardia nueva, tango joven. RICARDO SALTON Revista del IIMCV Vol. 33, Nº1, Año 33 - ISSN: 2683-7145 Conferencia / Conference Introducción1 Cada vez que algún visitante extranjero, o algún amigo que debe recomendar a algún visitante, me pregunta sobre dónde se puede escuchar tango en vivo en Buenos Aires, 18 suelo contestar que es más fácil escuchar jazz que tango en la ciudad en la que casi todos consideramos la capital de esta música. De hecho, en Buenos Aires, durante todos los días de la semana y desde hace años, hay lugares que dedican su espacio al jazz en sus distintas variantes, con un hervidero de músicos que están contantemente activos, más allá de que no se trata, nunca, de convocatorias multitudinarias. Si de tango se trata, en cambio, la situación es otra. Al día de hoy, en una escena que se viene repitiendo desde hace ya tiempo, las opciones para encontrarse con esta música en nuestra ciudad son, en primer lugar, las milongas2. Y lo pongo en primer lugar porque sigue siendo la marca que nos identifica, dentro y fuera del país. Allí, y salvo muy raras excepciones, lo que suena es música realizada y grabada, fundamentalmente, entre 1935 a 1950/55; y, naturalmente, siempre a cargo de orquestas típicas que por esos años vivieron su época de oro. En esa misma línea, los cantantes que se escuchan en esas grabaciones que suenan en las milongas están subordinados a la música que acompaña al baile. Está claro que el público que acude a esos lugares, en su mayoría argentinos por supuesto y de diferentes edades, pero también turistas o extranjeros que viven por acá, numerosos aunque no podríamos decir que masivos, tiene a la danza como objetivo central y casi excluyente. Es decir que se trata de un público que básicamente quiere bailar y no escuchar o “ver” tango. En ese contexto, los bailarines tienen sus orquestas y sus piezas favoritas y tienden al conservadurismo por sobre el cambio, casi como un aspecto esencial de aquello que quieren mantener y repetir porque es de ese modo como se potencia su placer por el baile. Un segundo espacio para el tango está en lo que habitualmente se conoce como clubes de música. Estos lugares, en rigor, se parecen más a clubes de jazz (en muchos casos se trata de los mismos) o cafés-concert, aunque eventualmente, y en medio de otros géneros que también abarcan a lo que en Buenos Aires llamamos “el folklore”, puede 1 Quiero agradecer en principio a las autoridades de la Facultad de Música de la UCA y especialmente a Susana Antón y a Diego Alberton por haberme otorgado el honor de abrir estas jornadas dedicadas al tango. Y además, a mis colegas musicólogos, periodistas e historiadores que han tomado y siguen tomando este tema como central de su interés y que siguen motivando mi curiosidad alrededor del género. El texto que se presenta es una adaptación de la que se leyera oportunamente con muy pocos cambios, con la intención de no modificar el estilo coloquial y periodístico con que fue concebido. 2 Así denominan sus propios cultores a los lugares en los que se baila tango con fines recreativos, no profesionalmente ni con sentido de espectáculo. TANGO EN EL SIGLO XXI… Revista del IIMCV Vol. 33, N°1, Año 33 - ISSN: 2683-7145 Conferencia / Conference aparecer músicos de tango, en formatos instrumentales pequeños, en variantes que van de atrevimientos armónicos y formales a cantantes y músicos más convencionales. En cambio, es excepcional encontrarse con uno de esos clubes dedicados exclusivamente al tango. En rigor, a la fecha existe solo uno, la Academia Tango Club3, que dedica su programación únicamente al tango de concierto y, al menos hasta el momento, presenta espectáculos entre jueves y domingos. De todos modos, allí también se dan clases de danza-tango y puede haber baile luego de los recitales. A esto tenemos que sumar un segundo lugar, el Club Atlético Fernández 19 Fierro, nacido en cooperativa como un espacio de la Orquesta Típica Fernández Fierro, que está abierto a muchas músicas, aunque la mayor parte de su programación, en general también en fines de semana, está apuntada a distintas variantes del tango. Finalmente, en esta misma línea podríamos sumar cantinas o bares donde pueden escucharse músicos y cantores, profesionales pero también amateurs; todo esto, claro, en un circuito claramente off considerando lo que es el ambiente del espectáculo en la ciudad cabecera del tango. En tercer lugar, con un concepto muy diferente, otros espacios tradicionales en Buenos Aires para el tango, son los que se conocen como “for export” y que algunos de sus propietarios llaman casas de tango. Son esos, sin dudas, los primeros lugares que encontrará cualquiera que establezca una búsqueda en internet, sobre todo si la hace desde el exterior. Se trata de lugares apuntados fundamentalmente al mercado de turistas extranjeros o a los eventos sociales y reuniones empresariales de los consumidores argentinos. Los hay de diversos niveles y precios, si bien en términos generales suelen ser caros para el bolsillo local. Ofrecen habitualmente el formato de cena + show o copa + show y, vale decirlo, pese a los prejuicios que despiertan en muchos porteños, en su mayoría proponen espectáculos de alto nivel, por supuesto generalmente conservadores en su estilo y sus formas y con un muy fuerte componente de la danza llamada “de escenario” que parece seguir siendo lo que más atrae a este tipo de público. Y finalmente, como una cuarta opción, por cierto muy significativa, hay que mencionar a los festivales de tango. La ciudad de Buenos Aires tiene uno muy importante sostenido por su Ministerio de Cultura que, más allá de los cambios de conducción y de gestiones políticas, se ha mostrado abierto a reunir los más diversos estilos de lo que sucede con el tango en vivo en la actualidad, desde las expresiones más conservadoras hasta las más atrevidas, del canto a los instrumentales, de las orquestas típicas a los conjuntos de cámara, de lo tradicional a lo más intencionadamente revulsivo, si se me permite la utilización de esta palabra con una connotación positiva. Pero el de Buenos Aires no es el único festival de tango. Hay varios 3 Por supuesto, la apertura y cierre de lugares de espectáculos es algo muy dinámico. Pero al momento de la redacción de este texto, la Academia Tango Club funciona en el primer piso de un club social español, el Cangas del Narcea, en el barrio de Palermo de la ciudad de Buenos Aires. RICARDO SALTON Revista del IIMCV Vol. 33, Nº1, Año 33 - ISSN: 2683-7145 Conferencia / Conference desparramados por el país. El de La Falda, en la provincia de Córdoba, con mayor antigüedad que el porteño, tiende a ser más clásico. Algo parecido ocurre con otros, como el de Justo Daract, en San Luis, o en diferentes localidades del país. En tal caso, las propuestas “festivaleras” más osadas, siempre de menor magnitud y duración que el festival de la ciudad capital que sigue siendo el principal, llegan de la mano de gestiones independientes, con los mismos músicos como organizadores, con espíritu cooperativista y en lugares alternativos al circuito mainstream de la ciudad. 20 Un pequeño paréntesis. Dos aclaraciones. Por un lado, quiero dejar bien claro que el interés de esta ponencia está centrado en el tango sonando y no en lo que concierne a la danza, aunque se haya mencionado tangencialmente. Esto no tiene que ver sino con que los bailarines, como decía antes, parecen sentirse muy cómodos en mantener los modos, los pasos y hasta el vestuario que tuvo el género en sus tiempos de gloria ligada a la masividad popular. Eventualmente, esos bailarines no profesionales aceptan la presencia de una orquesta actual en vivo para bailar, siempre y cuando reproduzca lo más cercanamente posible los estilos que le son conocidos y que corresponden, como les refería al principio, a las décadas de los ’30, ’40 y ’50 del siglo pasado. En cualquier caso, su preferencia está en las grabaciones, que conocen y con las que se sienten indudablemente más cómodos. En tal sentido, si hay un consumidor de tango conservador, sin dudas es el de los bailarines, que muestra muy poco interés por recrear, cambiar o releer aquello que prefieren de su pasado favorito. Y lo mismo ocurre con el ya también muy ins- talado “Mundial de tango”4 en el que participan parejas de todas partes del mundo en dos categorías: escenario y pista. En ambos casos, un jurado de notables no hace sino establecer los premios, básicamente, en función de cánones bien instalados y aprobados por los usos y costumbres.