ELBPHILHARMONIE & LAEISZHALLE HAMBURG JAHRESBERICHT 2019/20 ELBPHILHARMONIE & LAEISZHALLE HAMBURG JAHRESBERICHT 2019/20 1 2 INHALT BLICKE UND RÜCKBLICKE FINANZEN KONZERT- UND VERANSTALTUNGS- ÜBERSICHT 44 Festivals & Schwerpunkte 4 Vorwort der Geschäftsführung 33 Jahresabschluss 51 Residenzorchester 6 Eine Saison im Ausnahmezustand – 36 HamburgMusik gGmbH 55 Orchester- und Ensemblekonzerte Rückblick auf die Saison 2019/20 39 Elbphilharmonie und Laeiszhalle 61 Kammermusik, Recitals, Klavierabende, Orgel 16 Musikvermittlung Betriebsgesellschaft mbH 67 Oper, Chor, Messe, Oratorium, Arien- 19 Besucher und Liederabende 21 Sponsoren & Förderer 70 Jazz, Weltmusik 73 Pop, Rock & Singer-Songwriter, Elektronische Musik 75 Film & Musik 75 Show & Unterhaltung, Gespräch, Vortrag, Lesung 79 Sonstige Veranstaltungen, Zusatz- veranstaltungen 81 Kinder & Jugend, Mitmachen, Elphi@Home 84 Gremien und Team 88 Impressum / Fotonachweis 4 VORWORT Jochen Margedant und Christoph Lieben-Seutter Sehr geehrte Damen und Herren, seit ihrer Eröffnung vor vier Jahren ist die Elbphilharmonie Zuversicht und Kreativität begegnet. Innerhalb weniger Zusammenstehen in der Krise war, ist und bleibt überhaupt eine einzige Erfolgsgeschichte. Wäre alles nach Plan ver- Tage wurde die Infrastruktur für den größten Teil unserer die Grundhaltung in dieser besonderen Situation, unter laufen, dann hätte die Saison 2019/20 dieser Geschichte das Teams auf rein digitale Zusammenarbeit umgestellt. Das Kolleginnen und Kollegen ebenso wie im Austausch mit nächste, rundum erfreuliche Kapitel hinzugefügt. Schließ- künstlerische Geschehen verlagerte sich für einige Monate Partnern, Freunden, Stiftern, Sponsoren, Unterstützern lich gab es bis Mitte März wieder die bereits gewohnte ins Internet und fand dort große Resonanz. Die Absage von und Förderern, die so alle gemeinsam für ein vielfältiges Fülle und Dichte an Konzerten mit erstrangigen Interpreten hunderten Veranstaltungen sorgte für erheblichen Mehr- und hochkarätiges Musikleben in Hamburg sorgen. Ihnen und spannendem Repertoire, für die sich die Elbphilhar- aufwand, wobei sich vor allem die Rückerstattung von hun- allen sprechen wir an dieser Stelle ebenfalls unseren aus- monie in kürzester Zeit weltweit einen hervorragenden Ruf derttausenden Konzerttickets als langwierige Mammut- drücklichen Dank aus. erworben hat. Konzerte im Großen Saal waren bis Saison- aufgabe herausgestellt und Vertrieb und Rechnungswesen Jetzt, zum Jahresende 2020, wissen wir, dass auch die Saison ende weitestgehend ausverkauft. Alles sprach dafür, dass an die Grenzen der Belastbarkeit gebracht hat. Parallel 2020/21 alles andere als normal verlaufen wird. Dass ein die enorme Akzeptanz des Hauses und die ungebrochene wurden ausgeklügelte Hygienekonzepte entwickelt und dichter und hochrangig programmierter Spielbetrieb auch Attraktivität des musikalischen Angebots für eine weitere verschiedene Planungsszenarien durchgespielt, um dem unter Corona-Bedingungen möglich ist, konnten wir bereits Saison der Superlative sorgen würden. Und das taten sie Publikum nach der Wiedereröffnung einen sicheren Besuch im September und Oktober für einige Wochen beweisen. auch – bis das Bühnengeschehen nach sechseinhalb Mona- und Künstlern wie Veranstaltern einen halbwegs wirt- Nun setzen wir unsere Hoffnung auf eine Beherrschbarkeit ten unvermittelt und frühzeitig eingestellt werden musste. schaftlichen Betrieb zu ermöglichen. der Corona-Krise ab der Saison 2021/22. Und wir tun dies in Das Coronavirus und seine Folgen prägen naturgemäß Die Saison 2019/20 hat außerdem gezeigt, dass und wie der freudigen Gewissheit, dass wir dabei auch weiterhin auf auch diesen Rückblick auf die Saison 2019/20. Neben den gesunde Partnerschaften sich bewähren können, wenn sie unser hervorragendes und hoch motiviertes Team zählen mehr als 800 Veranstaltungen, die in Elbphilharmonie und unter Druck geraten. Nicht zuletzt der gemeinsam mit dem können. Laeiszhalle stattfinden konnten, sind in der Veranstal- NDR und der Konzertdirektion Dr. Rudolf Goette ins Leben Viel Freude beim Rückblick auf eine ganz und gar unge- tungsübersicht auch die zahlreichen, mit großer Vorfreude gerufene »Elbphilharmonie Hilfsfonds«, mit dem durch wöhnliche Konzertsaison wünschen Ihnen erwarteten Projekte und Schwerpunkte abgedruckt, die die Corona-Krise in Not geratene Freiberufler schnell und dem Lockdown zum Opfer fielen – und nur zu einem Bruch- unbürokratisch unterstützt werden konnten, ist ein schönes Christoph Lieben-Seutter & Jochen Margedant teil auf später verschoben werden können. Diese Konzerte Zeichen für die vertrauensvolle Zusammenarbeit zwischen Geschäftsführung Elbphilharmonie und Laeiszhalle Hamburg sind in der Liste blau eingefärbt. drei Institutionen, die einen bedeutenden Teil des Konzert- programms in der Elbphilharmonie bestreiten. Unser Dank Bei aller Enttäuschung über die vielen Absagen konnten gilt hier den großzügigen Spendern und den zahlreichen wir im Corona-bedingten Ausnahmezustand auch erleben, Kunden, die zugunsten des Hilfsfonds auf eine Ticketpreis- was möglich ist, wenn man der Krise mit kühlem Kopf, erstattung verzichtet haben. 5 EINE SAISON Man muss sie von ihrem ungewollten und sehr plötzlichen Ende her erzählen, die Geschich- in China begonnen, die Mitwirkenden an der traditions- IM AUSNAHMEZUSTAND te dieser ganz und gar außergewöhnlichen Saison 2019/20 in Elbphilharmonie und Laeisz- reichen Veranstaltung durften schon nicht mehr ausreisen. Von Tom R. Schulz halle Hamburg. Regulär wäre sie wie stets bis zum Sommer gegangen, um genau zu sein Mit einiger Blauäugigkeit konnte man da noch darauf hof- bis zum 27. Juni 2020, an dem das letzte Konzert aus der letztmalig aufgelegten Serie fen, dass das Virus eine innerchinesische Angelegenheit »Konzerte für Hamburg« hätte stattfinden sollen. Doch das Coronavirus und die Folgen bleiben werde. brachten das Konzertgeschehen bereits 14 Wochen vorher zum Erliegen, und zwar voll- Doch es griff bald auf Europa über, insbesondere auf Italien. ständig und weltweit. Am 12. März erklang in der Elbphilharmonie der letzte Ton vor Pub- Am 8. März wurde bekanntgegeben, dass der italienische Nach dem Auftritt des Brad Mehldau Trios (mit Larry Grenadier, M., und Jeff Ballard, r.) am 12. März likum, danach herrschte in Sachen Konzerte nahezu ein halbes Jahr lang Funkstille. blieben die Konzertsäle der Elbphilharmonie verwaist – auf Monate hinaus Pianist Maurizio Pollini sein mehrfach verschobenes Elb- Der Abend des 12. März in der Elbphilharmonie war seltsam bewegend, bittersüß, schwer, philharmonie-Debüt am 9. März nicht würde spielen kön- innig. Dem Brad Mehldau Trio kam die sonderbare Aufgabe zu, auf Monate hinaus im Gro- nen, da ihm die Ausreise aus Italien nicht mehr gestattet ßen Saal gewissermaßen das Licht auszumachen, und die drei Musiker waren sich dieser wurde. Er hatte unbedingt kommen wollen und in seiner Tatsache absolut bewusst. Der Saal war schon nur mehr höchstens zur Hälfte besetzt. Verzweiflung sogar erwogen, mit dem Privatflugzeug eines Viele, die Karten gekauft hatten, waren entweder aus Angst vor Ansteckung zu Hause Freundes anzureisen. Parallel liefen seit Wochen die Drähte Blindtext Bildunterschrift Blindtext Bildunterschrift Bildunterschrift Blindtext Bildunterschrift Blindtext geblieben oder hatten gar nicht mehr damit gerechnet, dass das Konzert überhaupt noch zwischen der Elbphilharmonie und dem aus China stam- Bildunterschrift Bildunterschrift Blindtext Bildunterschrift Blindtext Bildunterschri stattfinden würde. menden Komponisten Tan Dun heiß, der für das Osterfes- tival »Seidenstraße« in der Elbphilharmonie seine »Buddha Am selben Tag hatte die Gesundheitsbehörde der Freien und Hansestadt Hamburg im Passion« aufführen wollte. Mit welchen Solisten würde Amtlichen Anzeiger eine Allgemeinverfügung veröffentlicht, in der auch zu lesen stand: Hardest working guest soloist: Der Pianist Igor Levit absolvierte in dieser Rumpf-Saison sechs Auftritte in der Elbphilharmonie, das noch möglich sein? Dun war sogar bereit, sein eigenes überwiegend mit Beethoven. Hier, als Gast der Deutschen Kammerphilharmonie Bremen, allerdings mit Brahms »Veranstaltungen im Großen Saal der Elbphilharmonie sind verboten.« Da die Allgemein- Werk so umzuschreiben, dass bei der Aufführung nur euro- verfügung erst einen Tag später in Kraft trat, am Freitag, den 13. März, stand dem Schwanen- päische bzw. in Europa sesshaft gewordene chinesische gesang auf offener Bühne am Abend zuvor rechtlich nichts im Wege. Als letzte Zugabe Solisten zum Einsatz kämen. Doch an Ostern war die Elb- spielte das Mehldau Trio eine wehmütig-beschwingte Version des Musical-Songs »My nenpublikum an den Bildschirmen Herz und Seele aus dem Symphoniker Hamburg und das Ensemble Resonanz aus philharmonie bereits seit vier Wochen fest verschlossen. Favorite Things«, dem John Coltrane in den frühen 60er-Jahren die höheren Weihen des Leib sangen und spielten, ging als erstes Geisterkonzert der Sommerpause zurück. Derweil begann der Pianist Igor Jazz-Standards gegeben hatte. Das Lied steht im Dreivierteltakt und hat ursprünglich Der Vorabend des Zapfenstreichs mit dem Mehldau-Trio in die Annalen der Corona-Pandemie ein und bescherte Levit im Großen Saal mit der über zwei Spielzeiten verteil- einen vergnügten Text. Da werden hübsch gereimt allerlei unzusammenhängende Dinge lieferte einen ersten Eindruck dessen, was als Nebenwir- dem Haus und der Telekom weltweit eine enorme mediale ten zyklischen Aufführung sämtlicher Beethoven-Sonaten. aufgezählt, die die Hauptfigur des Musicals besonders