“BOTA O TAMBOR PRA TOCAR/GERAL NO EMBALO, ESSE BATUQUE É FUNK”: PROCESSOS AFRODIASPÓRICOS DE ORGANIZAÇÃO SONORA NO FUNK CARIOCA RENAN RIBEIRO MOUTINHO TESE DE DOUTORADO DEZEMBRO DE 2020 RENAN RIBEIRO MOUTINHO “BOTA O TAMBOR PRA TOCAR/GERAL NO EMBALO, ESSE BATUQUE É FUNK”: PROCESSOS AFRODIASPÓRICOS DE ORGANIZAÇÃO SONORA NO FUNK CARIOCA Tese submetida ao Programa de Pós-Graduacã̧ o em Música do Centro de Letras e Artes da UNIRIO, como requisito parcial para obtencã̧ o do grau de Doutor, sob a orientacã̧ o do Professor Dr. Carlos Palombini, a co-orientação da Professora Drª. Adriana Facina e a orientação no exterior do Professor Dr. KaZadi wa Mukuna. RIO DE JANEIRO, 2020 Catalogação informatizada pelo(a) autor(a) Moutinho, Renan Ribeiro M934 Bota o tambor pra tocar/geral no embalo, esse batuque é funk: processos afrodiaspóricos de organização sonora no funk carioca. / Renan Ribeiro Moutinho. -- Rio de Janeiro, 2020. 311 f Orientador: Carlos Palombini. Coorientadora: Adriana Facina. Tese (Doutorado) - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Programa de Pós-Graduação em Música, 2020. 1. Funk carioca. 2. Gêneros musicais afrodiaspóricos. 3. Processos de organização sonora. 4. Bantuísmos. I. Palombini, Carlos, orient. II. Facina, Adriana, coorient. III. Título. UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO - UNIRIO Centro de Letras e Artes - CLA Programa de Pós-Graduação em Música - PPGM Mestrado e Doutorado ATA DA DEFESA DE DISSERTAÇÃO PARA CONCESSÃO DO GRAU DE DOUTOR LOCAL: Instituto Villa-Lobos REALIZADO EM: 22 de dezembro de 2020 às 16h00m CANDIDATO(A): Renan Ribeiro Moutinho BANCA EXAMINADORA: Prof. Dr. Carlos Palombini (orientador) Prof.ª Dr.ª Adriana Facina (co-orientadora) Prof. Dr. Daniel Quaranta (UNIRIO) Prof. Dr. Marcelo Carneiro (UNIRIO) Prof. Dr. Dennis Novaes (UFRJ) Prof.ª Dr.ª Adriana Carvalho Lopes (UFRRJ) TÍTULO: “Bota o tambor pra tocar/Geral no embalo, esse batuque é funk”: processos afrodiaspóricos de organização sonora no funk carioca A sessão pública foi iniciada às 16:00. Após a exposição de cerca de 10 minutos, o candidato foi arguido oralmente pelos membros da banca durante 20 minutos. A Banca, após a avaliação, considerou a dissertação Aprovada, tecendo os seguintes comentários: A segunda banca de defesa de doutorado de Renan Ribeiro Moutinho reitera o parecer da primeira, emitido em 16 de dezembro de 2020. Destacamos a originalidade e relevância da tese, que contribui de modo fundamental para os estudos musicológicos e históricos da sonoridade no funk carioca. Indicamo-la para publicação após revisão de texto que contemple, entre outros, os seguintes aspectos: name-dropping, definição de montagem, transcrições (correção e legibilidade, com exclusão do compasso de 16/16). Especificamente, sublinhamos as contribuições para a Educação e Educação Musical. O parecer foi elaborado a partir das considerações de Kazadi wa Mukuna (Kent State University), Igor Reyner (Universidade Federal de Ouro Preto), Dennis Novaes (Universidade Federal do Rio de Janeiro), Adriana Carvalho Lopes (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro), Cláudia Miranda (Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro) e Marcelo Carneiro (Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro), no dia 16, e de Daniel Quaranta (Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro), no dia 22 de dezembro. A sessão foi encerrada às16:35. Em conformidade com a Resolução nº5.257 de 25/03/2020, esta ata vai somente por mim assinada, atestando que a defesa ocorreu com a participação dos componentes acima listados. Carlos Palombini Av. Pasteur, 436 – Urca – RJ Cep: 22290-240 Tel.: (0xx21) 2542-2554 http://www.unirio.br/ppgm [email protected] Respeitosamente, dedico esse trabalho a minha ancestralidade negra que me trouxe até aqui. Aos meus descendentes, que sejamos corajosas e corajosos como aqueles que vieram antes de nós. Nossos passos vêm de longe! AGRADECIMENTOS Peço licença aos meus ancestrais e a todos aqueles que vieram antes de mim para agradecer por quem sou hoje. O trabalho acadêmico dessa tese é um dos frutos que vocês plantaram e tenho fé que poderei plantar e ver outras sementes como essa germinarem ao longo de minha vida. Hoje, sou pai da menina mais linda do mundo, Ayana Bernardino Ribeiro. Você, minha filha, é a minha maior alegria! Você é a razão pela qual o papai faz tudo o que pode para contribuir para uma sociedade, um mundo e uma vida melhor para todos. Obrigado por me envolver com o seu amor, com a sua presença e com o privilégio de ser o seu pai. Eu a amo muitíssimo, minha filhinha! Eu não teria conseguido realizar esse trabalho sem o suporte da família mais incrível que poderia ter. À minha mãe Sueli, obrigado pelo suporte de sempre e por estar sempre presente com amor. À minha irmã Roseli, obrigado por ser o meu porto seguro nos momentos em que me senti completamente sozinho. Ao meu pai, obrigado por me ensinar que é possível ser um pai amoroso e presente. Ao meu irmão João Pedro, obrigado por estar ao meu lado em momentos cruciais dessa caminhada. Ao meu orientador, Prof. Carlos Palombini: foi um privilégio caminhar essa jornada com você desde meados do ano de 2016. Obrigado pelos comentários atentos durante todo esse processo de orientação! À minha co-orientadora Profa. Adriana Facina, obrigado pela escuta atenta e pelo carinho das palavras em momentos cruciais de minha trajetória. Ao meu orientador no exterior, Prof. Kazadi wa Mukuna, a quem tenho o privilégio de poder chamar de mestre, agradeço pelo carinho em meu período de estágio de doutoramento no exterior. A experiência nos corredores da Kent State University mudou a minha vida! Cheers! A todos os professores e membros da banca de avaliação de doutorado, meu muito obrigado pela disponibilidade em participar desse processo tão importante de minha trajetória acadêmica. Muito obrigado! À Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO), e ao Programa de Pós-Gradução em Música da UNIRIO, agradeço pelo acolhimento desde meados do ano de 2007. Esta tese não teria sido possível sem o acolhimento da minha instituição profissional, o Centro Federal de Educação Tecnológica Celso Suckow da Fonseca, dos meus chefes superiores, do Colegiado do Ensino Médio do Campus Petrópolis e de todos os alunos que me estimulam a lecionar! Obrigado a todos os amigos queridos que estiveram junto comigo em todos os momentos. Em especial, a Thiago Kobe pelas atentas revisões das transcrições presentes neste trabalho; ao mestrando Cavaquinho, do grupo Capoeira Nova Ginga (CANGI), que contribuiu com sua expertise para a identificação de todos os toques de berimbau presentes nesse trabalho; aos amigos queridos Raquel, Roberto Borges, Fábio, Flávio, Igor, Felipe, Jorge, Andréa Barros, Joyce, Henrique, todos os amigos do Barcelona (turma de 2001-2003) e a todos os amigos que eu possa ter me esquecido de citar aqui, mas que moram em meu coração. Só eu, só eu Só eu agito o mulão Coloco o baile na roda mas sem confusão Eu sou guerreiro, eu sou disposição Alô você que é choque Que não está de bobeira Se prepare pra jogar capoeira (MCs Charles e Pé na Cova – Rap da Capoeira, 1996) MOUTINHO, Renan Ribeiro. “Bota o tambor pra tocar/geral no embalo, esse batuque é funk”: processos afrodiaspóricos de organização sonora no funk carioca. 2020. Tese (Doutorado em Música) – Programa de Pos-Graduacao em Musica, Centro de letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2020. RESUMO A presente tese tem por objetivo elucidar os anos iniciais do processo criativo de organização sonora que originou o funk carioca. O corpus para análise é constituído pelos gêneros musicais fruídos nos bailes suburbanos a partir da década de 1960 e pelos elementos musicais oriundos de manifestações culturais afro-brasileiras como a capoeira e o maculelê, que influenciaram esse mesmo circuito de produção musical a partir do início da década de 1990. Utilizo como fontes principais um conjunto de entrevistas semiestruturadas realizadas com DJs, MCs e com produtores musicais do circuito dos bailes funk além de etnografia histórica. As estratégias metodológicas possibilitaram extensa coleta de dados sobre discos, gêneros musicais, bailes, equipamentos e processos de produção musical do período analisado. Isso permitiu relacionar as sonoridades (inventário cultural) presentes nos bailes suburbanos a partir de 1969 com o início da produção musical (denominadores comuns e reinterpretação) do que veio a se tornar o funk carioca (assimilação). A pesquisa permitiu identificar que o processo de organização sonora do gênero musical funk carioca guarda relações estéticas e estruturais com expressões musicais da diáspora africana relacionadas principalmente com o electro-funk, em um primeiro momento e com expressões musicais de origem banto inovadas no Brasil como o ciclo rítmico do congo e o toque maculelê, em um segundo momento. Palavras-chave: Funk carioca. Gêneros musicais afrodiaspóricos. Processos de organização sonora. Bantuísmos. MOUTINHO, Renan Ribeiro. “Set the drums to rumble/Everybody excited, this batuque is funk”: afrodiasporic processes of sound organization in funk carioca. 2020. Thesis (Doctorate in Music) – Postgraduate Program in Music, Center of letters and Arts, The Federal University of the State of Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2020. ABSTRACT This thesis aims to elucidate the initial years of the creative organization process sound that originated the funk carioca. The corpus for analysis consists of musical genres enjoyed in suburban dances from the 1960s and the musical elements from Afro-Brazilian cultural manifestations such as capoeira and maculelê, which influenced this same circuit of musical production from the beginning of the 1990s. I use as sources principals a set of semi-structured interviews conducted with DJs, MCs, and music producers of the funk dance circuit as well as historical ethnography. The strategies methodologies enabled extensive data collection on discs, music genres, dances, equipment, and music production processes of the analyzed period.