SWR T al ap n e i s g i r O 1962 • • –1986D R E E M AST E R Ivry Gitlis VIOLIN CONCERTOS Paganini • Hindemith • Bartók • Haubenstock-Ramati RECITAL Brahms • Debussy • Bloch • Wieniawski Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR Stanislaw Skrowaczewski SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg Hans Rosbaud Orchester des Nationaltheaters 2 CD Mannheim | Wolfgang Rennert CD 1 79:02 bo Henri Wieniawski (1835–1880) Niccolò Paganini (1782–1840) Polonaise für Violine und Klavier Peter Ziegler im Gespräch mit haus“ nannte (kichert), und da war dieser D-Dur op. 4° 4:52 nette kleine Mann, Itzhak Joffé, dessen Fami- Violinkonzert Nr. 2 h-Moll op. 7 26:29 Polonaise for Violin and Piano Ivry Gitlis Violin Concerto in B Minor Op.7 D Major Op.4 lie aus Israel kam. Ich glaube, einer aus seiner 1 I Allegro maestoso 13:11 2 ºwith Daria Horova (piano) PZ: Wann haben Sie das Hindemith-Konzert Familie war General in der israelischen Armee. 3 II Adagio 6:25 Live Recording 31.01.1986 Ettlingen zum ersten Mal gespielt? Wir aßen zusammen zu Mittag und zu Abend, III Rondo. Allegretto moderato IG: Das war ganz verrückt. Ich habe es in elf redeten, und eines Tages sagte er, er reise ab, „La Campanella“ 6:53 CD 2 76:38 oder zwölf Tagen gelernt, so in etwa. Ich konn- zurück nach New York. Er war der Privatsekre- Radio-Sinfonieorchester Stuttgart Paul Hindemith (1895–1963) te es nicht auswendig lernen; ich hatte die tär von Marian Anderson und versprach mir, des SWR, Stanislaw Skrowaczewski Klavier- und Violinstimme. Die Partitur konn- dafür zu sorgen, dass die Agentur Hurok mich Live Recording 13.06.72 Violinkonzert (1939) 25:38 Violin Concerto (1939) te ich nicht bekommen. Das war für Vox Re- nach Amerika holen würde, einfach so. Eine 1 I Mäßig bewegte Halbe 7:58 cords, sie hatten mich darum gebeten. Sie Woche später hatte ich einen Brief von der Johannes Brahms (1833–1897) 2 II Langsam 8:47 waren eigentlich ziemlich schlau. Zu der Zeit Agentur Hurok im Briefkasten, die mich zu Violinsonate d-Moll op. 108° 20:10 3 III Lebhaft 0:00 Violin Sonata in D Minor Op.108 war George Mendelssohn der Geschäftsfüh- einer Tournee mit zehn Konzerten durch die 4 I Allegro 7:32 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden rer, ein in New York lebender deutschstämmi- Vereinigten Staaten einlud. Das war 1955. 5 II Adagio 4:08 und Freiburg, Hans Rosbaud ger Jude. Ich fing mit Bartók und Berg an. Was Studio Recording 12.09.–14.09.62 6 III Un poco presto e con sentimento 2:47 das Berg-Konzert angeht, so war ich zufälli- Dieses Konzert (Hindemith) haben Sie nicht 7 IV Presto agitato 5:44 gerweise der Erste, der es zu der Zeit auf Plat- oft gespielt?! Roman Haubenstock-Ramati (1919–1994) te aufnahm. Krasner hatte es vor dem Krieg Eigentlich schade! Ich mag dieses Konzert. Es 4 Séquences. Musik für Violine und Claude Debussy (1862–1918) Orchester 12:12 aufgenommen, während alle anderen Bruch, ist ein sehr schönes Konzert. Diese erste Auf- Violinsonate g-Moll° 12:17 Séquences. Music for Violin and Orchestra Tschaikowsky und Mendelssohn einspielten, nahme mit Reichert war allerdings furchtbar, DEUTSCH Violin Sonata in G Minor SWR Sinfonieorchester Baden-Baden die damals populär waren. soweit ich mich erinnere. Ich war damit über- 8 I Allegro vivo 4:19 und Freiburg, Hans Rosbaud haupt nicht glücklich. 9 II Intermède. Fantasque et léger 4:12 Studio Recording 15.09.62 Was war Ihre allererste Aufnahme? bl III Très animé 3:46 Davor hatte ich, und das war wirklich ein Zu- Wie kam Ihr erster Kontakt mit Rosbaud Béla Bartók (1881–1945) Camille Saint-Saëns (1835–1921) fall, das Paganini-Konzert in der Ausgabe von zustande? Violinkonzert Nr. 2 Sz 112 38:55 Wilhelmj aufgenommen, das heißt: nur einen Ich kann mich nicht sehr gut daran erinnern. bm Introduction et Rondo capriccioso Violin Concerto No.2 Sz 112 Satz. Das war, als ich mit Paschkus in Bad Gas- Er war nicht gerade sehr kommunikativ. Ei- op. 28° 8:53 5 I Allegro non troppo 16:42 (bearb. für Violine und Klavier 6 II Andante tranquillo 10:29 tein war, in den Sommern der Jahre ’52, ’53, gentlich ging es ihm nicht so gut; ich glaube, von Georges Bizet) 7 III Allegro molto 11:19 ’54, ’55. 1955 trat dort ein Mann aus Wien an er starb etwa ein Jahr später. mich heran und fragte, ob ich diesen einen Ernst Bloch (1880–1959) Orchester des Nationaltheaters Mannheim, bn Wolfgang Rennert Satz aus dem Konzert einspielen könne. Ich Bei derselben Gelegenheit haben Sie doch Nigun – Improvisation° 5:46 weiß wirklich nicht, ob so etwas heute auch (Nr. 2 aus: Baal Shem. 3 Bilder aus dem Live Recording 14.01.85 Ettlingen auch das Stück von Haubenstock-Ramati chassidischen Leben | No. 2 from: Baal noch so einfach passieren kann, ganz ehrlich. aufgenommen. Wie lernten Sie den Shem. 3 Pictures of Chassidic Life) Total Time CD 1 + 2 155:40 Ich spielte im Kurhaus, das ich das „Huren- Komponisten kennen? Digitales Remastering der SWR-Originalbänder | Digitally remastered from the original SWR tapes 3 Also, Haubenstock-Ramati kannte mich. Er hatte ich Komplexe, und ich kann Ihnen stammte aus Israel, lebte jedoch in Wien. Dort sagen, ich war beruhigt, als sich herausstellte, lernte ich ihn kennen, und er schrieb dieses dass einige meiner bekanntesten Kollegen Stück für mich. dasselbe taten: also ich meine, Isaac spielte es nach Noten. Was man so spielt, seit man Was ist mit dem zweiten Violinkonzert von ein Kind war – Tschaikowsky, Mendelssohn – Bartók? also die sind einem ja in Fleisch und Blut über- Das Bartók-Konzert liebte ich heiß und innig. gegangen, aber dann – geben wir’s doch zu – Das erste Mal hörte ich es von Yehudi (Menu- gibt es eben Stücke, die sind ziemlich komplex. hin) und verliebte mich einfach in das Stück und dachte, das muss ich auch spielen. Auch Wie kamen Sie auf das zweite Violinkonzert die Solo-Sonate von Bartók hörte ich, und von Paganini? zwar auch in der Interpretation von Yehudi. Schauen Sie, er schrieb fünf oder sechs. Ich Das war nur einen Monat, bevor ich mit mei- persönlich kenne aber nur das erste und das DEUTSCH nem Solokonzert in der Wigmore Hall debü- zweite. Manche sagen, es sei nicht sicher, tierte. Ich hörte diese Sonate und sagte mir, dass sie von Paganini sind. Von dem zweiten das muss ich spielen. Ich besorgte mir die Par- spielte ich immer die Kreisler-Version von ,La titur, lernte sie, und 1946 spielte ich sie dann. campanella‘ (dem dritten Satz). Wie ich zu Auch das Bartók-Konzert eignete ich mir in dem zweiten Konzert kam? Ich weiß es nicht, sehr kurzer Zeit an. Das erste Mal spielte ich das Konzert kam eher zu mir. Es kam einfach DEUTSCH es mit Orchester, als ich die Aufnahme mit Ja- ’rüber zu mir und sagte: Ich bin Paganini, zwei- scha Horenstein machte. Ich bin der Überzeu- tes Konzert (kichert) … Ich habe es nicht oft in gung, dass man ein Musikstück am besten Konzerten gespielt. Das erste hingegen habe spielt und auch am besten verarbeitet, wenn ich oft gespielt. Das zweite musste ich eigent- es mit unserem Innersten harmoniert, wenn lich nur für die Aufnahme lernen. Ich habe es einen starken Eindruck hinterlässt, und ich meine eigene Kadenz komponiert. Irgendwo habe Bartók immer geliebt, seit sein Name habe ich sie aufgeschrieben, aber ich habe mir zum ersten Mal untergekommen ist. das verloren. Eigentlich sollte ich dafür Tantie- Während meiner Laufbahn spielte ich das men bekommen, wo es doch meine eigene Konzert, die Solosonate und die beiden Sona- Komposition ist. ten für Klavier und Violine. Dieses Konzert spielte ich übrigens immer nach Noten, weil Der Dirigent bei dieser Aufnahme ist ich es erst während der zwei oder drei Mona- Stanislaw Skrowaczewski. te vor der Aufnahme gelernt hatte. Später Ja, ich habe zwei- oder dreimal mit ihm in Foto: Peter Ziegler 4 5 Polen gearbeitet, ein-, zweimal in Paris, glau- Hat er Ihnen also eine Vorstellung davon diese drei Stücke in der Wigmore Hall spielte – liebe dieses Konzert. Introduction und Rondo be ich, und in Deutschland. Er ist ein sehr be- vermittelt, wie sie zu spielen ist? das machte sie für mich irgendwie unvergess- capriccioso – ich kann mich nicht erinnern, ob kannter und guter Dirigent. Er ist Pole, das er- Nein. Niemand vermittelt mir Vorstellungen. lich. Vielleicht war es das Zusammenspiel der ich das schon als Kind spielte. Ich glaube, ich innert mich an einen Witz, den ich mag: Ein Niemand vermittelt irgendjemandem Vor- verschiedenen Situationsfaktoren – dass ich habe es von Heifetz spielen gehört. Ich denke, Pole trifft einen Engländer. Der Engländer stellungen. Vielmehr ist es so, wenn man aus der Finsternis Europas kam und dann ich habe es ganz gut gespielt … sagt zum Polen: ,You should polish your Eng- selbst keine Ideen hat, dann kann sie einem diese junge Frau hörte –, es war jedenfalls lish‘, woraufhin der Pole sagt: ,My English is auch keiner vermitteln. Man muss also selbst eine ganze Mixtur psychologischer, emotio- • polish enough!‘ (Anm. d. Übers.: „polish“ be- eine Idee haben. Wer keine Ideen hat, kann naler und musikalischer Umstände. Und viel- deutet sowohl „(auf-)polieren“ als auch „pol- unmöglich eine Idee aufnehmen. Sehen Sie, leicht war es auch dieses Konzert, das in mir nisch“.) wenn Sie etwas essen, dann geht das rein und irgendwie den Wunsch erweckte, diese Sona- Begegnungen zu früher und kommt irgendwo wieder heraus. Wenn es te von Debussy zu spielen. Die Poulenc-Sona- zu später Stunde Haben Sie die Brahms-Sonate in d-Moll bei nicht hinein geht, kann es auch nicht heraus- te liebte ich; ich sah sie mir wohl an, aber Enescu studiert? kommen.