MTO 24.1 Examples: Pell, Key Profiles in Bruckner’s Symphonic Expositions (Note: audio, video, and other interactive examples are only available online) http://mtosmt.org/issues/mto.18.24.1/mto.18.24.1.pell.html Example 1. Key Schemes of the Expositions Example 2a. Formal Precedents for Bruckner’s Key Schemes Example 2b. Schenkerian Precedents (from Der Freie Satz) for Bruckner’s Voice Leading Example 3 Bruckner VIII: Finale Opening On this level, the fourth progression is subdivided to the extent that its identity as a fourth diminishes. Middleground: Schenker discusses this phenomenon in Der freie Satz ([1935] 1979, §212 and Fig. 87,4). This subdivision allows measures 1-31 for the reinterpretation of several elements: the Bb (once a passing tone) becomes a neighbor tone, and the G recedes beneath the Bb in structural importance. Reinterpretation of this kind is implicit in several of Schenker’s concepts. A. B. C. C'. D. E. 1 11 17 25 31 4-Prg. ' bbb œ œ œ œ eœ œ œ eœ œ œ œ eœ œ œ œ eœ œ & œ œ bœ bbœ œ œ bbœ œ œ * III. IV. œ œ œ nœ œ œ œ nœ ? œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ® bbb œ ˙ œ ˙ œ ˙ bbbb ˙ bbb œ ˙ œ œ ˙ bœ œ®œ Db mbaj. C min. œ & ˙ { The Ab of mm. 17–24 is composed out in the same way as Gb in the foreground. Foreground: Surface: measures 1-9 measures 3-9 F. * ' G. H. I. J. K. # # 3 4 5 6 r7 r8 r 9 # œ œ œ œ œ # j r w # œe œ œe œ œ e œ œ œ e œ œ œ e œ œ œ # C œ œ ˙™™™ œ œ™™ œœ™™ w & œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & w wœ w ˙ œ™™ œ ˙™™™ œ œ™™ œ œ™™œ w Diatonic ff w ˙ œ™™ ™™™ ™™ ™™ etc. j ?# # ˙ ˙ ®˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ ?# # w wœ r r r r # œ œ œ œ œ® ˙ œ œ œ # C w ˙ œ™™ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ J E ˙ w wœ w ˙ ™™™ ™™ ™™ w œ™™ œ ˙™™™ œ œ™™ œ œ™™œ w F'. G'. H'. I'. J'. K'. { { 3 4 5 6 7 8 9 # # # # j r r r r w # œeœ œ œeœ œ œ eœ œ œ œ eœ œ œ œ eœ #œ œ œ # C œ #œ ˙ # œ œ # œœ w & œœ#œ œœ#œ œ œ#œ œ œ œ#œ œ œ œ#œ & w wœ w ˙ #œ™™ œ #˙™™™ œ #œ™™ œ œ™™œ #w ff w ˙# œ™™ œ # ˙™™™ œ # œ™™ œ œ™™œ Chromatic * ™™ etc. j ?# # ˙ ˙ ®˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ ?# # w wœ r r r r # œ œ#Eœ œ##œe®q ˙ œ #œ#œ # C w ˙ œ™™#œ #˙ œ #œ œ œ œ ˙ J E ˙ w wœ w ˙ œ ™™™ ™™ ™™ w ™™#œ #˙™™™ œ #œ™™ œ œ™™œ w * = Chromatic event. 1. Diatonic G becomes Gb in the middleground. { 2. Gb major becomes{ F# minor in the foreground. 3. F# minor reverts to F# major at the end of the passage. ≈ ‰ Œ Œ ‰Œ Œ ŒŒ Œ Œ Example 4 Bass-Line Sketches of Bruckner's Finale Expositions 1 9 11 12 16 21 24 25 33 35 36 40 45 46 65 85 95 10*7 111 131 134 · ‚ · ‚ <„> j j j j arp. ... #œ œ œ œ #œ œ nœ nœ œ œ #œ # œ < > œ < > II I ? #˙#œ ˙ bœ #œ nœ œ œ #œ nœ #œ n œ œ nœ #œ #œQ #œ #œ #œ nœ b ˙ œ J ˙ œ œ œ J œ œ # œ #˙ nœ#nœ #˙œ ˙ 5 6 6 5 nœ œ 5 6 n˙ J #˙ ˙ J 3 3 4 D ’ J 6 5 J / 0 8 J 7 ´ J / 0 I #III# II# V I# #III# / II# V0 # A: VII# V I 1 43 49 58 59 63*71 72 74 76 79 93 109113 115 1*17 123 125 135 139155 · ‚ „ · ‚ j „ œ /0 j j j j œ œ nqœ qœ œ œ œq œ bœ nœœ œ œ œ bœ bœ nœ bœ j nœbœ IV ? b ˙ œ œ œ bœ˙ bbœnœq nœ Qœ œ bœ nœ˙ bœ#œ nœ #œ b b œ ˙ ˙ œ œ Qœ œ Q œ œ nœ nœbœ bœ œ ∫œ b˙ œ œ b˙ J 5 6J 6 6-/50 8 M J´ bœ J nœ nœ J 4- 3 5 /0 J J / 0 6 ´ J / 0 I IV5 6 V Ib IV V I§ VI§ IVJ 8 M ´ II§ V 31 *57 67 71 74*81 82 83 89 93 97 * 131 · ‚ „ · ‚ „ # œ n œ nœ œ = First Theme œ œ bœ qœ # nœq nqœ #œ œ · = Second Theme V ? b b˙ œ ˙ b ˙ bQœbQœbœ # œ #nœ nœ nœ n˙ b ˙ œ ˙ œ Q nœ ‚ = Third Theme J /0’ / 0 *„ = See Appendix for I bIII V I V bIJII II§ V Detailed Graphs 1 19 29 37 39 42 47 53 6*5/97 *113 125 139 · ‚ „ · ‚ „ 5 A œ nœ j œ œ nœ #»œ nœ œ nœ bœ nœ œ V I ?# # #œ ˙ œ œ nœ œ bœ # œ œ #œ ˙ # ˙ nœ œ ˙ n˙ œ bœ œ nœ nœ œ n˙ œ J 5 Y 5 5 6 5 6 J / 0 J 3 4 3 6 5 6 5 /0 ’ I §III ´ II# V I V §III8 M ´ JII# V Dev. 1 3 8 9 10 11 *13 19 23 27 *33 3*5/65 77 7*9 80 93 1*09 117 147 163 187 191 ·^ ‚^ ^ „^ „^ Dev. 8 7 #6 n6 5’ · ‚ „ „ j 5 A j j ’ œ œ œ qQœ œ œ œ #‹œ #œ œ ‹œ j qœ œnqœ œnqœ qœ œnœ qœ q # œ ‹œ # œ #œ j œ nœ nœ œ œœ #œ œ VI I ?# ## œ œ œ nœnœ ˙ #œ œ œ#œ nœ œnœ œ œ nœ nœ #œ # œ #˙œ #œ nQœ n˙ œ #œ #œ #œ ˙ #œnœ q œ nœ J nœ˙ œn œ ìì œœœ nœ ˙ ˙ J 5 6 5 G 6 J´ 8 J / 0 J6 5 / 0 I III# IV# § V I IIJI# IV# § §VI V G F Eb see Example 3 * G F Eb 1 11 17 25 31 41 48 49 57 69 72 123 135 183 215 323 333 Dev. Dev. · ‚ „ · ‚ „ j œ j j j œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œœ œ bœ œ VII I ? b œq nœ œ bh˙ œ ˙ bœ bœ nœœ œ bœ bœ œ bœ bœ bœ nœœ œ nœq bœ nœ b∫œ b œ bœ bnœœ nœ œ œ œ b b ˙ œ J œ bœ œ J œ œ bœ œ ìì #œ ˙ œ J J œ 6 5 œ ˙ œ œ J ˙ ˙4 3 J / 0 / 0 5 6 J I IV IIIb IV V bIII/III III Ib bIII/III III I§ IV III/IIIb IIJIb IV V « « « Œ Œ Œ Œ ≈ Œ Œ Œ Ó Œ ‰ ‰ Ó Œ Œ Œ Œ Ó ÓŒ ŒŒ ‰ Ó Ó Ó Œ Ó ‰ ‰ Ó Example 5 Symphony VI: Adagio (Middleground) 3^ 2^ 1^ 3^ 2^ 3^ 2^ 1^ 3^ #2^ 2^ b3^ 3^ b3^ 2^ 1^ ’ ’ ’ 3^ 2^ 3^ 2^ 1^ < > j b œ & ˙ bœ ˙ nw bœ w ˙ ˙ #œ n˙ bœ n˙ bœ ˙ ˙ ˙ œ œ #˙ n˙ b˙ bœ œ n˙ œ œ b˙ ˙ ˙ Layer 1 Layer 2 Layer 3 œ œ NJü Nü 5 j œ œ #œ œj F: Cü 4ü E ? ˙ ˙ œ bœ ˙ <œ> ˙ b˙ b ˙ œ œ ˙ ˙ bœ ˙ ˙ ˙ ˙ b˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ J / 0 / 0 / 0 / 0 J 5 6 { I V <I V> I I V I V I I VII# V bIII I <V I> bVI V I Theme: Form: · Expo. ‚ „Dev. · ‚„Recap. Coda · Exp‚o. „ Dev. · Re‚cap. „ Coda 3^ 3^ ^ ^ ^ n3^ ^ ^ ^ ^ #2 2 b3 bis 3 b3 2 1 ’ »Db: 5 6 n3^ b3^ 2^ 1^ j j &b ˙ œ œ œ˙ œ œ #œ #˙ #œ n˙ b˙ nœ bœ œ œ nœ˙ œ œ bœ œ œ n˙ b˙ ˙ ˙ Fœ: 5üü 6œ #œ n œ œ b œ b œ b œ bœ œ œ Layer 4 n œ Jj œ bœ j ? ˙ ˙ œ® #œ ˙ œ˙ bœ bœ®œ® œ bœ œ b˙ ˙ bœ œ b J b˙ bœ œ ˙ œ ˙ ˙ J bis « / 0 { I I VI VII# V bIII bVI bIII bVI IVb I I bVI V I Measure: 1 5 11 17 23 25 36 37 53 61 70 81 89 93 113 125 141 157 Form: Exposition Development Recapitulation Coda · ‚ „ · ‚ „ Œ Ó Ó Œ Œ Œ Ó™ Ó Ó Example 6 In addition to the deep middleground motive Example 5 shows A as the top voice for this passage. More A–Ab–G (see Ex. 5), these graphs highlight Symphony VI: Adagio (Foreground) locally, this A arpeggiates up to a high F. After a two- the tetrachord motive (marked with a black The drawn-out A major dominant of mm. 9–10 and pervasive half-step upper neighbors of mm. octave descent (mm. 13–21, through a neighbor G) F is asterisk) and the octave motive. 5–10 lead me to hear m. 11 as an implied D minor and the top-voice Bb as an appoggiatura. chromatically altered to F# in m. 24, where it leads to G#. 1 2 3 4 ^ 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 3 ' ' A. Arp. ^ ^ j j 2 1 œ œ ˙ œ œ œ œ G bœ œbœ bœ bœœœ bœœœ œ œ œ œœ œœ ˙ œœ˙ ˙bœ œ b œ ˙ bœ œ œ nœ nœ #œ œ œ { œ nœ œ œ & œ { œ ˙ ˙ œ œ œ œbœ œ œ ˙ œbœ œ octave œ œbœ œnœ œ bœths & motive 7 N G 6 7 œ octave motive Parallel 10 bœ œ 5 3 E T T G œ ˙ ? ˙ bœbœœ œ nœnœ ˙ #œ œ #œ ˙ œ œ œ b { œbœbœ nœ nœ ˙ ˙ #œ ˙ CS œ nœœ#œ n˙ 8 10 8 10 8 10 J The oboe’s A§ in m.