Book ABADZIC Selection.Pdf

Book ABADZIC Selection.Pdf

ABADŽ Ć I SELECTION 160/PB Stanko Abadžić SELECTION Nemam poruku, ne propitujem ništa, samo fotografiram. Stanko Abadžić I don´t have a message, I don´t question anything, I just take photographs. Stanko Abadžić Sinu Srdjanu. For my son Srdjan. Stanko Abadžić 2/2 selection № /300 IMPRESSUM Nakladnik | Publisher Kadar36 www.kadar36.hr Za nakladnika | Official Representative Max Juhasz Urednik | Editor Stanko Abadžić Predgovor | Introduction by Branka Hlevnjak Stanko Abadžić Prijevod na engleski | English Translation 4/4 Damjan Lalović selection Grafičko-likovno oblikovanje i prijelom | Design & Layout Zoran Jelača Tisak | Printed by Printera d.o.o Godina izdanja | Year of Publication 2017. Copyright: Stanko Abadžić and Kadar36 sabadzic.net.amis.hr abadzicphoto@gmail.com ISBN 978-953-57655-9-2 CIP zapis je dostupan u računalnome katalogu Nacionalne i sveučilišne knjižnice u Zagrebu pod brojem 000947755. Stanko Abadžić – samo fotograf ledam fotografije Stanka Abadžića i sve Fotografije Stanka Abadžića doista su Sjene hvata u uskim hodnicima, pro- fotografsku karijeru. Ako pod praškom smanjeni na najmanju mjeru, pretvara- vintage fotografije Stanko Abadžić, pono- Gmi se čine nekako bliskim i poznatim. izvanvremenske, duboko uronjene u pro- lazima, iza rešetaka, na stubištima. Izdu- školom razumijevamo neku vrstu roman- ju u oblike koji asociraju na sitne notne san na činjenicu da je staru školu izučio Kao svjetski putnikfotograf donosi on store, ljude i situacije kojima je poveznica žene niskim svjetlom kojim su objekti tike i nadrealističnu aranžiranost, svoj- bilješke u obilju duhovnosti sugerirane proučavajući vrhunska fotografska djela fotografije iz Pariza, Berlina, Istanbula, moćan osjećaj za svjetlo i tamu. Iz svje- obasjani, deformirane su u projekciji kat- stvenu Josefu Sudeku, najutjecajnijem bjelinom. Odmjerenost i suzdržanost dio iz monografija koje su mu došle pod ruku. Praga, Odese, Tunisa, Malte, Turske… tla, tame i sjena proizlazi motiv. Stanko kad do karikaturalnosti, katkad postaju predstavniku praške fotografije do naših su fotografove obrambene taktike izbje- Umjetnost, međutim, nije okinuti ili Izlaže ih u Argentini, Japanu, Sjedinje- Abadžić vreba svoj motiv, dulje ili kraće, ali ornamenti, katkad sugeriraju ljupkost ili dana, možemo opaziti upravo onaj odmak gavanja obilja urbanih informacija koje naslikati, kiparski oblikovati prizor, izre- nim Američkim Državama i drugdje, a ga naslućuje i kadrira u čvrstu fotografsku su temelj osobitog geometrijskog grafiz- kojim se Stanko Abadžić vrlo brzo udalja- ostaju izvan kadra i nisu predmet njegova zati ga virtualno iz širokog prostora u ko- sve onepodsjećaju na Cartier-Bressona cjelinu. Sve su njegove fotografije ikone ma. Stanko Abadžić fotograf je u stalnom vao od referentnih prethodnika i formirao interesa. Teško bi se za ijednu sliku Stan- jemu postojimo i prenijeti ga u odabrani svojom sočnom životnošću i na Edwarda koje opisuju prostore iz kojih su iznjedre- pokretu, zaljubljenik u život i obične lju- vlastiti put „u lovu na fotografiju”. Daleko ka Abadžića moglo reći da na njoj ima medij. Umjetnost je znatno viša kategorija Westona i njegov oštar i precizan reali- ne, s umanjenom pričom koju ti prostori de, u humanu jednostavnost i pripada- od toga da u fotografijama Stanka Abadži- pretjerivanja bilo koje vrste, ali očito je koju je teško dosegnuti; ona je traganje zam te senzualan i neposredan kontakt sadržavaju. Estetski dar koji Abadžić očito juću dobrohotnost svakidašnjice kojom ća ne osjećamo romantiku, ali ona nije cilj da ima smislenog racionaliziranja i brit- za smislom i pokušaj razumijevanja svi- s prostorom krajnje autorske odsutnosti. posjeduje stvara dojam da posvuda s la- ostvaruje estetski doživljaj dugovječnosti njegovih traganja. Ona je tek duboki eho kih svjetlosnih odnosa unutar probranog jeta, njegovih odnosa i proporcija; ona je Ne govorim to kako bih naglasila da je koćom bira one životne kompozicije koje zemaljske egzistencije. Zbog motiva koje njegova senzibiliteta, background forma- izbora motiva. postupak miješanja fizičkog i duhovnog Stanko Abadžić sljedbenik tih velikana će u fotografskom izričaju djelovati svo- bira po ključu uličnih i dvorišnih slika, lizma koji je sapet između vrlo egzaktne Svakako treba praviti razliku između u novu tvorevinu. Umjetnost je zadovo- fotografije, već da se potvrdi njegova jom bukom, napetošću, smijehom, igrom, sve su njegove fotografije dio jedne ima- i uvjerljive igre svjetla i sjene, humanih običnosti fotografskih motiva Stanka ljenje potrebe za cjelovitošću: kultivirati osobna snaga i uvjerljivost fotografa 21. glazbom ili dubokom kontemplativnom ginarne cjeline – bez obzira na to jesu motiva i mjesta duhovitih kontradiktor- Abadžića i banalnih motiva kojima se animalno te biti ili postati (možda i ostati) 6/7 stoljeća koji je prihvatio obje vrste fo- tišinom. Nije nimalo pretjerano reći da je li pronađeni na zagrebačkim, pariškim, nosti, malih apsurda, osamljenih mjesta služe konceptualni umjetnici kako bi izvr- čovjek. 6 | 7 tografskog promišljanja i unio ih u ori- Stanko Abadžić velik majstor motiva sa praškim, beogradskim ili ulicama neko- ili čiste svjetlosne ljepote. nuli likovne vrijednosti i opstruirali mo- U toj težnji fotografiji se dugo (od 1839. ginalnost svojega stvaralaštva. Motivi smislom za humor, grotesku, za intelek- ga drugog grada. Ljudi su posvuda ljudi, Fotografije Stanka Abadžića otkrivaju tiv. Fotografski koncept Stanka Abadžića do 1920-ih godina) osporavao umjetnički koje svojim objektivom traži i nalazi na tualne fotografske užitke i ljepotu u onom djeca su radost, mladost je opuštena. Na nam marginalna mjesta društvene zbilje i svjesno je i vješto, a opet, čini se, krajnje domet jer je nastala kao slikarski alat. U raznim mjestima prizori su trajne vrijed- izvornom, neokaljanom smislu. mjestima na kojima nam pokazuje stare njihovu poetsku narav. Umanjujući sadr- nepretenciozno, produhovljivanje margi- nadmetanju dviju likovnih vrsta koje se nosti i stoga ih lako možemo povezati sa Razmišljajući o fotografiji kao svje- običaje i zanate (primjerice urare), radi- žaj,naglašava doživljaj fotografskog skla- naliziranih prostora grada. No pitanje je bave dvodimenzionalnim sažimanjima spomenutim prethodnicima. Tu nagla- tlopisu, Stanko Abadžić ponajprije traži onice koje se gube iz života suvremenih da. Koliko god putovao, fotografije Stanka što je banalno, a što nije. Životni motivi i reduciranjima prizora iz stvarnosti te šavam potragu za osobitim mjestima, za dokaze za ovu definiciju medija kojem europskih gradova, fotograf to čini istim Abadžića (u ovom izboru) nisu putopi- Stanka Abadžića to su ponajmanje. Nji- predočavanjem unutrašnjih ideja i vizija prostorima ulica i dvorišta, vrtova i liva- se predao: traga za sunčanim odsjajima- formalnim fotografskim elementima po sne reportaže, već autorova fotografska hova je vrijednost upravo porasla njego- fotografija je napokon dobila priznanje da, rijeka i jezera, obala i garaža, stubišta figura i arhitekture, dakle za stvarnošću i kojima prepoznajemo njegov senzibili- poezija. Raspon je pobuđenih osjećaja u vim izborom da postanu dio odabranog likovnih kritičara i teoretičara da je sa- i prolaza, namjerno zanemarujući onu njezinom sunčanom projekcijom. Na tlu, tet kojim plijeni pozornost i pruža uži- nijansiranju između kratkih zabavnih sli- fotografskog opusa. To je prije socijalna mostalni medij izražavanja. Pritom je po- često spominjanu fotografsku karakte- na zidu, na vodi, posvuda. U tom mu je tak gledanja. Mnoge će nam se fotografije ka, refleksivnih i meditativnih prostornih fotografija, a manje formalna. Fotografije kazala moć zrcaljenja stvarnosti, utjecaj ristiku–zaustavljanje vremena. Prostor je stvaralačkom traganju pogled više uprt u svidjeti na prvi pogled upravo zbog tog bilježaka. Iako autor zasigurno o svakoj Stanka Abadžića skladne su cjeline koji- na formiranje kritičke svijesti i snaženje Abadžićev glavni cilj. Zato luta gradovi- projekciju stvarnosti nego u samu stvar- visokog estetskog dometa, čak i bez dru- snimljenoj fotografiji može ispričati po- ma ne treba fotografski (filmski) niz da društvene savjesti. Stanko Abadžić, au- ma tražeći svoje „izgubljene” i posvuda nost. Mnoge bi fotografije mogao izvrnu- gog pogleda u kojem se pozorno iščitava neku priču (gdje je, kada i kako snimlje- dosegnu određenu vrijednost. One su, tor visokosenzibilizirane opažajne moći, rasute ili, točnije, posvuda prisutne mo- ti i sjeni dati primarnu (gornju) poziciju sadržaj slike. na), fotografije ne ističu priču, već nude kako bismo rekli, stara škola, potvrda iz- umije u vrlo organiziranoj formi djelovati tive. Bira ih pomno, ali dogodi se,kako a da se pritom ne uruši sustav osobitih Estetska vještina kojom Stanko Abadžić profinjenu likovnu poetiku. Vrhunac je te držljivosti medija koji se u 21. stoljeću uz angažirano. On je kritičar društva i kad sam kaže,da motivi biraju njega, kao u odnosa fotografske strukture građene nadmašuje mnoge fotografe proizlazi, čini poetike, dakako, u fotografijama u kojima milijunske fotografske amatere i diletan- mu to nije nakana jer fotografira mjesta Istanbulu, živom gradu kontrasta starog svjetlom i tamom, svjetlom i sjenama, mi se, više iz pariške nego iz praške ško- tamni obrisi stoje pred svečanim prosto- te održao na umjetničkoj razini. Upravo koja većina ljudi ne vidi tijekom svakod- i novog. grafikom različitih ritmova. le iako je upravo u Pragu započeo svoju rom sumaglica ili jakog svjetla i gdje se, tim izrazom, stara škola, objašnjava svoje nevnog nužno selektivnog

View Full Text

Details

  • File Type
    pdf
  • Upload Time
    -
  • Content Languages
    English
  • Upload User
    Anonymous/Not logged-in
  • File Pages
    45 Page
  • File Size
    -

Download

Channel Download Status
Express Download Enable

Copyright

We respect the copyrights and intellectual property rights of all users. All uploaded documents are either original works of the uploader or authorized works of the rightful owners.

  • Not to be reproduced or distributed without explicit permission.
  • Not used for commercial purposes outside of approved use cases.
  • Not used to infringe on the rights of the original creators.
  • If you believe any content infringes your copyright, please contact us immediately.

Support

For help with questions, suggestions, or problems, please contact us