2 in AGAZ m ryfilm T oe P IMPRESSUM Poetryfilm Magazin, Weimar Herausgegeben von Aline Helmcke und Guido Naschert Im Auftrag der Literarischen Gesellschaft Thüringen e. V. und der Bauhaus-Universität Weimar Erschienen im Oktober 2016 © Alle Rechte bei den Autoren bzw. bei den Verlagen Gestaltung: Catalina Giraldo Vélez Gato & Mono Design OHG, Weimar ISBN 978-3-936305-41-8 Printed in Germany TON UND VOICE-OVER 4_ EDITORIAL Aline Helmcke/Guido Naschert ESSAYS 9_ Die Kunst des Minimalismus. Über die Bedeutung von Stimmführung und Timbre im Poetry Film Sigrun Höllrigl 12_ Zwischen Präsenz- und Medieneffekt. FESTIVAL Die Körnigkeit der Stimme im Poetryfilm Stefanie Orphal RÜCKSCHAU: 1. Weimarer Poetryfilmpreis 15_ What about the voice Die Wettbewerbsfilme _61 Diek Grobler Lyrik wird Film. 16_ Beat Vision. Ein Rückblick auf den 1. Weimarer Poetryfilmpreis _66 Stimme, Ton und Voice-Over im Poetryfilm als subversive Medien Robert Küllmer Martina Pfeiler Viele gute Filme. 20_ Sound Digging Canals Down My Arms, Tryna Git Out Interview mit Aline Helmcke und Guido Naschert _67 Julian Tirhma VORSCHAU: Das ZEBRA Poetry Film Festival in Münster 22_ Seeing the said. Visualizing Sound Poetry of bpNichol Programmschwerpunkte _70 Justin Stephenson Von Berlin nach Münster Thomas Zandegiacomo Del Bel über den Neustart des FILME DES MONATS ZEBRA Poetry Film Festivals in NRW _72 30_ Der letzte Tag der Republik Nancy Hünger CREATIVE ton und voice-over 34_ Matter of Fact POOL and Poetry Film in Australia _75 Aline Helmcke/Guido Naschert Jutta Pryor 36_ Bismarckallee Animation + Poetry = Filmverse _77 Stefan Petermann Diek Grobler 40_ Meet John Ashbery Aline Helmcke/Guido Naschert INTERVIEWS 42_ Arte Poética Svetlana Maraš _80 Ralf Schönfelder Charles Badenhorst _82 46_ What about the law Aline Helmcke/Guido Naschert Guglielmo Trupia _83 50_ Steel and Air Neels Castillon _85 Aline Helmcke/Guido Naschert Nick und Chris Libbey _86 54_ Sottoripa Aline Helmcke/Guido Naschert DIE AUTOREN _88 58_ Nausikaa : Rapport Aline Helmcke/Guido Naschert inhalt ausgabe 02 4 POETRYFILM MAGAZIN MAGAZIN POETRYFILM Aline Helmcke / Guido Naschert ditorial e ediToriAl | Ton und Voice-oVer im PoeTryfilm 5 Dear reader, film poems might be seen as a visual illustration of a metaphoric text. Beyond that, the sound is of fundamental importance. Music, voice and sound design can be considered as essential aspects that add to the whole of the audiovisual experience of a poetry film. Particularly the recitation is of central importance. The poet- Liebe Leserin, lieber Leser, ry film genre has always been an important experimentation field, be it that visual and sound were adapted to the poet’s hört man von Gedichtverfilmung, denkt man zuerst an Texte recital of his text or if the visual part was created prior to the und Bilder. Die oftmals vernachlässigte Tonebene trägt jedoch voice-over. More than in dialogue-based fiction films, single ebenso sehr zur ästhetischen Erfahrung des Poesiefilms bei. words play a key role. The voice itself is not a neutral media. It intensifies and interprets the poem. It might comment, Vor allem der Rezitation kommt eine zentrale Bedeutung zu. parody or even attack it instead of bringing it into its service. Gleichviel, ob es sich um eine zuvor aufgezeichnete Original- aufnahme der Dichterin oder des Dichters handelt oder der Moreover, the voice has to adapt or to be adapted to the Text extra für den Film eingesprochen wurde: Poesiefilme complex rhythm of the moving imagery, the edit, the foley sind ein wichtiges Experimentierfeld der Vortragskunst. Die sounds and the music. This can happen in various ways. Aufmerksamkeit auf das einzelne Wort besitzt ein höheres When the relation between the visual and the sound level is Gewicht als im dialogbasierten Spielfilm. Die Stimme ist dabei redundant, it might be perceived as a disturbance. Com- kein neutrales Medium. Sie intensiviert und deutet das Ge- plementing one another, the two might create a third level dicht. Vielleicht kommentiert, parodiert oder attackiert sie es which can add an additional meaning, an audiovisual surplus sogar, statt sich nur in seinen Dienst zu stellen. (Michel Chion) to the text. Die Performanz der Stimme muss sich dazu in den komple- Sounds, tones and noise have an impact on the emotional xen Rhythmus von bewegtem Bild, Schnitt, Ton und Musik value of a film and guide our visual perception. What we see einfügen. Das geschieht auf unterschiedliche Weise. Erzeugt depends on what we hear. Even what we don’t hear can gain das Verhältnis der Medien lediglich eine Redundanz zwischen presence through the sound. As poetry films live from their Gehörtem und Gesehenem, wird dies oftmals als störend emp- mood and their atmosphere, they rely fundamentally on the funden. Ergänzen beide Elemente sich gegenseitig und treten sound design’s qualities. in Dialog miteinander, entsteht eine dritte Ebene, die dem Text einen Bedeutungsgewinn – einen audiovisuellen Mehrwert In her contribution to the firstPoetryfilm Magazine’s edition (Michel Chion) – verleihen kann. Stefanie Orphal states that the fascination of the poetry film genre can be pointed out particularly well through the Töne, Klänge oder Geräusche beeinflussen die emotionale Wirkung eines Films und steuern unsere Bildwahrnehmung. Was wir sehen, hängt von dem ab, was wir hören. Selbst was wir nicht sehen, kann durch den Sound Präsenz erhalten. Da Poesiefilme von ihrer Stimmung und Atmosphäre leben, sind sie auf gutes Sounddesign angewiesen. Es trägt entscheidend zu ihrem Gelingen bei. Wie Stefanie Orphal in ihrem Beitrag zur ersten Ausgabe des Poetryfilm Magazins hervorgehoben hat, kann sich die Faszi- 6 POETRYFILM MAGAZIN MAGAZIN POETRYFILM consideration of the sound. This is why a charismatic voice and an experienced sound designer should be engaged in the production process wherever possible. nation des Poetryfilms besonders durch die Aufmerksamkeit When the music dominates and the beat remains a minor auf die Tonebene erschließen. Wo immer möglich, sollte element, the poetry film draws near the genre of the music daher nicht nur ein charismatischer Rezitator, sondern auch video. Music videos and video installations can be regarded ein erfahrener Sounddesigner in den Produktionsprozess as poetry films, whereas songs and tunes can be interpreted eingebunden werden. as poetry. Various transitions and cross-over forms can be found in this field regarding the visual language, the way of Dominiert die Musik und ordnet sich die Bildebene Beat und singing or reciting as well as in the complexity of the texts. Takt unter, gerät der Poesiefilm in die Nähe zum Musikvideo. Musikvideos und auch Videoinstallationen können ebenso Three articles of this magazine’s edition consist of the zum Poetryfilm zählen wie Songs und Lieder zur Lyrik. In der lectures that were being held at the Colloquium on »Sound Bildsprache, in der Sangbarkeit und Komplexität der Texte and Voice-Over in Poetry Film«, which took place during this gibt es zahlreiche Übergänge zwischen dem lied- und dem year's backup_festival in Weimar. gedichtbasierten Film. Austrian curator Sigrun Höllrigl pleads for a well balanced inter- »Poesiefilme sind ein wichtiges Expe- Drei Beiträge zum Thementeil action between music, text and dieser Ausgabe wurden im visuals, in which each element rimentierfeld der Vortragskunst. Die Mai während des Weimarer should hold back in order to Aufmerksamkeit auf das einzelne Wort backup_festivals auf einem leave enough space for the other. besitzt ein höheres Gewicht als im dia- Colloquium vorgetragen. Die Cultural scientist Stephanie Wiener Kuratorin Sigrun Höll- Orphal refers to Roland Barthes logbasierten Spielfilm. Die Stimme ist rigl plädiert für ein ausgewoge- when she addresses the voice’s dabei kein neutrales Medium. Sie inten- nes Zusammenspiel zwischen »graininess« as one of the central siviert und deutet das Gedicht.« Musik, Text und Filmsprache, bei aspects of a poetry film. Martina dem sich die einzelnen Medien Pfeiler, specialist in American in minimalistischer Weise zu- studies, discusses film examples rücknehmen und Raum geben. Die Kulturwissenschaftlerin which not only undercut the intent of the visual level but Stephanie Orphal hebt im Anschluss an Roland Barthes die initiate additional levels of significance which point beyond »Körnigkeit« der Stimme als ein wesentliches Merkmale des the text itself. The Californian performance artist Julian Poetryfilms hervor. Die Amerikanistin Martina Pfeiler dis- Thirna treats poetry as a »condensed« speech and shares her kutiert Filmbeispiele, in denen das Bildgeschehen durch die personal experience explaining how subtly a text can change Stimme nicht nur semantisch unterwandert wird, sondern through the use of the voice as an instrument. The South-Af- durch das Voice-over auch über den Text hinausgehende rican filmmaker Diek Grobler reminds us how a poet’s voice Bedeutungen erzeugt werden. Die kalifornische Performerin changes over the years and how this aspect can influence the Julian Thirna versteht Dichtung als »verdichtete« Rede und concept of a poetry film. The Canadian director, moving im- berichtet aus ihrer eigenen Praxis, wie filigran und nuanciert age and title designer Justin Stephenson gives us an insight das Instrument der Stimme Texte verändern kann. Der süd- into the challenge of visualising sound poetry, referring to afrikanische Filmemacher Diek Grobler erinnert daran, wie the sound poet bpNichols. sich die Stimme eines Dichters über die Jahrzehnte wandelt und wie dies Einfluss