Trento Law and Technology Research Group Student Paper n. 41 GRAFFITI, STREET ART E DIRITTO D’AUTORE: UN’ANALISI COMPARATA LORENZA GIORDANI ISBN : 978-88-8443-809-6 COPYRIGHT © 2018 LORENZA GIORDANI This paper can be downloaded without charge at: Trento Law and Technology Research Group Student Papers Series Index: http://www.lawtech.jus.unitn.it IRIS: http://hdl.handle.net/11572/211088 Questo paper Copyright © 2018 Lorenza Giordani è pubblicato con Creative Commons Attribuzione-Non commerciale-Non opere derivate 2.5 Italia License. Maggiori informazioni circa la licenza all’URL: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/it/ 2 KEYWORDS Street art – Droit d’auteur – Copyright – Comparative Law – Conflicting interests About the author Lorenza Giordani ([email protected]) graduated in Law, magna cum laude, at the University of Trento, under the supervision of Prof. Roberto Caso and Dr. Giulia Dore (March 2018). The opinion stated in this paper and all possible errors are the Author's only. PAROLE CHIAVE Street art - Diritto d’autore – Copyright – Diritto Comparato – Bilanciamento degli interessi Informazioni sull’autore Lorenza Giordani ([email protected]) ha conseguito la Laurea in Giurisprudenza, magna cum laude, presso l’Università di Trento con la supervisione del Prof. Roberto Caso e della dott.ssa Giulia Dore (Marzo 2018). Le opinioni e gli eventuali errori contenuti sono ascrivibili esclusivamente all’autore. 3 ABSTRACT Street art: art or vandalism? Although it used to be stigmatized as vandalism until no long ago, street art is currently largely appreciated and celebrated. The public loves and defends artworks by Banksy, Blu, Ericailcane or OSEGEMEOS, who became today’s acclaimed artists. The power of Graffiti and street art is being ephemeral: they surprise you in the streets and are hidden around the corners, regardless of bad weather and despite the changes of the city landscape. They are created without the consent of the owner of the wall, who might get angry about them or even love them. This paper aims is to analyse the relationship between copyright and street art, seeking to determine the extent to which copyright law is able to offer protection to street art works. The question may remain theoretical as street artists rarely file lawsuits in courts. However, street art allows legal experts to reason about the boundaries of copyright law and question the traditional property right of the artist on the artwork’s tangible medium. The first chapter of this paper will analyse graffiti as artistic and sociological phenomena, underlying the contradictions within this artistic movement. Some definitions for graffiti and street-art will be suggested. The second chapter will question, from a comparative legal perspective, whether copyright law can be successfully applied to graffiti and street art. In particular, it will inquire whether illegal artworks can be protected by copyright law despite the illegality of the circumstances of their creation. US, UK and Italian law will be taken into consideration. The third chapter will focus on the moral right of integrity, always from a comparative legal point of view. The conflict between the moral right of the artist and the property right of the owner will be extensively explored. It will be argued that street art can be protected by copyright law, as the illegality of the work does not affect copyright-protection in any of the considered legal system. Although the UK, US and Italy have similar legal approaches towards the moral right of integrity, artists’ prerogatives are protected in a significantly different way. Whether in Italy and in the UK artists can only oppose to distortion and modification of their artwork which is prejudicial to their honour and reputation, US artists can also prevent the destruction of their creations. The considerations on copyright and the artist’s moral right to integrity will show the opportunity to think of property as a limited right when it is related to an artwork. In fact, art is peculiar because even if it belongs to one person, the whole public can be interested in preserving it as a common good. 4 ABSTRACT Street art: arte o vandalismo? Se fino a qualche anno fa veniva stigmatizzata come atto vandalico, oggi invece la street art viene largamente apprezzata e finanche celebrata: basti pensare a Banksy, Blu, Ericailcane, OSGEMEOS, tutti nomi di cui oggi il pubblico conosce, apprezza e addirittura difende le opere. Si tratta di murales favolosi, nascosti tra le vie della città, pronti ad incantare colui che cammina distrattamente per le strade. La caratteristica principale delle opere di graffiti e street art è la loro effimerità: esse nascono, vivono e muoiono sulla strada, in balia del tempo atmosferico e degli eventi che accadono sul suolo urbano. Inoltre, molto spesso sono collocate sui muri altrui senza consenso, suscitando l’ira oppure, all’opposto, l’apprezzamento del proprietario del muro. Il presente lavoro vuole indagare i rapporti tra diritto d’autore e street art, analizzando in chiave comparata la tutela di cui potrebbero godere le opere di questa forma d’arte; si usa il condizionale, infatti, perché molto spesso gli artisti rimangono fedeli alla cultura della strada, anziché agire in giudizio. Inoltre, la street art ha il pregio di porre immediatamente la questione del rapporto tra artista e proprietario, mostrando la difficoltà di raggiungere un giusto bilanciamento tra diritto sull’opera e diritto sul supporto materiale. Nel primo capitolo di questa tesi si analizzerà il fenomeno di graffiti e street art secondo una prospettiva artistica e sociologica, proponendo alcune definizioni ed evidenziando molte delle contraddizioni poste da questo fenomeno. Nel secondo capitolo si analizzeranno in prospettiva comparata i presupposti della tutela di diritto d’autore così come applicabili alla street art: ci si chiederà alla luce delle legislazioni sul copyright inglese e americano, nonché del diritto d’autore italiano, se queste opere possano godere di tutela e se l’illiceità della loro creazione possa in qualche modo influenzare la concessione della tutela. Nel terzo capitolo, infine, sempre in prospettiva comparata si analizzeranno le problematiche legate al diritto morale di integrità dell’opera, in particolare in relazione al conflitto tra diritto morale dell’artista e diritto di proprietà del proprietario del supporto materiale. Nel corso del lavoro si è osservato come tale forma d’arte possa certamente godere di tutela da parte del diritto d’autore, non rilevando l’illiceità dell’opera. I rapporti tra diritto morale dell’artista e diritto del proprietario, invece, se, da una parte, presentano un approccio simile nei vari ordinamenti quanto a modificazioni e distorsioni dell’opera, dall’altra presentano profonde diversità quanto a distruzione dell’opera stessa, consentendo gli Stati Uniti all’artista di opporsi alla distruzione, diversamente da Italia e Regno Unito. La relazione tra diritto d’autore e distruzione dell’opera, infatti, permette di riflettere sulla possibilità di limitare il diritto di proprietà, laddove esso abbia ad oggetto opere d’arte, in quanto l’arte ha la peculiarità di poter appartenere a qualcuno, ma allo stesso tempo essere di interesse di tutti. 5 INDICE Introduzione ................................................................................................................ 9 CAPITOLO I L’arte sulla strada ....................................................................................................... 11 1.1. Un esempio per porre la domanda di fondo ................................................................... 11 1.2. Definizioni ............................................................................................................................ 14 1.3.Cenni storici all’evoluzione di Graffiti e Street Art ......................................................... 16 1.4.Arte o vandalismo? ............................................................................................................... 25 1.5 Ancora sulle definizioni ....................................................................................................... 33 CAPITOLO II Graffiti, street art e diritto d’autore ........................................................................... 38 2.1 Opere dell’ingegno e principi cardine del diritto d’autore .............................................. 38 2.2. Concetto di creatività nei diversi ordinamenti ................................................................ 44 2.3. Graffiti e Street art sono tutelati dal diritto d’autore? .................................................... 52 2.3.1 Originalità ........................................................................................................................... 52 2.3.2. Permanenza dell’opera ..................................................................................................... 55 2.3.2.1. Stati Uniti e fixation on a tangible medium of expression ............................. 55 2.3.2.2. Regno Unito e requisito della fixation .............................................................. 57 2.3.2.3. L'Italia e l'assenza di prescrizioni in relazione al supporto materiale .......... 58 2.3.2.4. Graffiti e Street art sono sufficientemente ‘fixed’? .......................................... 58 2.3.3. Illiceità dell’opera ............................................................................................................... 59 2.3.3.1. Stati Uniti e ‘unclean