El radiodrama experimental en España (1923 - 2000) Belén Fernández González en cumplimiento parcial de los requisitos para el grado de Doctor en Investigación de Medios de Comunicación Universidad Carlos III de Madrid Directora: Pilar Carrera Co-directora: Eva Herrero Curiel Getafe, Marzo de 2019 Esta tesis se distribuye bajo licencia “Creative Commons Reconocimiento – No Comercial – Sin Obra Derivada”. AGRADECIMIENTOS Quiero agradecer de corazón a todas aquellas personas que, de algún modo, me han ayudado a realizar esta tesis. En primer lugar, y de manera muy especial, a la directora de esta tesis, Pilar Carrera, y a la co-directora, Eva Herrero. Les agradezco su confianza, su apoyo para seguir adelante y su inestimable ayuda para estructurar y rescribir mis ideas. Muchas gracias a las dos. Echo la vista atrás, a mis clases en la Facultad de Ciencias Sociales y de la Comunicación de la Universidad del País Vasco (UPV/EHU), en donde la profesora Carmen Peñafiel me transmitió su amor por la radio y me dio la oportunidad de tomar contacto con este medio tan mágico. Durante los cursos de doctorado, el profesor Pedro Barea, especialista en radio, teatro y radionovela, me apoyó y dirigió en un primer acercamiento al estudio del radiodrama que fue becado por el Gobierno Vasco. De estos años, recuerdo con cariño a Chema Cornago, director de la residencia de estudiantes de la antigua Universidad Laboral de Eibar (Guipúzcoa) que, entre otras muchas cosas, nos permitió crear Radio Máster en los sótanos de la residencia en donde entrevistaba a los directores y actores participantes en las Jornadas de Teatro de Eibar. Gracias también a Juan Ortega, director de ese festival y de mi grupo de teatro, Narruzko Zezen. Fueron años de radio, televisión en la cadena local KTB-Kate Berria y teatro en Euskadi. La búsqueda de trabajo como licenciada en periodismo y publicidad, me trajo a Madrid y durante un tiempo, por motivos laborales y familiares, mi investigación quedó aparcada, que no olvidada (participé como ponente en las I Jornadas sobre Narrativa Radiofónica de la Universidad Complutense de Madrid). Tras mi paso como periodista por la consultora de comunicaciones Llorente y Cuenca, monitora de cursos de radio para la Agencia para el Empleo del Ayuntamiento de Madrid, locutora en Radio Madrid e Ydilo Advanced Voice Solutions y diversos trabajos en doblaje y teatro, retomo mi tesis en la Universidad Carlos III de Madrid. Durante estos tres años, he encontrado amabilidad y ayuda de todo el personal, desde conserjes, personal de información, administración… Quiero destacar los consejos de Merche durante la preparación para Thesis Talk y el entusiasmo de Silvia y Pilar de la Escuela de Doctorado durante mi participación en la final. Fue una experiencia fantástica. Gracias mil a todos los profesores y profesoras que, a pesar de todas sus responsabilidades y multitud de tareas, hicieron un hueco para atender mis dudas. Desde el profesor de estadística Javier de Vicente, que me acompañó con el análisis de contenido, al profesor emérito Francisco L. Lisi y a su colega el profesor Michele Curnis por su traducción del latín de un fragmento textual y a la profesora francesa Violeta Mancy, por su traducción del francés del guion radiofónico de Marémoto. Mi agradecimiento a todo el personal de RTVE, en especial a los profesionales de RNE y del Centro de Documentación de RNE, BNE, hemerotecas y bibliotecas públicas consultadas que me fueron facilitando toda la información que necesitaba para mi tesis. Por el camino, me he encontrado con compañeras doctorandas, casi doctoras, como Mª José, con quien tantas cosas comparto, y con Lluvia. Agradezco también el apoyo de mis amigas Elsa, Bego y Elena, con las que paso ratos muy divertidos tan importantes para mi bienestar. A mis amigos del norte, del centro y del sur, a todos ellos, gracias porque siempre están aunque algunos ya no estén. Gracias a mis abuelos y a mis padres por su esfuerzo para darme lo mejor. Gracias a mis hijas Alba y África, a las que adoro. Alba aprendió de memoria mi intervención de tres minutos para Thesis Talk mientras cronometraba mis ensayos y África a veces dice que no la molestemos 5 porque está trabajando en su tesis. A ellas, que me han sufrido, y a su padre, mi compañero Rubén, a quien quiero 22, les agradezco y les dedico mi investigación. ¡A tod@s mil gracias! 6 CONTENIDOS PUBLICADOS Y PRESENTADOS Relación de bibliografía de contenidos de los que soy autora y que han sido incluidos como parte de mi tesis: Han sido publicados: Fernández González, B. (2008). Los Oscars de la radio. España en el Premio Italia de radiodifusión. En Escribir con sonidos, dibujar con palabras (pp. 97-133). Madrid: Aficom ediciones. Declaro que: - Está incluido parcialmente en la tesis. - En el Capítulo 3. Marco teórico y conceptual. - En el Epígrafe: Los Oscars de la radio. RNE en el Premio Italia. - La inclusión de material de esta fuente en la tesis se especifica en una nota a pie de página en la primera página del epígrafe en el que se produce dicha inclusión. - El material de esta fuente incluido en la tesis no está señalado por medios tipográficos ni referencias. - No está disponible electrónicamente. Han sido presentados: Fernández González, B. (2000). Escenarios en la radio. Marco histórico del radioteatro (Tesina, Universidad del País Vasco (UPV/EHU). Declaro que: - Está incluido parcialmente en la tesis. - En el Capítulo 4. Análisis de contenido. - En la recogida y el registro de una parte de los datos necesarios para codificar y realizar el análisis de contenido. - La inclusión de material de esta fuente en la tesis se especifica en el epígrafe: Descripción de las técnicas estadísticas aplicadas. 7 - El material de esta fuente incluido en la tesis no está señalado por medios tipográficos ni referencias. - No está disponible electrónicamente. 8 RESUMEN El medio radiofónico no ha muerto. Su audiencia se ha transformado, pero se mantiene e incluso ha aumentado su consumo. Entre el contenido que los usuarios consumen se encuentra el radiodrama, radioteatro o teatro radiofónico, que reaparece en las ondas principalmente encapsulado en un nuevo formato tecnológico denominado podcast. Un nuevo y creciente modo de consumo de radio y audio a la carta, cuyos datos se recogen en los actuales estudios de audiencias. La ficción radiofónica renace y comienza a utilizar este nuevo nicho de mercado de gran interés para las empresas mediáticas. El presente estudio realiza un recorrido teórico y conceptual del radiodrama en España, desde las primeras emisiones radiofónicas en 1923 hasta el 2000. Una aproximación histórica al radiodrama internacional y nacional y, de modo especial, al radiodrama experimental, donde se establecen los precursores de este subgénero. Asimismo, realizamos un análisis de contenido que nos permite conocer las principales características de la emisión del radiodrama en la radio española y un análisis morfológico descriptivo de diez radiodramas experimentales producidos por Radio Nacional de España y enviados a la categoría de dramático radiofónico del Premio Italia en diferentes décadas. Recogemos, a través de entrevistas personales, los puntos de vista de autores y profesionales participantes en la elaboración de radiodramas experimentales y radiodramas de la radio española. PALABRAS CLAVE: radio, podcast, Radio Nacional de España, Premio Italia, radiodrama, radioteatro, teatro radiofónico, ficción radiofónica y radiodrama experimental. 9 ABSTRACT The radio media is not dead. The audience has changed, but it is still there and it has even increased its consumption. One piece of content that is consumed is radio drama, radio theater or radio play, wicht has reappeared on the waves mainly encapsulated in a new technological format called podcast. We are talking about a new and growing mode of consumption of radio and audio on demand, whose data is included in the current audience studies. Radio fiction has been reborn and begins to use this new market niche of great interest for media companies. The present study takes a theoretical and conceptual tour of radio drama in Spain, from the first radio broadcasts in 1923 to the year 2000. We take a historical approach to the international and national radio drama and, especially, to the experimental radio drama, where the precursors of this subgenre are established. Likewise, we have conducted a content analysis that allows us to discover the main characteristics of the broadcast of radio drama on Spanish radio and a descriptive morphological analysis of ten experimental radio dramas produced by Radio Nacional de España and sent to the radio drama category of the Prix Italia through different decades. We gather, through personal interviews, the points of view of authors and professionals participating in the development of experimental radio dramas and radio dramas of Spanish radio. KEY WORDS: radio, podcast, Radio Nacional de España, Prix Italia, radio drama, radio theater, radio play, radio fiction y experimental radio drama. 10 ÍNDICE GENERAL CAPÍTULO 1 - Introducción ......................................................................................................... 17 1.1. Justificación de la tesis ......................................................................................................... 18 1.1.1. Contexto espacial y temporal........................................................................................ 19 1.2. Objeto de estudio y preguntas de investigación. ................................................................