Universidade Estadual de Montes Claros Centro de Ciências Sociais Aplicadas – CCSA Programa de Pós­Graduação em Desenvolvimento Social – PPGDS Fernando Rodrigues Oliveira The Old Texas of My Dreams: Tradição e Modernidade no Cinema Crítico de Carlos Alberto Prates Correia ­ A Singularidade de Minas Texas MONTES CLAROS – MG 2014 FERNANDO RODRIGUES OLIVEIRA Dissertação apresentada ao Curso de Pós­Graduação em Desenvolvimento Social – PPGDS da Universidade Estadual de Montes Claros – UNIMONTES, como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Desenvolvimento Social. Orientadora: Profª Doutora Maria Helena de Souza Ide. Co­orientadora: Profª Doutora Sarah Jane Alves Durães. MONTES CLAROS ­ MG MARÇO DE 2014 Oliveira, Fernando Rodrigues. O48o The old Texas of my dreams [manuscrito] : tradição e modernidade no cinema crítico de Carlos Alberto Prates Correia – a singularidade de Minas Texas / Fernando Rodrigues Oliveira. – 2014. 121 f. : il. Bibliografia: f. 112-121. Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Montes Claros - Unimontes, Programa de Pós-Graduação em Desenvolvimento Social/PPGDS, 2014. Orientadora: Profa. Dra. Maria Helena de Souza Ide. 1. Cinema - Tradição - Modernidade. 2. Correia, Carlos Alberto Prates – Cinema crítico. 3. Cultura. 4. Indústria cultural. I. Ide, Maria Helena de Souza. II. Universidade Estadual de Montes Claros. III. Título. IV. Título: Tradição e modernidade no cinema crítico de Carlos Alberto Prates Correia – a singularidade de Minas Texas. UNIVERSIDADE ESTADUAL DE MONTES CLAROS – UNIMONTES PROGRAMA DE PÓS­GRADUAÇÃO EM DESENVOLVIMENTO SOCIAL ­ PPGDS Dissertação intitulada “The Old Texas of My Dreams: Tradição e Modernidade no Cinema Crítico de Carlos Alberto Prates Correia ­ A Singularidade de Minas Texas”, de autoria do mestrando Fernando Rodrigues Oliveira, avaliado pela banca examinadora em 31/03/2014, pelos seguintes professores: ___________________________________________________________________ Orientadora Professora Doutora Maria Helena de Souza Ide – PPGDS/UNIMONTES __________________________________________________________________ Professor Doutor Antônio Dimas Cardoso – PPGDS/UNIMONTES ___________________________________________________________________ Professor Doutor Fábio Figueiredo Camargo ­ UFU MONTES CLAROS 31 DE MARÇO DE 2014 "Se tentarmos agradar o público, aceitando acriticamente suas preferências, isso significará apenas que não temos respeito algum por ele, que só queremos o seu dinheiro. Em vez de educarmos o espectador através de obras de arte inspiradoras, estaremos apenas ensinando o artista a garantir seu lucro. De sua parte, o público – satisfeito com aquilo que lhe dá prazer – continuará firme na convicção de estar certo, uma convicção no mais das vezes sem fundamento. Deixar de desenvolver a capacidade crítica do público equivale a tratá-los com total indiferença." (Andrei Tarkovsky, cineasta) Dedico este trabalho ao cineasta Carlos Alberto Prates Correia, a quem devoto particular admiração por ser o autor de uma filmografia singular que é motivo de orgulho para os conterrâneos norte-mineiros e mineiros que não se renderam ao entretenimento vazio e medíocre do lixo comercial hollywoodiano que, cada vez mais, ocupa as telas de nossos cinemas. AGRADECIMENTOS Agradeço, primeiramente, às professoras Maria Helena Ide (Bárbara) e Sarah Jane Durães pela paciência e perseverança que dedicaram a mim para que eu pudesse desenvolver esta dissertação. Aos professores Antônio Dimas Cardoso e Fábio Camargo, por me darem a honra de contar com presenças tão importantes em minha banca de defesa, o meu muito obrigado! À CAPES (Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior) pela concessão de bolsa de estudos durante todo o período de realização do mestrado. Agradeço, também, à professora Andréa Narciso pela atenção sempre dispensada a mim no decorrer de minha vida acadêmica, principalmente com palavras amigas e de incentivo nos momentos de maior apreensão. À Daniella Almeida, que, graciosamente, à la Fernando Pessoa, faz com que toda a realidade olhe para mim “como um girassol com a cara dela no meio”. Ao professor e amigo Felipe Teixeira Martins pelo empréstimo de livros de extrema importância para a realização desta dissertação. À Renata Maia pelos apontamentos no decorrer deste trabalho e por ter me mostrado, à la Mário Quintana, que “sonhar é acordar­se para dentro”. À Maria dos Anjos, minha querida mãe, que um dia há de convir, conforme nos revelou Raduan Nassar, que “ninguém dirige aquele que Deus extravia”. Aos colegas e demais professores do PPGDS pela fraterna acolhida a este estranho ser de óculos escuros. RESUMO O cinema, expressão artística das mais importantes e populares, oferece­nos as mais variadas e ricas formas de interpretação e compreensão da realidade. A partir da análise do filme Minas Texas – The Old Texas of My Dreams (1989), dirigido pelo cineasta montes–clarense Carlos Alberto Prates Correia, buscou­se uma melhor compreensão dos processos que englobaram e englobam a tradição e a modernidade no âmbito da experiência cultural norte­mineira e brasileira. Procuramos, neste trabalho, romper a aparente dicotomia existente entre os conceitos de tradicional e moderno para, enfim, entendermos de maneira mais clara a paradoxal interdependência de ambos. Analisando o desenvolvimento da indústria cultural no Brasil, dos anos 1960 aos dias atuais, pudemos observar como a noção de modernidade entre a sociedade de consumo foi se esvaziando através dos tempos, os tradicionais impulsos de ruptura foram se perdendo e, cada vez mais, vem sendo moldada uma modernidade acrítica, muito mais disposta a manter a ordem atual que a encarar o futuro como uma nova possibilidade. Palavras-chave: Cinema; Tradição, Modernidade, Cultura; Indústria Cultural. ABSTRACT The cinema, artistic expression of the most important and popular, offers us the most varied and rich ways of interpreting and understanding the reality. From the analysis of the film Minas Texas - The Old Texas of My Dreams (1989), directed by filmmaker Carlos Alberto Prates Correia that born in Montes Claros, we sought a better understanding of the processes which encompass and embrace tradition and modernity within the experience cultural of the north of Minas Gerais and Brazil. We seek, in this work, breaking the apparent dichotomy between the concepts of traditional and modern to finally understand more clearly the paradoxical interdependence of both. Analyzing the development of the cultural industry in Brazil from the 1960s to the present day, we have seen how the notion of modernity in the consumer society was emptied through the ages, the traditional pulse burst have been lost and, increasingly comes being shaped an uncritical modernity, much more willing to maintain the current order than face the future as a new possibility. Keywords: Cinema, Tradition, Modernity, Culture, Cultural Industry. LISTA DE IMAGENS Imagem 1: O cineasta Carlos Prates.. .......................................................................... 14 Imagem 2: Cartaz do polêmico Pra Frente, Brasil e reprodução de matéria de capa do Jornal do Brasil noticiando a censura ao filme ......................................................... 32 Imagem 3: Em plenos anos 1950, a foto de D. Pedro I na sala da casa de Januária ajuda a demonstrar o tradicionalismo de seus pais.. ..................................................... 91 Imagem 4: Em meio ao almoço, uma resolução: Januária vai ‘ficar’ com os quatro. ... 96 Imagem 5: No retorno ao lar, cerca de 30 anos depois de sua fuga, Januária encontra apenas duas mudanças significativas: um aparelho de TV na sala e a notícia de que a empregada doméstica agora estuda. Podemos notar que os trajes dos pais são os mesmos de trinta anos atrás. .............................................................. 103 Imagem 6: Manoel ‘Quatrocentos’ ................................................................................ 104 Imagem 7: “O Velho Texas dos meus sonhos torna­se verdade...” .............................. 105 LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS ADENE – Agência de Desenvolvimento do Nordeste AERP – Assessoria Especial de Relações Públicas AI­5 – Ato Institucional nº 5 ANCINE – Agência Nacional do Cinema CEMIG – Companhia Energética de Minas Gerais CTAV – Centro Técnico do Audiovisual EMBRAFILME – Empresa Brasileira de Filmes EMBRATEL – Empresa Brasileira de Telecomunicações FAB – Força Aérea Brasileira FM – Freqüência Modulada FUNARTE – Fundação Nacional das Artes INC – Instituto Nacional de Cinema INTELSAT – Sistema Internacional de Satélites IPHAN – Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional ISEB – Instituto Superior de Estudos Brasileiros PNC – Política Nacional de Cinema SUDENE – Superintendência do Desenvolvimento do Nordeste SUMÁRIO INTRODUÇÃO .............................................................................................................. 13 CAPÍTULO I MINAS TEXAS À DERIVA: NO MOMENTO DA DISTRIBUIÇÃO, CADÊ A DISTRIBUIDORA? ....................................................................................................... 20 1 – Estado e cinema no Brasil: da criação da EMBRAFILME ao Cinema da Retomada e Novas Leis de Incentivo ........................................................................... 21 1.1 – Trajetória da EMBRAFILME em três fases: Alvorada, Caos, Ocaso ................... 30 1.2 – Depois de Collor, um novo tempo para o cinema brasileiro: Lei Rouanet e Lei de Incentivo à Cultura...................................................................................................