Masteroppgave i medievitenskap Institutt for medier og kommunikasjon Universitetet i Oslo Vår 2011 I et felt av festivaler - En analyse av Buktafestivalen, Slottsfjellfestivalen og Øyafestivalen i et feltteoretisk perspektiv Av Kenneth Karlsen Sammendrag I denne oppgaven har jeg konstruert feltet for musikkfestivaler som befinner seg i feltet for musikkformidling, i feltet for kulturproduksjon. Vertikalt i feltet skilles festivalene på bakgrunn av deres totale kapital, og strategier for kapitaltilegnelse. Den økonomiske kapitalen er viktig for festivalene, men litt av ambisjonen i oppgaven er å vise at den symbolske kapitalen, den sosiale kapitalen og en feltspesifikk politisk kapital også er viktig i å skille festivalene fra hverandre. Horisontalt i feltet skilles festivalene på bakgrunn av deres kommersialitet, med en autonom pol til venstre i feltet, og en heteronom kommersiell pol til høyre i feltet. Basert på intervjuer med ledelsen i festivalene, har jeg plassert Øya, Bukta og Slottsfjell i en klynge til høyre i øvre del av feltet, fordi de alle er populærmusikalske og knyttet til den kommersielle polen, samt at de er etablerte i feltet sett i forhold til mengden kapital. Undersøkelsene viser at fordelingen av symbolsk kapital, økonomisk kapital og politisk kapital varierer mellom dem. Jeg har kommet frem til at Øya er mer autonom og har høyest kapital, Slottsfjell er mest kommersiell og har nest høyest kapital, mens Bukta er litt mindre kommersiell enn Slottsfjell og har litt mindre kapital. Jeg har gjort delanalyser av kulturpolitikkens påvirkning, medienes rolle og av personene i ledelsen av festivalene i mitt utvalg. Feltet struktureres av det offentlige gjennom stortingsmeldinger, tildeling av knutepunkt og Norsk kulturråds tildeling av festivalstøtte. Mediefeltet er viktigst for festivalene i forhold til synlighet, og oppmerksomhet kan ses på som en form for symbolsk kapital. Mediene kan således være med på å bekrefte posisjonen som festivalen har i feltet. Jeg har også analysert likhetene mellom personene i de ulike ledelsene og knyttet dette opp mot kulturelt entreprenørskap og habitus. Abstract In this master thesis I have constructed the production field of music festivals which resides in the field of music distribution, inside the field of cultural production. Vertically in the field, the festivals are differentiated by their total capital and strategies for capital earning. The economical capital is important for the festivals in the field, but part of the ambition with this thesis, was to show that the symbolic, social and political capital also is important in showing how the festivals differ, and how they acquire different positions in the field. Horizontally the field is divided on the basis of how commercialized the festivals are. The least commercialized festivals to the left of the field, and the most commercialized festivals to the right of the field. Based upon interviews with people in their managements, I have placed Bukta, Slottsfjell and Øya in a group to the right of the field, based on the popular music festivals’ dependence on their audience – those who buy the tickets. They are also placed high in the field based on my analysis of their total capital. Øya is highest and closest to the centre of the field, Slottsfjell is in the middle and closest to the right and Bukta is lowest and a bit more towards the center than Slottsfjell. The field is structured by the government through various White Papers from the Parliament, the criteria for festival economic support by the Arts Council Norway and the assigning of “knutepunkt” festivals. The field of the media functions as a place where the festivals positions in the production field can be confirmed. Acknowledgement from the media could be interpreted as a form of symbolic capital. I also found similarities between the people in the managements of the festivals, and linked this to theories of cultural entrepreneurship and habitus. ii Forord Arbeidet med denne oppgaven har variert mellom å være det mest meningsfylte jeg har gjort i mitt liv til det mest meningsløse – samt alle stadier som måtte befinne seg mellom. Å skrive om festivaler innenfor pop og rock er noe jeg har hatt lyst til siden jeg begynte på Universitetet i 2005. I løpet av skriveprosessen har det blitt noen søvnløse netter med grubling for få denne oppgaven i havn. Spesielt brukte jeg tid på å forstå hvordan jeg kunne bruke begrepene til Bourdieu på en mest mulig hensiktsmessig måte, slik at det passet til det jeg ønsket å skrive om. Jeg vil takke min veileder Tore Slaatta for tilbakemeldinger underveis, og for at du har guidet meg gjennom Bourdieus, til tider utilgjengelige, begrepsunivers. En stor takk rettes også til mine intervjuobjekter Jonas, Christoffer, Henning, Robert og Siw – for deres imøtekommenhet og villighet til å delta i arbeidet. Denne oppgaven kunne ikke blitt til uten deres uvurderlige bidrag. Det var veldig morsomt for en tidligere festivalarbeider å komme til deres kontorer, og få tilbake den gode sommerfølelsen – om så bare for noen få timer. Jeg vil rette en stor takk til Stian for samtaler om oppgaven, men først og fremst for vårt langvarige og berikende vennskap. Du er en unik person og en inspirator. Til mine gode venner Arve Joachim og Bjørnar, vil jeg si takk for tilbakemeldinger på oppgaven, alle kaffepausene, alle latterkrampene og alle samtalene. Dere er de beste venner en person kan ønske seg. Takk til mamma og pappa for det meste. -Stogies? Why not? John Beckwith (Ryan) iii Innhold 1. Introduksjon......................................................................................................................................... 1 1.1 Mål for oppgaven og problemstillinger. ........................................................................................ 1 1.2 De tre casestudiene ........................................................................................................................ 3 1.3 Oppgavens struktur ........................................................................................................................ 5 2. Teori .................................................................................................................................................... 7 2.1 Felt og posisjoner .......................................................................................................................... 7 2.2 Habitus og kulturelt entreprenørskap .......................................................................................... 11 2.3 Utdyping av kapitalbegrepet........................................................................................................ 13 3. Metode ............................................................................................................................................... 15 3.1 Valg av festivaler – caseanalyse .................................................................................................. 15 3.2 Dokumentanalyse ........................................................................................................................ 17 3.3 Det kvalitative forskningsintervju ............................................................................................... 18 3.4 Intervjuanalysen .......................................................................................................................... 19 3.5 Reliabilitet og validitet ................................................................................................................ 21 3.6 Konstruksjon av produksjonsfeltet for musikkfestivaler ............................................................. 22 3.7 Etiske perspektiver ...................................................................................................................... 23 4. Det kulturpolitiske feltet .................................................................................................................... 24 4.1 Analyse av stortingsmeldingene .................................................................................................. 25 4.1.1 Stortingsmelding 48 (2002-2003) Kulturpolitikk fram mot 2014 ......................................... 25 4.1.2 Stortingsmelding 10 (2006-2007) Knutepunkt ..................................................................... 28 4.1.3 Stortingsmelding 22 (2004-2005) Kultur og næring ............................................................ 30 4.2 Offentlig økonomisk støtte gjennom Norsk kulturråd ................................................................. 31 4.3 Festivalenes forhold til ”Kulturmeldingen” ................................................................................ 34 5. Produksjonsfeltet for musikkfestivaler og festivalenes posisjoner .................................................... 38 5.1 Kapitalformer i produksjonsfeltet ................................................................................................ 41 5.2 Produksjonsfeltets autonomi og kulturpolitisk påvirkning .......................................................... 44 6. Buktas kapital og strategier i produksjonsfeltet for musikkfestivaler ............................................... 46 6.1 Identitetstypene som symbolsk kapital ........................................................................................ 46 6.2 Buktas relasjon til det politiske feltet .......................................................................................... 53 7. Slottsfjells kapital og strategier i produksjonsfeltet