UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS FACULDADE DE LETRAS - FALE PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS LITERÁRIOS - PÓS-LIT A arte segundo Ariano Suassuna: a intermidialidade e a poética armorial Daniella Carneiro Libânio Rodrigues Belo Horizonte Março/2015 Daniella Carneiro Libânio Rodrigues A arte segundo Ariano Suassuna: a intermidialidade e a poética armorial Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Estudos Literários da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial para a obtenção do título de Mestre em Teoria da Literatura e Literatura Comparada. Área de concentração: Teoria da Literatura e Literatura Comparada. Linha de pesquisa: Literatura, outras Artes e Mídias. Orientadora: Profa. Dra. Eliana Lourenço de Lima Reis. Belo Horizonte Faculdade de Letras da UFMG Março/2015 Ao Meu Mestre Ariano Suassuna, a minha mais doce homenagem. À Thereza, Minha Mãe, ao Valmir, meu Amor, minha Vida, ao Roberto, meu Pequeno, ao modo do Meu Mestre, dedico, ofereço e consagro. À Eliana Lourenço, minha queridíssima orientadora; à Família Suassuna: D. Zélia, Alexandre, Romero, Guilherme, Dantas e Maria Isabel; ao Carlos Newton e à Sílvia; à Thais Flores, Elisa Amorim e Wanda Toffani; ao professor Claus Clüver; aos meus Professores; às minhas amigas: Lucimara, Jihrane, Samira, Cris Canguçu, Tai e Emília; aos meus amigos: Eduardo Ribeiro e Fabricio Nascimento; à Faculdade de Letras da UFMG; ao Pos-Lit/UFMG; à CAPES; à minha Família amada, do céu e da terra; à Compadecida; a Deus e a seu Filho, acima de TUDO! O meu carinho, respeito e gratidão! LISTA DE FIGURAS Figura 1 – Insígnia Astrológica de Dom Pedro Dinis Quaderna, O Decifrador .................... 32 Figura 2 – Bandeira do Divino Espírito Santo do Sertão, que o Frade Conduzia. ................ 34 Figura 3 – Cavaleiro Diabólico que Apareceu a Lino Pedra-Verde ...................................... 35 Figura 4 – Capa da primeira edição d’A Pedra do Reino ....................................................... 36 Figura 5 – Capa do volume 1 da edição alemã d’A Pedra do Reino ...................................... 36 Figura 6 – Estilogravura ......................................................................................................... 37 Figura 7 – Representação do desenho do ferro dos Suassunas. .............................................. 38 Figura 8 – Bandeira da Onça .................................................................................................. 39 Figura 9 – Alfabeto Sertanejo ................................................................................................... 40 Figura 10 – Representação dos ferros-de-marcar da família Villar. ........................................ 44 Figura 11 – Iluminogravura A Acauhan – A Malhada da Onça .............................................. 46 Figura 12 – Récita de lançamento do CD A Poesia Viva de Ariano Suassuna ........................ 47 Figura 13 – Iluminogravura O Presépio e Nós – Poema de Natal. ........................................ 48 Figura 14 – Estilogravura criada por Ariano Suassuna ........................................................... 49 Figura 15 – Pinturas em pedra Itacolomi ................................................................................. 50 Figura 16 – Cartaz para o I Simpósio de Pré-história do Nordeste Brasileiro ......................... 51 Figura 17 – Representação dos Candelabros do Bem, da Verdade e da Beleza. ..................... 52 Figura 18 – Candelabro da Beleza ou Candelabro Sertanejo ................................................... 53 Figura 19 – Candelabro da Verdade......................................................................................... 54 Figura 20 – Candelabro do Bem .............................................................................................. 54 Figura 21 – Desenho Rupestre e Tapuia que se Encontrava nas Pedras da Gruta do Olho- d’água do Pedro ................................................................................................... 57 Figura 22 – Iluminogravura A Estrada .................................................................................... 67 Figura 23 – Estudo de diagramação para iluminogravura elaborado por Ariano Suassuna .... 74 Figura 24 – Iluminogravura Dom ............................................................................................. 78 Figura 25 – Tampa da caixa de madeira do álbum Dez Sonetos com Mote Alheio ................. 80 Figura 26 – Bandeira do Touro Alado ..................................................................................... 81 Figura 27 – Tampa da caixa de madeira do álbum Sonetos de Albano Cervonegro ............... 82 Figura 28 – Iluminogravura A Mulher e o Reino ..................................................................... 84 Figura 29 – Figura da obra O Rei Degolado ............................................................................ 86 Figura 30 – Estudo para iluminogravura – Romero de Andrade Lima .................................... 90 Figura 31 – Estudo para iluminogravura – Romero de Andrade Lima .................................... 91 Figura 32 – Estudo para iluminogravura – Romero de Andrade Lima. ................................... 92 Figura 33 – Iluminogravura A Tigre Negra ou O Amor e o Tempo ......................................... 92 Figura 34 – Estudo para iluminogravura – Romero de Andrade Lima. ................................... 93 Figura 35 – Estudo para iluminogravura – Romero de Andrade Lima. ................................... 94 Figura 36 – Estudo para iluminogravura – Romero de Andrade Lima. ................................... 95 Figura 37 – “Embalagem” das pranchas do figurino para a peça As Conchambranças de Quaderna .............................................................................................................. 96 Figura 38 – Figurino para a peça As Conchambranças de Quaderna ..................................... 97 Figura 39 – Figurino para a peça As Conchambranças de Quaderna ..................................... 98 Figura 40 – Figurino para a peça As Conchambranças de Quaderna ..................................... 98 Figura 41 – “Embalagem” das pranchas do figurino para a peça As Conchambranças de Quaderna .............................................................................................................. 99 Figura 42 – Piso do hall central do shopping Paço Alfândega .............................................. 101 Figura 43 – Detalhe de um painel em mosaico criado por Guilherme da Fonte .................... 102 Figura 44 – Piso de uma das entradas do Shopping Paço Alfândega .................................... 103 Figura 45 – Detalhe do piso de uma das entradas do Shopping Paço Alfândega .................. 103 Figura 46 – Piso de uma das entradas do Shopping Paço Alfândega baseado em uma ilustração d’A Pedra do Reino ............................................................................................ 104 Figura 47 – Ilustração da obra A Pedra do Reino. ................................................................. 104 RESUMO Desde o lançamento oficial do Movimento Armorial, no programa do concerto Três Séculos de Música Nordestina: do Barroco ao Armorial, em outubro de 1970, Ariano Suassuna deixa clara a diversidade das artes e mídias que iria compor o movimento e as inúmeras outras que serviriam como inspiração para os artistas armoriais, bem como a integração entre elas, que funcionaria como uma das bases do movimento. Esta inter-relação a que se refere Suassuna repercute de maneira contundente nas criações armoriais e se apresenta basicamente de duas formas: como recriação de modelos textuais, textos e mídias, e como estreita relação entre as mídias. Nesta pesquisa apresentamos e discutimos alguns exemplos dessas criações, com enfoque na obra artística de Ariano Suassuna, em especial nas iluminogravuras, bem como nas criações e recriações de artistas armoriais contemporâneos. RESUMEN Desde la primera publicación oficial del Movimiento Armorial, en el programa del concierto Três Séculos de Música Nordestina: do Barroco ao Armorial, en octubre de 1970, Ariano Suassuna deja clara la diversidad de las artes y medios que iría componer el movimiento y las innumerables otras que servirían como inspiración para los artistas armoriales, así como la estrecha interrelación entre ellas, que funcionaría como una de las bases del movimiento. Esta interrelación a que se refiere Suassuna repercute de manera contundente en las creaciones armoriales y se presenta básicamente de dos formas: como recreaciones de modelos textuales, textos y medios, y como estrecha relación entre los medios. En esta pesquisa presentamos y discutimos algunos ejemplos de esas creaciones, con enfoque en la obra artística de Ariano Suassuna, en especial en las iluminogravuras, así como en las creaciones y recreaciones de artistas armoriales contemporáneos. SUMÁRIO INTRODUÇÃO ...................................................................................................................... 13 Como tudo começou ................................................................................................................. 13 Esta pesquisa ............................................................................................................................ 14 Definição do campo da intermidialidade .................................................................................. 15 CAPÍTULO 1 - Ariano Suassuna artista plástico e o Armorial