ROVI ROMANIA VIvA 19 19 Wolfgang Bongers Interferencias del archivo: Wolfgang Bongers Cortes estéticos y políticos en cine y literatura Interferencias del archivo: Archivo, memoria, cine, literatura y polí- tas chilenas; y films de los argentinos tica. Desde una perspectiva intermedial, Lisandro Alonso, Anahí Berneri, Albertina los ensayos reunidos en el libro analizan Carri, Santiago Loza, Lucrecia Martel, Cortes estéticos y políticos las relaciones entre estos campos en Santiago Mitre y Celina Murga. Argentina y Chile durante las últimas en cine y literatura décadas. Un eje aborda las estrategias Interferencias del archivo de (anti)memoria en dictadura, postdic- tadura y las democracias neoliberales, Wolfgang Bongers es Profesor Asociado Argentina y Chile entre los años 80 y la actualidad; otro en la Facultad de Letras, Universidad eje reflexiona sobre las nuevas coorde- Católica de Chile. Realizó sus estudios y nadas del cine argentino como territorio su Doctorado de literatura en Alemania. paradigmático del arte contemporáneo. Ha enseñado en universidades alemanas, Se articulan textos y films de los chilenos argentinas y chilenas. Trabaja y publica Gonzalo Justiniano, Pablo Larraín, Enri- sobre las relaciones intermediales entre que Lihn, Germán Marín, Gonzalo Millán, la literatura y otras artes, archivos y Pablo Perelman y varias documentalis- memorias culturales. Wolfgang Bongers ISBN 978-3-631-66107-9 www.peterlang.com ROVI 19_266107_Bongers_gr_A5HCk PLE.indd 1 29.01.16 KW 04 11:57 ROVI ROMANIA VIvA 19 19 Wolfgang Bongers Interferencias del archivo: Wolfgang Bongers Cortes estéticos y políticos en cine y literatura Interferencias del archivo: Archivo, memoria, cine, literatura y polí- tas chilenas; y films de los argentinos tica. Desde una perspectiva intermedial, Lisandro Alonso, Anahí Berneri, Albertina los ensayos reunidos en el libro analizan Carri, Santiago Loza, Lucrecia Martel, Cortes estéticos y políticos las relaciones entre estos campos en Santiago Mitre y Celina Murga. Argentina y Chile durante las últimas en cine y literatura décadas. Un eje aborda las estrategias Interferencias del archivo de (anti)memoria en dictadura, postdic- tadura y las democracias neoliberales, Wolfgang Bongers es Profesor Asociado Argentina y Chile entre los años 80 y la actualidad; otro en la Facultad de Letras, Universidad eje reflexiona sobre las nuevas coorde- Católica de Chile. Realizó sus estudios y nadas del cine argentino como territorio su Doctorado de literatura en Alemania. paradigmático del arte contemporáneo. Ha enseñado en universidades alemanas, Se articulan textos y films de los chilenos argentinas y chilenas. Trabaja y publica Gonzalo Justiniano, Pablo Larraín, Enri- sobre las relaciones intermediales entre que Lihn, Germán Marín, Gonzalo Millán, la literatura y otras artes, archivos y Pablo Perelman y varias documentalis- memorias culturales. Wolfgang Bongers www.peterlang.com ROVI 19_266107_Bongers_gr_A5HCk PLE.indd 1 29.01.16 KW 04 11:57 Interferencias del archivo: Cortes estéticos y políticos en cine y literatura ROMANIA VIVA Volume 19 Texte und Studien zu Literatur und Film der Romania im 19., 20. und 21. Jahrhundert Hrsg. von Prof. Dr. Ulrich Prill † Prof. Dr. Uta Felten und Dr. Anna-Sophia Buck Berlin · Bern · Bruxelles · New York · Oxford Wolfgang Bongers Interferencias del archivo: Cortes estéticos y políticos en cine y literatura Argentina y Chile Berlin · Bern · Bruxelles · New York · Oxford Bibliografische Information Der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über ‹http://dnb.d-nb.de› abrufbar. Umschlagabbildung: © Inti Gallardo Publicado con el apoyo de la Facultad de Letras, Universidad Católica de Chile ISSN 2194-0371 • ISBN 978-3-631-66107-9 (Print) E-ISBN 978-3-653-05568-9 (E-PDF) • E-ISBN 978-3-653-96692-3 (EPUB) E-ISBN 978-3-653-96691-6 (E-MOBI) • DOI 10.3726/978-3-653-05568-9 Open Access: Dieses Werk ist lizensiert unter der Creative Commons Lizenz Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0). Den vollständigen Lizenztext finden Sie unter: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.de Diese Publikation wurde begutachtet. © Wolfgang Bongers, 2016 Peter Lang GmbH Internationaler Verlag der Wissenschaften Berlin www.peterlang.com Índice Prólogo ...........................................................................................................................7 Archivo, cine, política: imágenes latentes, restos y espectros en films argentinos y chilenos ...................................................................................11 Archivo, memoria y écfrasis en la poesía de Gonzalo Millán ..............................43 Estrategias intermediales y antimemoria en libros de Enrique Lihn ..................63 Archivo, memoria y subversión. El cine chileno de postdictadura: Archipiélago y Amnesia ..............................................................................................85 Las enunciabilidades del cine posdictatorial y la estética del (an) archivo en los films de Pablo Larraín ..................................................... 101 Las memorias desplazadas. Estrategias de hacer memoria en Reinalda del Carmen, mi mamá y yo, El eco de las canciones, Sibila ................. 125 Las coordenadas de un nuevo cine argentino: accidente y voluntarismo en las estéticas de Lucrecia Martel y Lisandro Alonso ....................................... 139 Miradas incómodas. Las propuestas cinematográficas de Albertina Carri y Anahí Berneri ...................................................................... 163 Entre ficción, documental y política: los films de Santiago Loza, Celina Murga, Santiago Mitre ................................................................................ 183 Indice......................................................................................................................... 199 5 Prólogo La literatura, el cine, la crítica: siempre me han interesado como formas esté- ticas expandidas en las que se expresa el deseo –consciente o inconsciente– de transformarse en otras formas, artísticas o discursivas y, con esto, crear zonas intermedias, pasajes, intersticios. Los límites entre lo audiovisual (el cine) y la literatura, entre crítica y literatura, en este sentido, llegan a desdibujarse, y las mismas prácticas artísticas y críticas se abren a una escritura heterogénea de un entre-textos-e-imágenes que se inscribe en una intermedialidad programática. Una intermedialidad que opera las interferencias del archivo y articula diversos materiales audiovisuales y textuales. Frente al procesamiento sistemático de datos analógicos y digitales que constituye la técnica dominante de nuestra “era de la información”, una época sin nombre (porque no quiero aceptar la designación del “post”), el paradigma de la interme- dialidad apunta a una complejización y a una densificación del pensamiento sobre el uso de las técnicas modernas y ofrece una reflexión sobre los medios utilizados para contar historias y hacer memorias. Se conjugan y se expanden, una vez más, la literatura, el cine, la crítica: en sus formas disidentes cuestionan las prácticas culturales, ponen en jaque las construcciones de (des)memoria e intervienen el archivo para revolverlo y dinamizarlo. La hipersaturación y persistencia del archivo en todos los niveles alberga, en todo caso, nuevas y desconocidas posibilidades para el cine y la literatura en sus formas expandidas. Opuesto a la función de almacenamiento y a la memoria del pasado, se impone aquí el carácter performativo de la simultaneidad y conecti- vidad de los materiales y datos, y los trabajos autorreflexivos de muchos artistas contemporáneos se hacen cargo de esta situación. El cine y el video, por ejemplo, al apropiarse de los procesos digitales, numéricos y móviles, construyen, por un lado, memorias de su propio ser-cine o ser-video a través del trabajo de “reciclaje”, de recontextualizaciones y subversiones de metrajes encontrados, perdidos y olvi- dados en archivos personales e institucionales. Por otro lado, los cineastas y escri- tores inventan estrategias de hibridación intermedial que varían y transforman los materiales, les dan nuevas y otras densidades, y ponen el acento en los procesos de mediación, en vez de someterse a un régimen de representación preestablecido por las fuerzas políticas y económicas. Estos artefactos artísticos se convierten, en su complejidad, en zonas de resistencia al régimen escópico de una cultura voraz de imágenes y textos en baja resolución, que son instrumentalizadas en los 7 medios masivos de comunicación, las redes sociales, la publicidad y las pantallas del mundo para circular, comunicar y vender productos, modas e identidades. Por otra parte, el arte y la crítica no solo producen transformaciones entre las formas estéticas. Reparten lo sensible, a decir de Jacques Rancière, procesan y participan de las formas políticas y éticas, entran en diálogo y tensión con ellas. Los cortes estéticos y políticos que propone el título de este libro apuntan a las selecciones y los montajes que los textos y films, argentinos y chilenos, realizan desde el archivo para entrar en relación con las dimensiones políticas y éticas de su época. Así mismo, los nueve textos aquí reunidos son reescrituras, reelabo- raciones y ampliaciones de artículos que aparecieron en revistas o libros en los últimos seis años, en