A LOS ARTISTAS DEL MUNDO... MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SaLVADOR ALLENDE, MÉXICO/Chile 1971–1977 OCTUBRE 2016 - ENERO 2017 CURADORES: AMANDA DE LA GARZA Y LuIS VArgAS SANTIAGO / PROYECTO MUAC, UNAM, MSSA A LOS ARTISTAS DEL MUNDO... MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SaLVADOR ALLENDE, MÉXICO/Chile 1971–1977 PROYECTO MUSEO UNIVERSITARIO ARTE CONTEMPORÁNEO, UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO Y MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE CURADORES: AMANDA DE LA GARZA Y LuIS VArgAS SANTIAGO Solidaridad, redes de colaboración, exilio y resistencia son La muestra permite también anudar otras historias propias del algunos de los elementos que articulan este relato y que han contexto mexicano, generalmente presentadas por separado, configurado una relación duradera entre Chile y México. La tales como las confluencias y tensiones de lenguajes artísticos exposición apuesta por reconstruir algunas de las tensiones posteriores a la represión estudiantil de 1968, los vínculos entre políticas y artísticas de los años setenta en América Latina, a diferentes tendencias con el socialismo latinoamericano; así partir de la solidaridad de artistas mexicanos con el proyecto como la doble agenda política del gobierno mexicano desplegada socialista chileno. Dos momentos definen esta relación: la en la represión política interna, el asilo político a exiliados chilenos donación de obras desde México al Museo de la Solidaridad, y la retórica antiimperialista. entre 1971 y 1973; el mexicano fue el primero y más cuantioso de los envíos recibidos desde distintos países. Y en un segundo momento, en los años subsecuentes al golpe de Estado en Chile, las donaciones al Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende y el apoyo al exilio chileno en México. Presentado simultáneamente en México y en Chile, este proyecto busca indagar mediante documentos, entrevistas, testimonios y obras de arte pertenecientes al acervo del Museo de la Solidaridad Salvador Allende, sobre las formas en que se articularon relaciones artísticas y políticas al interior de ambos países y entre ellos. A la manera de un espejo doble, donde tanto chilenos como mexicanos se miran, los materiales incluidos abren las apuestas políticas, búsquedas artísticas y contradicciones de una época determinante para nuestra historia. Portada: ARNALDO COEN Palabra tras palabra, 1974 REGISTRO FOTOGRÁFICO EXPOSICIÓN MSSA OBRAS Y DOCUMENTOS Salvador Allende: antes, durante y después, 2016 Montaje Rafael Ortega Video monocanal 20’ 05’’ Material Original Discurso Salvador Allende en Universidad de Guadalajara, 2 de diciembre 1972 Filmoteca UNAM Producción MSSA y MUAC, UNAM Inaugurando LOS AÑOS setenta. Arte Y MILitancia El final de la década de los años sesenta estuvo marcado por la radicalización. Los movimientos de la liberación del tercer mundo irrumpen en los eventos mundiales con la muerte de Ernesto ‘Che’ Guevara en 1967, la guerra de Vietnam y los movimientos sociales, culturales y políticos surgidos en diferentes ciudades del mundo en 1968. En este contexto, México y Chile enfrentaron procesos políticos disímiles. México sufría las secuelas de represión del movimiento estudiantil de 1968 y Chile se embarcaba en la campaña presidencial del que sería el primer presidente socialista elegido democráticamente en el mundo. A fines de 1970, Luis Echeverría Álvarez y Salvador Allende arribaron al poder en sus respectivos países. Las demandas del movimiento estudiantil de 1968 en México fueron mayormente locales, pero sus imágenes tuvieron un carácter internacionalista. La apropiación del ‘Che’ y la utilización de lenguajes geométricos y medios experimentales vinculó la agenda tercermundista con los lenguajes de la vanguardia internacional, en desafío de las estéticas comprometidas y nacionalistas de los años treinta. Esfuerzos desde el arte abstracto, la gráfica experimental y espacios como el Salón Independiente en México, aspiraban a una intervención política y formal. 1 4 2 3 [1] BOLETÍN SALÓN INDEPENDIENTE [6] CATÁlogo DE LA EXPOSICIÓN TENDENCIAS DEL ARTE ABSTracTO EN MÉXICO MUseo UNIVERSITARIO DE Ciencias Y ARTE MUseo UNIVERSITARIO DE Ciencias Y ARTes, UNAM, 1968 UNAM 3 DE DICIEMBRE DE 1970, MÉXICO D.F. Copia de exhibición Copia de exhibición Biblioteca de Centro de Documentación Arkheia, MUAC Fondo El Archivero, Centro de Documentación Arkheia, MUAC, UNAM [7] DesTRUCCIÓN MILITAR DE LA PUERTA barroca DE SAN Ildefonso EN LA CD. MÉXICO, [2] CRISPÍN ALCAZAR (MÉXICO, 1942) EN LA CULTURA EN MÉXICO, SUPLEMENTO DE LA REVISTA SIEMPRE! Granaderos ´68, 1968 Nº 340, 13 DE SEPTIEMBRE DE 1968 Serigrafía sobre papel Foto: Héctor García Copia de exhibición Copia de exhibición Colección MUAC, UNAM / Donación Arnulfo Aquino 2002 Archivo General de la Nación 7 5 6 [3] UTilizaciÓN DE LA GRÁfica EN EL MOVIMIENTO esTUDIANTIL [8] FRANCISCO MORENO CAPDEVILA (ESPAÑA, 1926 - MÉXICO, 1995) Fotografía a color NO MÁS AGRESIÓN!, 1968 Copia de exhibición Serigrafía sobre papel Fondo Justina Lory Méndez Martínez Copia de exhibición AHUNAM, IISUE, UNAM Colección MUAC, UNAM / Donación Arnulfo Aquino 2002 9 [4] JESÚS MARTÍNEZ (MÉXICO, 1913 - 1994) [9] ALEJANDRO MONO GONZÁLEZ PALOMA DE LA PAZ ATRAVesada POR baYONETA, 1968 AFICHE Brigadas RAMONA Parra, 1971 Tinta y gouache sobre papel Offset papel 70,5 x 48,5 cm 77 x 55 cm 8 Copia de exhibición Fundación Salvador Allende Colección MUAC, UNAM / Donación Arnulfo Aquino, 2002 [5] ANÓNIMO CHE GUEVARA, 1968 Impresión de computadora sobre papel Copia de exhibición Colección MUAC, UNAM / Donación Arnulfo Aquino, 2002 Después de tres intentos previos, Salvador Allende fue finalmente electo presidente como candidato de la coalición de izquierda Unidad Popular. Bajo el lema de la “vía chilena al socialismo”, su programa priorizó la redistribución de la riqueza y empoderamiento popular. Artistas del folclor, la Nueva Canción Chilena, la gráfica y las brigadas muralistas vieron en el proyecto allendista la cristalización de una revolución con aspiraciones continentales. Los programas culturales buscaron acercar las manifestaciones artísticas a los rincones más apartados del país para reforzar el sentido de colectividad, engrosar las bases socialistas y democratizar la educación y la cultura. Tal fue el caso de Editora Nacional Quimantú, que imprimió masivamente series literarias y de ciencias sociales dirigidas a las clases trabajadoras. O bien, el caso del Tren de la Cultura, el cual utilizó la red ferroviaria para hermanar a los diferentes territorios y llevar un programa cultural a poblaciones pobres y remotas de Chile. 2 1 [1] AFICHE EL TREN POPULAR DE LA CULTURA, 1971 Talleres gráficos FF.CC. del E. - Chile Offset papel 69 x 53,5 cm Fundación Salvador Allende [2] AFICHE EL PUeblo TIENE ARTE CON ALLENDE, 1970 Offset papel 78 x 56 cm Fundación Salvador Allende [3]RecorTE DE Prensa CULTURAL SOBRE RUedas, DIARIO LA NaciÓN, 17 DE febrero DE 1971, SANTiago, CHILE Copia de exhibición 5 Biblioteca Nacional de Chile 3 4 [4]RecorTE DE Prensa COMITÉ INTernacional DE Solidaridad ARTÍSTica CON CHILE DONA MIL obras, PERIÓDICO EL Siglo, 1 DE ABRIL DE 1972, SANTiago, CHILE [5] AFICHE MUseo DE LA Solidaridad Y EL ARTE CONTEMPORÁneo, ABRIL 1972, SANTiago, CHILE Copias de exhibición Fondo Solidaridad, Archivo MSSA ColecciÓN NOSOTros los CHILENOS Vol. 1. Quién es Chile, 1971 Vol. 13. Ernesto Saúl, Pintura social en Chile, 1972 Santiago, Editorial Quimantú Archivo Carla Hernández PUblicaciÓN DEL INSTITUTO DE ARTE LATinoamericano, SEPARATA DE los Anales DE LA UNIVersidad DE CHILE, Universidad de Chile, abril - junio 1970, Año CXXIX, Nº 1. Fondo Solidaridad, Archivo MSSA COMUnicado ORIGEN DEL NOMBRE DEL MUseo DE LA Solidaridad, 1972. Fondo Solidaridad, Archivo MSSA MYRA LANDAU (Rumania, 1926) Myra Landau llega a México en 1960 después de haber vivido en Brasil. En 1965 inicia la serie Ritmos, una exploración en la que confluye la abstracción geométrica, una pintura de carácter gestual y el arte óptico. La pieza Ritmo N. 7 (1970) fue donada en mayo de 1972, y forma parte del conjunto de donaciones mexicanas de la primera etapa de la colección del Museo de la Solidaridad (MS), gestionadas entonces por el Instituto de Arte Latinoamericano. Esta obra fue exhibida en la muestra inaugural del MS en 1972. En torno a esta exposición se generó una polémica entre la artista y Mário Pedrosa, responsable de la selección y museografía, pues este último decidió mostrar la obra de Landau en posición horizontal, recostada sobre una mesa en el centro de las salas. Ritmo Nº 7 1970 Técnica mixta sobre madera 226 x 401 cm Donación al Museo de la Solidaridad. Colección MSSA DAVID ALFARO SIQUEIROS (México, 1896 - 1974) Una de las obras emblemáticas dentro del primer envío mexicano al Museo de la Solidaridad fue la carpeta de grabados Canto General de Pablo Neruda del artista David Alfaro Siqueiros. Esta serie fue realizada en 1968 a partir del poema que Pablo Neruda publicara en México en 1950. La primera edición fue numerada y contó con ilustraciones de Diego Rivera y Siqueiros. Siqueiros tenía una estrecha relación con Chile a partir de su exilio en los años 40, entabló una cercana relación de amistad con los poetas Pablo Neruda y Pablo de Rohka. Se desconoce en qué medida el muralista influyó en la participación de otros artistas mexicanos en la primera etapa del MS. En ocasiones, las donaciones al MS eran directamente gestionadas por los agregados culturales de las Embajadas. En el caso de México, fue el pintor José de Rohka, agregado cultural chileno a partir de 1971, el encargado de conseguir, promover y gestionar la donación de obras.