GGeessttããoo ddee MMuusseeuuss ddee AArrttee CCoolleeççããoo ee MMeeddiiaaççããoo Universidade de São Paulo Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais GESTÃO DE MUSEUS DE ARTE Coleção e Mediação Ana Maria Antunes Farinha Escola de Comunicações e Artes ECA USP São Paulo 2012 GESTÃO DE MUSEUS DE ARTE Coleção e Mediação Ana Maria Antunes Farinha Tese de doutorado apresentada ao Programa de Artes Visuais da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo – ECA USP, na área de concentração Teoria, Ensino e Aprendizagem da Arte, na Linha de Pesquisa História, Crítica e Teoria da Arte, sob a orientação da Profa. Dra. Elza Ajzenberg. São Paulo, 2012 ECA USP FOLHA DE APROVAÇÃO Autora: Ana Maria Antunes Farinha Título: Gestão de Museus de Arte: Coleção e Mediação Tese defendida e aprovada em: ____ /____ /_______ pela banca examinadora: ______________________________________ ______________________________________ ______________________________________ ______________________________________ ______________________________________ Dedicatória Aos meus pais Ivone e Fernando ( in memorian) , a Fernanda, Mauricio, Isadora e Daniel pela convivência, carinho, paciência, cuidados e tudo mais. AGRADECIMENTOS A realização desse trabalho foi possível graças à participação direta e indireta de amigos, colegas de trabalho do MAC, alunos do curso de artes plásticas da FAAP entre muitos outros. Por essa razão agradeço a todos. À Profª Elza Ajzenberg pelo estímulo, incentivo, disponibilidade e paciência durante o desenrolar da pesquisa – levando em conta minhas limitações de tempo, sempre tão exíguo. Aos Profºs. Evandro Carlos Jardim e Edson Leite pela generosa contribuição na Banca de Qualificação, apresentando observações e indicações preciosas para a finalização da pesquisa. Aos funcionários do Museu de Arte Contemporânea da USP – pelo apoio direto e indireto - sem o qual não conseguiria realizar a pesquisa. Particularmente aos diretores do MAC – Prof. Wolfgang Pfeiffer (in memorian), Profª Aracy Amaral, Profª. Ana Mae Barbosa, Profª Lisbeth Gonçalves, Prof. Teixeira Coelho, Profª Elza Ajzenberg e Prof. Tadeu Chiarelli – que confiando no meu trabalho, propiciaram minha participação em importantes projetos do Museu, ao longo de minha trajetória, possibilitando assim que eu tivesse uma visão mais abrangente da Instituição. A Bia, Claudinha e Elaine pelo envolvimento nos mais diversos assuntos, compartilhando sonhos, aflições e propondo caminhos sempre com muito bom humor. A Regina e Roseli que sempre se colocaram disponíveis para atender meus pedidos de ajuda – invariavelmente em caráter de urgência. A Ale pelo envolvimento durante todo o processo de construção e finalização desse trabalho - participação fundamental no direcionamento de questões tão complexas - sempre com muita delicadeza, disponibilidade e companheirismo. Ao Paulo pelo apoio incondicional em todas as minhas iniciativas e ações. Compartilhou de questões - das mais dramáticas às mais divertidas - sempre com muita disposição, leveza e elegância. Ao Marcos Moraes, amigo de todas as horas. No meio de sua atribulada agenda esteve sempre pronto a ouvir as minhas dúvidas – mostrando sempre o lado positivo de toda e qualquer questão e saídas possíveis. Companheiro de trabalho em diferentes frentes, responsável pela minha entrada na vida acadêmica. RESUMO A presente pesquisa tem como objetivo investigar os mecanismos de gestão de museus de arte e os procedimentos que são adotados para que essas instituições culturais possam abrigar e ampliar suas coleções de arte, servindo à conservação e à mediação da arte. Refere-se à constituição dos acervos contemporâneos, ao desenvolvimento das formas de geri-los, e de mediá-los. Como eixo principal, discute-se a incorporação temporária de coleções privadas em acervos públicos, por determinação judicial. Dedica-se, especificamente, à reflexão sobre o acolhimento e a gestão de coleções temporárias e/ou transitórias, tomando como exemplo, o acervo do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo que dispõe de obras em regime de comodato, empréstimos e por determinação judicial. O estudo, ora apresentado, trata a questão dos museus sob a perspectiva de sua gestão patrimonial e interação com a sociedade, destacando seus aspectos históricos, culturais, econômicos e seus desafios para a exposição de arte contemporânea. Como estratégias metodológicas, adotam-se na pesquisa, suportes interdisciplinares, envolvendo História, História da Arte, Museologia, Estética e outras áreas do conhecimento. ABSTRACT The purpose of this research aims to investigate the mechanisms of management of art museums and the procedures that are adopted so that these cultural institutions could shelter and broaden their art collections, serving the conservation and art mediation. It refers to the constitution of the contemporary collections, to the development of ways to manage and mediate them. As the main axis, this research discusses the temporary incorporation of private collections in public collections, under judicial court order. It is dedicated specifically to the reflection on the reception and management of temporary and/or transitional collections, taking as an example, the collection of the Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo which has works by the means of free-lease agreement, on loan and under judicial court order. The present study addresses the question of museums from the perspective of their asset management and interaction with society, highlighting its historical, cultural, economic aspects and its challenges to the contemporary art exhibition. The methodological strategies adopted in the research, interdisciplinary support, involving history, art history, museum studies, aesthetics and other areas of knowledge. PALAVRAS-CHAVE Gestão de Museus de Arte Contemporânea; Coleções sob Guarda Provisória e por Determinação Judicial; Mediação. KEY WORDS Management Museum of Contemporary Art, Collections under Provisional Guard and Judicial Determination; Mediation. LISTA DE IMAGENS Capa Vista panorâmica da exposição “Coleções Sob Guarda Provisória do MAC USP” (detalhe), janeiro de 2008. 1 Painel das Mu sas (mosaico). 29 2 Frontispicio do Musei Wormiani Historia . 30 3 Frontispicio do Musei Wormiani Historia . 30 4 Frans Francken II, Kunst- und Raritätenkammer , 31 Kunsthistorisches Museum, Vienna, Áustria, c. 1620-1625. 5 Musaeum Ashmolianum, na Universidade de Oxford, 32 Londres, Inglaterra, 1659. 6 British Museum, Londres, Inglaterra, 1759. 33 7 Louvre, Paris, França, 1793. Destaque Pirâmide (Projeto de 34 I. M. Pei), 1989. 8 Tate Modern, Londres, Inglaterra, 2000. 36 9 Museu de Arte Moderna, MoMA, Nova York, EUA, 1929. 38 10 Sala expositiva do Museu de Arte Moderna, MoMA, Nova 39 York, EUA. 11 Centro Nacional Georges Pompidou, Paris, França, 1977 . 40 12 New Museum of Contemporary Art, Nova York, EUA, 42 1977. 13 Fundação Guggenheim, Bilbao, Espanha, 1997 . 43 14 Metropolitan Museum of Art, Nova York (EUA),1820. 53 15 Museu Nacional Centro de Arte Reina Sofia. 59 16 Laboratório de Pintura e Escultura, MAC USP. 63 17 Vista parcial da Reserva Técnica de Tridimensionais, MAC 64 USP. 18 Do Figurativismo ao Abstracionismo . 77 19 Pavilhão construído na Avenida Paulista, em 1951 . 78 20 Registro da obra de Clemente Padín, O artista a serviço da 84 comunidade , 1974 . 21 Umberto Boccioni, Formas Únicas da Continuidade, 1913. 85 22 Henri Moore. Figura Reclinada em Duas Peças: Pontos, 85 1969/1970. 23 Rosângela Rennó, Venetian Tour Scrapbook , Coleção MAC 90 USP . 24 Jonathas de Andrade, Educação para Adultos, 2010, 90 Coleção MAC USP . 25 Jorge Guinle, Sem título (detalhe da série Viagem de Lua de 101 Mel), 1981. 26 Leda Catunda, Meias , 1989. 102 27 Frank Stella, The Founding (n#6 ), 2004 . 104 28 Aleksandr Rodtchenko, Moça com Leica, 1934. 105 29 Fachada atual do MAC USP, Pavilhão Ciccillo Matarazzo, 119 3º. andar, Parque Ibirapuera . 30 Fachada atual do MAC USP Anexo (Reitoria USP). 120 31 Fachada MAC USP, na Cidade Universitária, 1992. 121 32 Fachada atual MAC USP, na Cidade Universitária. 121 33 Fachada atual MAC USP, Pavilhão da Agricultura (Parque 122 Ibirapuera), 2012. 34 Visão panorâmica da exposição O Tridimensional no 123 Acervo MAC USP: Uma Antologia , inaugurada em 28 de janeiro de 2012. 35 Gerhard Richter , Claudius, 1986, exposto no MAC USP 126 Ibirapuera desde 2012. 36 Vista da exposição Poéticas da Natureza , 2007, MAC USP 129 Ibirapuera. 37 Vista da exposição Poéticas da Natureza , 2007, (destaque: 129 Rio Mata , 2000, Leda Catunda), MAC USP Ibirapuera. 38 Vista da exposição Arte-Antropologia – Representações e 130 Estratégias , 2008, MAC USP Cidade Universitária. 39 Vista da exposição Fotógrafos da Vida Moderna , 2008. 131 Arquivo Projetos Especiais e Produção de Exposições MAC USP. 40 Vista da exposição Fotógrafos da Cena Contemporânea , 132 2011, MAC USP Cidade Universitária. 41 Vista da exposição Coleções sob Guarda Provisória do 133 MAC USP, 2009, MAC USP Ibirapuera. 42 Vista da exposição Coleção, Arte e Ciência, 2012, Centro 135 Universitário Maria Antonia. 43 Vista da exposição Coleção, Arte e Ciência (detalhe Sala do 136 MAC USP) , 2012, Centro Universitário Maria Antonia. LISTA DE ABREVIATURAS AAMAC Associação dos Amigos do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo CAAPC-SEC Comissão de Análise e Averiguação de Projetos Culturais da Secretaria de Estado da Cultura CONPRESP Conselho Municipal de Preservação do Patrimônio Histórico, Cultural e Ambiental da Cidade de São Paulo. DETRAN Departamento