CUERPOS DE PIEDRA EN LA CIUDAD DE LOS DIOSES: IDIOSINCRASIA DE LA ESCULTURA ANTROPOMORFA TEOTIHUACANA VOLUMEN I: TEXTO UNIVERSITAT AUTÒNOMA DE BARCELONA DEPARTAMENT D’ART I MUSICOLOGIA CUERPOS DE PIEDRA EN LA CIUDAD DE LOS DIOSES: IDIOSINCRASIA DE LA ESCULTURA ANTROPOMORFA TEOTIHUACANA VOLUMEN I: TEXTO TESIS PARA OBTENER EL GRADO DE: DRA. EN HISTORIA DEL ARTE QUE PRESENTA Y DEFIENDE PÚBLICAMENTE ANABEL VILLALONGA GORDALIZA PROGRAMA DE DOCTORADO EN ARTE Y MUSICOLOGÍA DIRECTORAS: DRA. VICTÒRIA SOLANILLA DEMESTRE (UAB), DRA. NATÀLIA MORAGAS SEGURA (UB) 2014 ma xiza, ca otlacuezaleoac, ca otlauizcalli moquetz, ca ie tlatoa in cuezalpaxitl, in cuezalcuicuitzcatl, ca ie nemi in cuczalpapalutl. Despierta, ya el cielo se enrojece, ya se presentó la aurora, ya cantan los faisanes color de llama, las golondrinas color de fuego, ya vuelan las mariposas. Códice Matritense de la Real Academia de la Historia, fol. 195r Apud M. León Portilla (1995:63). A mi madre, por su reflejo, sus ánimos y su apoyo incondicional. A mi marido Alfonso, por ser mi compañero de viaje y mi luz en la oscuridad. AGRADECIMIENTOS De manera especial quisiera expresar mi más sincero agradecimiento a mis directoras de tesis, la Dra. Victòria Solanilla por guiarme en este trabajo a lo largo de todos estos años, por brindarme la oportunidad de mi primera estancia en México que cambiaría definitivamente el rumbo de mi trayectoria y por ser siempre un ejemplo de humildad y generosidad. A la Dra. Natàlia Moragas, por acogerme y acompañarme durante mis estancias en México y por su asesoramiento profesional desde el ámbito de la arqueología. En México debo agradecer a muchas personas que se interesaron por mi trabajo y me apoyaron de formas distintas. A la Dra. María Teresa Uriarte de la UNAM que me recibió y me orientó al inicio de mi investigación y me facilitó el acceso a museos y colecciones cuando las puertas parecían cerradas. A Jesús Torres Peralta, Chucho, por presentarme a su “novia” de piedra y obsequiarme con ese valioso ejemplar de la Tercera Mesa Redonda. Al director de la ZAT, el arqlgo. Alejandro Sarabia por facilitarme los trámites para el acceso a los materiales escultóricos del acervo y por compartir información reciente de sus hallazgos en la Pirámide del Sol. A la arqlga. Claudia López, por ofrecerme la disposición de los materiales en el acervo y al custodio el Sr. Roberto, su interés por localizar ciertas piezas que ya creíamos imposibles de encontrar. Agradezco a la Dra. Oralia Cabrera Cortés, al Dr. George L. Cowgill así como al ASU-Managed Archaeological Research Laboratory de Teotihuacan el concederme los permisos para disponer y poder analizar los materiales lapidarios y herramientas obtenidas en el Teotihuacan Mapping Project. Asimismo agradezco a la Dra. Rebecca Storey y el Dr. Randolph J. Widmer de la University de Houston el acceso a los materiales del Proyecto Tlajinga 33. Al arqlgo. Sergio Gómez y a la Dra. Julie Gazzola por sus atinados comentarios, sugerencias y ágiles respuestas a muchas de mis dudas acaecidas especialmente, durante la redacción de los procesos de manufactura. Al fotógrafo de la ZAT, el Sr. Miguel Morales, quién me ha prestado algunas de sus imágenes de esculturas para ilustrar partes del catálogo de esta tesis. En el MNAM llevamos a cabo el proyecto de investigación “Un estudio de geometría proyectiva aplicado a las esculturas antropomorfas en piedra de Teotihuacan. Análisis de los ejemplares del Museo Nacional de Antropología de México.” aprobado el 24 de Junio de 2010 en el Consejo de Arqueología del INAH, México. Agradezco la concesión de la beca de estancia al AUIP como institución patrocinadora del Programa de Becas de Movilidad Académica. Asimismo destino también mis sinceros agradecimientos a la directora del museo, la Dra. Diana Magaloni, quién propició que todo estuviera a punto durante mi estancia allí y al arqlgo. Enrique Soruco, curador de la sala de Teotihuacan del museo, por facilitarme los datos de las piezas y hacer todo lo posible para llevar a cabo mi cometido. Estoy en deuda contigo. Al Dr. Leonardo López Luján el responder IX CUERPOS DE PIEDRA EN LA CIUDAD DE LOS DIOSES: IDIOSINCRASIA DE LA ESCULTURA ANTROPOMORFA TEOTIHUACANA Anabel Villalonga a mis dudas incisivas acerca del corpus masculino teotihuacano y a Laura Filloy Nadal por resolver entre otros interrogantes, que las teselas de serpentina solamente recubrieron la parte frontal de la escultura de mosaico del Entierro 6 del PPL. En Europa muchos investigadores contribuyeron de una u otra forma a que esta tesis siguiera adelante. Quisiera agradecer especialmente al Dr. Gerard Van Bussel y a la Dra. Elke Bujok la oportunidad que me brindaron para examinar las piezas y al Dr. Eric Taladoire, el proporcionarme abundante bibliografía acerca de las colecciones europeas que poseían materiales de mi interés. A Staffan Brunius del Museo Etnográfico de Estocolmo sus sugerencias y el envío de material escrito de S. Linné y a Marco Pila la imprescindible traducción del sueco. Otros investigadores han contribuido también con aportaciones en algunos aspectos concretos de esta tesis, la Dra. Louise-Iseult Paradis, el Dr. Zoltán Paulinyi, el Dr. Daniel Schavelzon, la Dra. Jane McLaren Walsh, la Dra. Claudia Garcia- Des Lauriers y el Dr. Karl Taube entre otros muchos. En España muchos investigadores me tendieron la mano, el Dr. J. Buxeda Garrigós de la UB, que me ofreció poder iniciar un análisis de las esculturas basado en aspectos morfométricos. La Dra. Pepa Iglesias de la UCM que me asesoró con una controvertida tipología de figuras similar a los “camahuiles” y la Dra. Anna Muntada de la UAB me ayudó, con su excepcional visión, a reconstruir en varios momentos de crisis un esqueleto de tesis. Viajar no siempre estuvo al alcance en todo momento, así que tuve mis pies y mis manos en otras personas que también estuvieron a mi lado. Entre ellas mis exalumnas, Maria Santolaria y Alba Pérez por su reciente visita al Anahuacalli para “comprobar una vez más” algunos datos y a Flora Mora por buscar y hallar materiales de interés en la Fototeca del INAH de Pachuca. A mis amigos Erika Carrillo y Gonzalo Morales, por haberme brindado su apoyo personal, por haber compartido tantas experiencias juntos y por hacerme esos favores que solo ellos lo saben. A la familia Cabrera, en especial al maestro Rubén Cabrera por sus aclaraciones, consejos y a Doña Mercedes Cortés, por su acogedora hospitalidad. A Oralia Cabrera y a Ian Robertson por revisar algunos de mis documentos y resolver mis dudas con las cronologías y con los materiales del TSE. De mis tres grandes amigas Gloria, Cris y Cata su paciencia en escuchar mis tediosas charlas y sus ánimos. A Susana del Departamento de Arte, le debo su presión positiva durante estos años y la capacidad de hacer las cosas más “fáciles”. La revisión final de las conclusiones se las debo a la Dra. Judith Sánchez Gordaliza. Finalmente aprovecho para agradecer al resto de mi familia su apoyo. A todos ellos, a todos vosotros, muchas gracias porque de alguna manera, en alguna de las páginas de esta tesis también está vuestra huella. X TABLA DE CONTENIDO 1. INTRODUCCIÓN Y DEFINICIÓN DEL OBJETO DE ESTUDIO 1 1.1 ALGUNAS CONSIDERACIONES PREVIAS 3 1.2 LIMITACIONES 3 1.2.1 ¿Proveniencia? El dilema del contexto 3 1.2.2 …Con todos los síntomas de una pieza dudosa 6 1.2.3 El presunto «estilo» teotihuacano 12 1.2.4 El tiempo o la problemática de la cronología 15 1.2.5 El estado de conservación: entre la erosión natural y la mutilación antrópica. 16 1.3 ENFOQUES METODOLÓGICOS 18 1.3.1 Enfoques I: desde la historia del arte y la antropología. 18 1.3.2 Enfoques II: desde la arqueología 22 1.4 PROPUESTA METODOLÓGICA 25 1.5 EL CORPUS: PRESENTACIÓN Y DESCRIPCIÓN GENERAL 28 1.5.1 El registro de las esculturas 28 2. COORDENADAS ESPACIO-TEMPORALES: MEDIO AMBIENTE Y CRONOLOGÍA 31 2.1 UBICACIÓN 31 2.2 GEOLOGÍA 34 2.3 CLIMA 36 2.3.1 Estudios paleoambientales 37 2.4 FAUNA Y FLORA 39 2.5 PLANTEAMIENTOS TEÓRICOS ACERCA DE LA PROBLEMÁTICA DE LAS CRONOLOGÍAS EN TEOTIHUACAN 50 2.6 PRIMERAS SECUENCIAS CRONOLÓGICAS A PARTIR DE LA CERÁMICA 50 2.7 NUEVAS CRONOLOGÍAS DEL SITIO EN LOS 70’ 53 2.8 UNA COMPARATIVA DEL LAS CRONOLOGÍAS EN LOS 90’: e. rATTRAY VS R. MILLON 54 XI CUERPOS DE PIEDRA EN LA CIUDAD DE LOS DIOSES: IDIOSINCRASIA DE LA ESCULTURA ANTROPOMORFA TEOTIHUACANA Anabel Villalonga 3. LA CIUDAD DE TEOTIHUACAN Y SU EVOLUCIÓN 57 3.1 EL PRECLÁSICO RECIENTE EN TEOTIHUACAN 58 3.1.1 La fase Tezoyuca 59 3.1.2 La fase Patlachique 60 3.2 TZACUALLI (1-150 D.C.) 66 3.3 MICCAOTLI (150-200 D.C.) 70 3.4 TLAMIMILOLPA (200-350 D.C) 76 3.5 XOLALPAN (350-550 D.C.) 94 3.6 METEPEC (550-650 D.C.) 98 3.6.1 El ocaso de Teotihuacan 100 3.7 LA DESTRUCCIÓN DE TEOTIHUACAN: PROTAGONISTAS Y ACCIONES 105 4. DE LOS HOMBRES Y LOS DIOSES 111 4.1 ORIGEN ÉTNICO Y LINGÜÍSTICO DE LOS POBLADORES 111 4.2 DESPEJANDO ALGUNAS DUDAS ACERCA DE LA ESCRITURA 114 4.3 ORGANIZACIÓN POLÍTICA: EL GOBIERNO ................................................................121 4.4 LA ORGANIZACIÓN SOCIAL ..............................................................................132 4.5 RELIGIÓN .................................................................................................142 5. LA ESCULTURA EN LA CIUDAD DE LOS DIOSES. REVISIÓN HISTORIOGRÁFICA 173 5.1 LA HUELLA MEXICA EN TEOTIHUACAN 173 5.2 FUENTES HISTÓRICAS DEL S.XVI 179 5.3 FUENTES HISTÓRICAS DEL S.XVII 181 5.4 EL PANORAMA DE LA ARQUEOLOGÍA EN TEOTIHUACAN 222 5.5 DISCUSIÓN SOBRE LA RECONSTRUCCIÓN A PARTIR DE FUENTES HISTÓRICAS Y EVIDENCIAS ARQUEOLÓGICAS: CASTAÑEDA Y EL CASO DE LAS ESTATUAS DE «MICTLANTECUHTLI» 235 6.