2011. XVIIIFESIIVALD Universitaria, Biblioteca ULPGC. por realizada Digitalización E IIÉSIC autores. los documento, A Del © D E CANARlAn00 2 2011. Universitaria, Biblioteca ULPGC. por realizada Digitalización autores. los documento, Del © 2011. Universitaria, Biblioteca ULPGC. por realizada Digitalización Tomá autores. los s MARC documento, Del © O I G>i~, 1 siglo XX ha concluido y, a lo largo del mismo, se han desarrollado una serie de evoluciones y revoluciones d que han transformado la música -y también cualquier otra cosa- de una manera drástica. Esto es algo que pro­ bablemente se puede decir de cualquier otro siglo pero no cabe duda que en el XX se ha asistido a una aceleración de los acontecimientos y de la propia histo­ ria que, a veces, da una sensación de vértigo y un sentimiento de desgaste 2011. antes de producirse una real asimila­ ción. Y si esto es cierto en prácticamen­ Universitaria, te todos los sectores de la vida, no lo re­ sulta menos en el de la música. Un siglo Biblioteca que se inicia con las consecuencias postrománticas y la batalla en torno a lo ULPGC. que se ha llamado (con el voto en con­ por tra del propio Debussy) impresionismo, y que termina con las derivaciones últi­ realizada mas del minimalismo y de las tenden­ cias intertextuales, es sin duda un siglo Digitalización en el que han ocurrido muchas cosas. 267 Atrás queda la discusión de los atonalis- autores. mos, politonalismos, pantonalismos y los dodecafonismos, la ruptura escalística del microtonalismo, la nueva lutería y la documento, incorporación de los sonidos complejos, Del © antes considerados ruidos, que llevarán que imposible, eso sin entrar en la in­ cierto que el siglo resulta complejo. Es­ tórica no puede ser una explicación úni­ al desarrollo de la música electroacústi- fluencia que en las música del siglo han pecialmente su último tercio parece una ca a un fenómenos complejo. ca. También los nacionalismos y neocla­ tenido los medios de reproducción y los vertiginosa dispersión de búsquedas a La música del siglo XX ha conocido sicismos, el realismo socialista, la alea- de comunicación y el auge absoluto de menudo contradictorias, por lo menos momentos de una férrea unidad y otros toriedad, la improvisación, las música de la música de producción y consumo in­ aparentemente. Bien es cierto que la de una amplia dispersión. El final del si­ acción, el collage, las músicas sobre dustrial tan a menudo disfrazada de "po­ cercanía contribuye a la falta de clarifi­ glo se encuentra sin duda entre estos músicas, las influencias de otras cultu­ pular". cación y que el tiempo deja las cosas últimos. Por ello nuestra visión de los fe­ ras y un largo etcétera, ya que la enu­ Manteniéndonos en el ámbito de la más nítidas o, al menos, las simplifica. nómenos puede extraviarse incluso meración exhaustiva es poco menos música culta, artística o de creación, es Pero incluso la falta de perspectiva his­ cuando nos acercamos a ellos con bue- XVIII FESTIVtl Di MUSIi;* DE CAIItRI«S Luclano Berlo y la sintexis del siglo XX na fe, algo que no siempre ocurre. La está entre los grandes de esa promo­ Historia nos enseña que esos momen­ ción. Pero incluso en esos primeros mo­ tos de variedad e incluso de contradic­ mentos, como ya veremos, Berio man­ ción acaban en síntesis tras la que el tiene una personalidad y un aliento poé­ proceso se reconduce de nuevo hacia tico de rara independencia. Y cuando la otros objetivos. Esa síntesis puede ser evolución posterior de algunos de sus realizada por toda una generación com­ compañeros de generación es en oca­ positiva o por sucesivas aportaciones in­ siones cuestionable, la suya emprende dividuales. Pero también aparecen de un fascinante itinerario que le llevará a vez en cuando creadores con un ex­ tierras fértiles de invención y sensibili­ traordinario poder de síntesis que son dad para llegar a comprender mejor que 2011. capaces de transformar en lenguaje nadie qué es lo que el final de siglo po­ propio todas las complejas y confusas día ofrecer de mejor. influencias de su tiempo. Bach es un es­ Universitaria, tupendo ejemplo histórico de este he­ Cursus vitaB cho. Y en el siglo XX una posición como Luciano Berio nació el 24 de octubre de Biblioteca la de Strawinsky domina la síntesis de 1925 en la pequeña localidad marítima ULPGC. toda la primera mitad del siglo. En cuan­ de Oneglia, en el mar Ligur, y lo hizo en por to a la extraordinaria personalidad de una familia de músicos profesionales, ya Luciano Berio, creo también que nos que tanto su abuelo, Adolfo Berio, como realizada encontramos ante una creatividad fuer­ su padre, Ernesto Berio, fueron organis­ temente propia que, en cierto modo, es tas y también componían. Ello asegura­ capaz de sintetizar toda la segunda mi­ ba su formación musical desde niño, lo Digitalización tad del siglo, en realidad todo él, de tal que realiza en su propia casa y con su autores. manera que, al proyectarse en el siglo propio padre, quien ya desde los nueve los XXI, se va erigiendo como una de las fi­ años le hacía participar en sus veladas guras fundamentales de la centuria que de música de cámara. Poco más tarde, acabamos de dejar, no sólo por su in­ el adolescente empezaría a escribir sus documento, Del cuestionable categoría como composi­ primeras piezas. Parecía que la carrera © tor y la valía de sus obras, sino como ar­ de pianista iba a ser una meta inmedia­ quetipo de la trayectoria de la música de ta, pero la II Guerra Mundial dejaría en él su momento. sus consecuencias, ya que, siendo toda­ Es completamente cierto que Berio vía jovencísimo, mientras se adiestraba es uno de los autores absolutamente como partisano contra el ejército mus- fundamentales de la joven vanguardia soliniano de la postrera República de -la generación serial- de la segunda Salo, se hirió en la mano derecha. postguerra. Junto a los de Boulez, Stoc- Acabada la guerra, ingresa en 1945 khausen, Nono o Maderna, su nombre en el Conservatorio Giuseppe Verdi de x«iii nsmn DE NUSIO DE cmonits Milán, donde pronto se concentrará en Fullbright, y se casará con ella en 1952. la composición al comprobar que las Cathy estrenará en 1953 la primera consecuencias de su herida no permití­ obra de las muchas que se escribirán an un gran futuro como pianista. Estudia para ella la encantadora Chamber Mu­ contrapunto con Paribeni y comienza a sió de su marido. Por entonces, y al na­ componer, ya que hasta entonces lo que cer su hija Christina, Cathy dejará de había hecho en ese campo no era muy cantar en público unos años, hasta que significativo. Como tantos otros jóvenes reemprenda su carrera en 1958, siendo de su generación que habían crecido en fundamental en la evolución de Berio y la provincias y que habían sido afecta­ en la concepción de algunas de sus dos por la guerra. Bario desconocía casi obras vocales. todo de la música creada en su siglo y Su cursillo en Tanglewood le permi­ 2011. en el Conservatorio se acerca por pri­ tió asistir al histórico primer concierto de mera vez a la obra de Strawinsky, Bartók música electrónica que se dio en Nueva o Milhaud. Incluso se encuentra, según York en la sede del Museo de Arte Con­ Universitaria, confesión propia, entre los reventadores temporáneo. El nuevo medio le fascina y de un schónbergiano Pierrot Lunaire. quiere profundizar en él, proponiendo a Biblioteca su vuelta a la RAÍ un trabajo de ese gé­ En 1948 entra en la clase de com­ ULPGC. posición de Giorgio Federico Ghedini, nero. Conoce a Bruno Maderna y ambos por que le enseñará a fondo la música stra- fundan y codirigen desde 1953 el Estu­ w/inskyana y no se opondrá a que estu­ dio di Fonología Musicale de la RAÍ mi- realizada die serialismo, aunque él lo practicara lanesa. Los dos invitarán a diversos raramente. Claro que la figura máxima compositores internacionales a trabajar Digitalización del dodecafonismo italiano era (y siguió allí(Pousseur, Cage, etc.) y crearán una 269 serie de conciertos de música contem­ siéndolo) Luigi Dallapiccola, por lo que autores. concurre a una beca de la Fundación poránea, los Incontri Musicali, que tuvie­ los Kussewitzky para estudiar con él duran­ ron también una importante revista teó­ rica. En la RAÍ conocerá a Umberto Eco, te el Festival de Tanglewood, en Estados documento, Unidos, en 1952. con el que establecerá una larga amis­ Del © Aunque Serio tenía durante sus es­ tad y quien condicionará su interés por tudios una cierta ayuda familiar, ni era ri­ la semiótica. co ni los tiempos de postguerra estaban En 1956 realizó su primer estreno para muchas fiorituras, de manera que en Darmstadt, pero, aunque volvió en ganaba algún dinero como pianista otros años, siempre se mantuvo un tan­ acompañante de las clases de canto. En to alejado de la radical estética de aque­ ellas conocerá a la joven mezzosoprano llos encuentros. Sus obras van naciendo norteamericana Cathy Berberian, que y llamando la atención en muchos luga­ estudiaba canto en Milán con una beca res donde ya empiezan a llamarle para Luciano Berio y la slntexis del siglo U 2011. Universitaria, Biblioteca ULPGC. por realizada enseñar, especialmente en Estados Uni­ Ford en Berlín, pero se cruza una cola­ dos, en donde volverá a Tanglewood en boración con la Juilliard School of Music Digitalización 270 1960 y también en dos ocasiones a de Nueva York, de la que será profesor autores. Dartington. Y como su carrera de com­ durante seis años y donde fundará ade­ los positor y enseñante le va llevando mu­ más un prestigioso conjunto de música cho tiempo fuera de Milán, en 1961 de­ contemporánea.