Especial: Cinema Negre | 13 denovembre de 2014 | Horari: 20.00 i 22.30 h Touch of Evil (Sed de mal, 1958) Orson Welles Sinopsi Un agent de policia, Heston, arriba a la frontera mexicana amb la seva dona, just al moment que explota una bomba. “Vamos, lee mi futuro. Tú no otros virtuosos desplazamien- Fitxa artística tienes ninguno. ¿Qué quieres tos de cámara (...). decir? Su futuro está agota- Welles y su director de foto- do.” Así habla una adivina, grafía, Russell Metty, no que- Charlton Heston ........Mike Vargas interpretada por Marlene Die- rían solo lucirse. Los destinos Janet Leigh .............Susan Vargas trich, al sheriff borracho de de todos los personajes prin- una ciudad fronteriza, inter- Orson Welles ...........Hank Quinlan cipales están enmarañados de pretado por Orson Welles, en principio a fin, y la fotografía Joseph Calleia ..........Pete Menzies Touch of Evil. lo consigue reflejar atrapán- Esas palabras resuenan tristes, dolos en las mismas tomas, o ya que Welles no volvería a conectándolos a través de cor- dirigir en Hollywood después tes que responden y resuenan. de hacer esta historia oscura La historia no avanza en línea y atmosférica de la delincuen- recta, sino como una serie de cia y la corrupción. bucles y espirales. Fitxa tècnica Fue nombrada mejor película Algunos de esos bucles fue- en la Feria Mundial de Bruse- ron retirados cuando Univer- Director . Orson Welles las (Godard y Truffaut estaban sal Studios tomó y reeditó la Guió ................Orson Welles en el jurado) de 1958, pero película de Welles, añadien- Basat en la novel·la Franklin Coen en América se estrenó en un do primeros planos y acortan- Productor ...........Albert Zugsmith programa doble, falló, y puso do escenas, por lo que existía Música original. Henry Mancini fin a las expectativas de We- desde hace años una versión Fotografia . Russel Metty lles de afianzarse en la indus- confusa de 95 minutos, y más Muntatge. Walter Murch tria. Sin embargo, la película tarde otra de 108 minutos que Vestuari. Bill Thomas siempre ha sido una de las fa- todavía reflejaba la intromi- País. EUA voritas de aquellos ávidos de sión del estudio. Ahora bien, Durada. 108 minuts placer visual y dramático. las intenciones originales de Welles (explicado en una nota La película comienza con uno de 58 páginas para el estudio) de los mejores planos secuen- se reflejan en una versión res- cia que se han hecho nunca, taurada que es 3 minutos más siguiendo un coche cargado larga y contiene 50 cambios, de explosivos durante 3 mi- algunos grandes, otros pe- nutos y 20 segundos. Y tiene queños. Esta versión fue pro- lan (Welles), una enorme, Gran parte del trabajo de We- ducida por Rick Schmidlin y sudorosa y aparatosa figura lles era autobiográfico, y los editada por el ganador de un que se cierne sobre la cáma- personajes que eligió para Oscar Walter Murch, inspira- ra. Quinlan se hace cargo, in- interpretar (Kane, Macbeth, do por el crucial artículo es- tuyendo que la explosión fue Otelo) eran gigantes destrui- crito en 1992 por el crítico de causada por dinamita. Vargas, dos por la arrogancia. Ahora Chicago Jonathan Rosenbaum un testigo, se ve envuelto en considera a Quinlan, que cura en una publicación trimestral la investigación, pese al vis- viejas heridas e intenta or- de Cine. toso desagrado de Quinlan; la questar este escenario como película se transforma en una un director, asignando diálo- La historia tiene lugar en Los competición entre esos dos gos y roles. Hay un momento Robles, una ciudad de mala hombres, destacando los es- en el que Quinlan quiere el muerte situada en la frontera fuerzos del sheriff para culpar corte final en la trama, y no lo mejicana-estadounidense. Es a Vargas y su mujer por cargos entiende. Está descendiendo un lugar de bares, clubes de de narcotráfico y homicidio. después de años de indulgen- striptease y prostíbulos, don- cia y autoabuso, y su ego le de la música salpica la calle Los espectadores familiariza- trae problemas. desde cada local. En el plano dos con la versión anterior no inicial, vemos la bomba situa- sienten que estén viendo una ¿Hay una resonancia entre el da en el maletero del coche, película diferente, pero pue- personaje de Welles aquí y el entonces la cámara se eleva y den seguir la trama con más hombre en el que se convir- persigue el coche hacia una facilidad. Los cambios más tió? La historia de la carrera avenida repleta de sórdidos importantes suceden esos pri- posterior de Welles es de pro- escaparates, antes de deslizar- meros minutos, cuando las yectos inacabados y películas se hasta el nivel de los ojos de historias de los personajes de alteradas después de que él una pareja que pasea. Son los Heston y Leigh se alternan. las haya dejado. recién casados Mike y Susan Otro cambio significativo: El Hasta cierto punto sus perso- Vargas (Charlton Heston y Ja- plano inicial, ahora visto so- najes reflejan sus sentimien- net Leigh); él es un oficial an- breimpreso en los créditos tos acerca de sí mismo y de tidroga mejicano. (ellos lo habían movido ha- sus perspectivas, y Touch of cia el final), y con la música En un puesto de control fron- Evil puede ser tanto de Orson que sale de radios de coche y terizo, en el que eventual- Welles como de Hank Quin- clubs, en lugar de el tema de mente se han cruzado con lan. Welles trajo gran estilo Henry Mancini. (...) el coche maldito, que se ha a sus películas, abrazando el retrasado por el tráfico y un Los temas superficiales son exceso en su vida y obra como rebaño de cabras. Mike y Su- fáciles de detectar y el choque el precio (y la recompensa) de san están contemplando el re- entre culturas se torna iróni- su libertad. gistro cuando hay una fuerte co. Vargas refleja estereotipos explosión fuera de campo, y gringos mientras Quinlan en- finalmente un corte dirigido carna clichés sobre represen- Roger Ebert al vuelo en llamas del coche tantes de la ley mejicana. Pero seguido de otro corte. puede haber otro tema que esté al acecho debajo de la su- Todo el mundo espera la lle- perficie. gada del Sheriff Hank Quin-.