UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS - UNISINOS UNIDADE ACADÊMICA DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NÍVEL MESTRADO CAROLINE GOVARI NUNES AS PRÓXIMAS HORAS SERÃO MUITO BOAS Materialidades e estéticas da Comunicação em duas apresentações ao vivo da banda Cachorro Grande São Leopoldo 2016 CAROLINE GOVARI NUNES AS PRÓXIMAS HORAS SERÃO MUITO BOAS Materialidades e estéticas da Comunicação em duas apresentações ao vivo da banda Cachorro Grande Texto de Dissertação apresentado como requisito parcial para obtenção do título de Mestre, pelo Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação da Universidade do Vale do Rio dos Sinos - UNISINOS Orientador: Prof. Dr. Fabrício Lopes da Silveira São Leopoldo 2016 N972p Nunes, Caroline Govari As próximas horas serão muito boas : materialidades e estéticas da comunicação em duas apresentações ao vivo da banda Cachorro Grande / por Caroline Govari Nunes. – 2016. 169 f.: il. ; 30 cm. Dissertação (mestrado) — Universidade do Vale do Rio dos Sinos, Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação, São Leopoldo, RS, 2016. “Orientação: Prof. Dr. Fabrício Lopes da Silveira.” 1. Cachorro Grande (conjunto musical). 2. Materialidades da comunicação. 3. Estéticas da comunicação. 4. Arqueologia da mídia. 5. Rock gaúcho. I. Título. CDU: 78.085.3 Catalogação na Publicação: Bibliotecário Alessandro Dietrich - CRB 10/2338 Dedico esta dissertação ao meu sobrinho, Bernardo, com todo o amor que eu nem sabia que existia dentro de mim. AGRADECIMENTOS Aos professores da Linha 3 do PPGCC da Unisinos, por acreditarem no meu projeto e me acolherem junto ao Programa; A Capes, pela bolsa integral de estudos; Ao professor Fabrício Silveira, meu orientador, por entender minhas ideias brutas, me auxiliando a transformá-las em problema de pesquisa; À professora Adriana Amaral, pelo suporte junto ao grupo de pesquisa CULTPOP, e pelas contribuições em várias ocasiões durante todo o Mestrado, principalmente no meu exame de qualificação; Ao professor Gustavo Fischer, pelas contribuições no meu exame de qualificação; Aos colegas do CULTPOP, pela convivência, pela diversão e pelo aprendizado; Aos meus pais, Marcos e Anita, à minha irmã, Raquel, e ao meu avô, Antônio, pelas palavras de coragem, pela confiança, pelo amor e apoio incondicional; Ao Juliano, meu noivo, pelo companheirismo, pelo amor, pelo suporte, pela presença, pela paciência, pela paciência e pela paciência; Ao Toots, meu cão de número 54-46, por me distrair, por me levar pra passear e por todas as madrugadas em que passou no meu colo escrevendo esta dissertação; Ao Gustavo, meu cunhado, pelo “help” nos abstracts durante o Mestrado; Aos meus informantes, Marcelo Gross, Beto Bruno, Pelotas, Boizinho, Coruja, Lelê, Edu K e Duda Machado, pela disponibilidade nas entrevistas e pela troca de mensagens; e à Denise Gadelha, pelo envio das imagens do primeiro ensaio fotográfico da banda; Às assessoras da Press Pass, Victoria Harari e Thais Pimenta, por me atenderem sempre que entrei em contato para confirmar alguma coisa sobre a Cachorro Grande; À Olelê Music, pelo credenciamento nos shows da Cachorro Grande, Ultramen + Comunidade Nin-Jitsu e Discografia Pop Rock Gaúcho (principalmente à Aline Fiabane, assessora da Olelê, que me atendeu e liberou minha entrada nestes shows); Aos músicos que conversaram comigo durante toda essa pesquisa (e que não foram “entrevistas formais”, não entrando nos Apêndices), principalmente Luciano Malásia, Fredi Chernobyl, Tonho Crocco, Paulinho James e Carlinhos Carneiro; A todos que contribuíram direta ou indiretamente com esta pesquisa, seja em conversas na universidade, nos bares, nos camarins, nas casas de shows, nos congressos: professores, coordenadores de GTs, amigos, colegas, roadies, técnicos de som, músicos, produtores, empresários, assessores: muito obrigada. RESUMO Esta dissertação quer problematizar duas apresentações ao vivo da banda de rock gaúcha Cachorro Grande. Adotamos, basicamente, duas perspectivas: materialidades e estéticas da Comunicação. Primeiramente, em caráter expositivo, fazemos a biografia do nosso objeto de pesquisa, onde apresentamos disco a disco, todas as fases da banda. Em seguida, apresentamos detalhadamente nossos procedimentos metodológicos e explicamos o porquê da escolha do método etnográfico em nossa pesquisa. Posteriormente, trabalhamos com a arqueologia do rock gaúcho – onde trazemos à tona também uma discussão sobre o termo, dando-se outros elementos para pensar a respeito da Cachorro Grande – e discutimos questões relativas às indústrias culturais, às cenas musicais e aos enfrentamentos identitários nos quais o conjunto se move. Nesta etapa, pensamos principalmente nos modos como esta cena musical se apresenta para refletir sobre práticas culturais e identitárias neste espaço urbano e para entender a relação da Cachorro Grande com este cenário. Assim, falamos de negociações simbólicas, diferentes pertencimentos e de jogos de performances no decorrer da carreira da banda. Quando abordamos a teoria das materialidades, o campo não-hermenêutico e a descentralização do sujeito, falamos de uma experiência estética que envolve diferentes dispositivos comunicacionais. Em relação à produção de presença, trazemos questões referentes aos materiais e discutimos o emprego dos artefatos tecno-midiáticos e o efeito estético que daí decorre. Tratamos especialmente do show de rock, que é nosso observável principal. Palavras-chave: Cachorro Grande. Materialidades da Comunicação. Estéticas da Comunicação. Arqueologia da Mídia. Rock Gaúcho. ABSTRACT This dissertation wants to question two live performances of the gaucho rock band Cachorro Grande. We adopt basically two perspectives: materiality and aesthetics of Communication. First, expository character, we describe the biography of our research object, where we present album by album, all band’s phases. Then, we present our methodological approach and explain why we chose the ethnographic method for our research. Later, we work with the archeology of the gaucho rock genre – bringing to the foreground also a discussion of this term, presenting other elements to consider about the Cachorro Grande – and discuss the issues related to cultural industries, music scenes and identity in which the group transits. At this stage, we examine the ways in which this music scene is presented and discuss on the cultural and identity practices in the urban space to understand the relationship of Cachorro Grande within this scenario. Therefore, we speak of symbolic negotiations, different affiliations and performances games over the band's career. When discussing the theory of materiality, non-hermeneutic area and decentralization of the subject, we talk about an aesthetic experience that involves different communication devices. In the production of presence, we raise questions relative to the materials and discussed the employment of techno-media artifacts and aesthetic effect. We focus mainly on the rock concert, which is our main observable. Keywords: Cachorro Grande. Materiality of Communication. Aesthetics of Communication. Media Archaeology. Gaucho Rock. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1: Primeiro ensaio fotográfico da banda, feito no Parque da Redenção, em Porto Alegre, em 2000. Da esquerda para a direita: Marcelo Gross, Beto Bruno, Jerônimo Lima e Gabriel Azambuja ..................................................................................................................... 17 Figura 2: Primeiro ensaio fotográfico da banda ....................................................................... 18 Figura 3: Primeiro ensaio fotográfico da banda ....................................................................... 19 Figura 4: Primeiro ensaio fotográfico da banda ....................................................................... 19 Figura 5: Primeiro ensaio fotográfico da banda ....................................................................... 19 Figura 6: Primeiro ensaio fotográfico da banda ....................................................................... 19 Figura 7: Capa do disco Cachorro Grande , 2001 .................................................................... 21 Figura 8: Capa do disco As Próximas Horas Serão Muito Boas , 2004 .................................... 23 Figura 9: Capa do disco Pista Livre , 2005 ............................................................................... 25 Figura 10: Capa do disco Todos os Tempos , 2007 ................................................................... 27 Figura 11: Capa do disco Cinema , 2009................................................................................... 28 Figura 12: Capa do disco Baixo Augusta , 2011........................................................................ 29 Figura 13: Capa do disco Costa do Marfim , 2014 .................................................................... 30 Figura 14: Ensaio fotográfico da divulgação do Costa do Marfim , em 2014 .......................... 31 Figura 15: Capa do DVD Cachorro Grande Ao Vivo no Circo Voador , 2013 ........................ 33 Figura 16: No bar Ossip, em Porto Alegre, durante entrevista com Beto Bruno, em 2014 ..... 40 Figura 17: No estúdio Gorila, em Porto Alegre, durante entrevista com Boizinho, em 2015 .. 40 Figura 18: Um dos ambientes de observação participante: camarim da Cachorro Grande, no bar Opinião, em 2014 ............................................................................................................... 43 Figura 19: Primeiro