JOAQUÍN RISUEÑO EL PINTOR Y LA MODELO JOAQUÍN RISUEÑO JOAQUÍN RISUEÑO EL PINTOR Y LA MODELO Del 21 de febrero al 12 de abril de 2019 GALERIA LEANDRO NAVARRO C/ AMOR DE DIOS, Nº1 28014 MADRID Horario: de Lunes a Viernes de 10 a 14h. y de 17 a 20h. Sábado previa cita. Tel.: 91 429 89 55 Fax: 91 429 91 55 e-mail: [email protected] www.leandro-navarro.com CALLE MAYOR, MADRID (NOTAS DE UNA VISITA A JOAQUÍN RISUEÑO) No había estado jamás en el estudio de Joaquín Risueño. Pensaba encontrarme, tras la puerta, con una nueva remesa de esos paisajes tan hermosos, tan serenos, y a la postre tan inquietantes, que son “especialidad de la casa”. Risueño, que cursó jovencísimo estudios de Bellas Artes en su Madrid natal, inició su carrera expositiva con tan sólo veintisiete años, y nada menos que con Juana Mordó, la galerista de nuestra generación abstracta, pero la descubridora tam- bién de Carmen Laffón, de los realistas cotidianos madrileños (referencia clave para él, como para sus coetáneos José Manuel Ballester o Félix de la Concha), de Vicente Ameztoy, de César Luengo, de Eduardo Verdasco… En aquel año 1984, Miguel Logroño, tan próximo entonces a la gran dama de Salónica, fue el prolo- guista del primero de sus catálogos en la histórica sala de la calle de Villanueva, y lo incorporó de inmediato a su gran invento generacional, el Salón de los 16. Risueño sería luego uno de los dos artistas hondamente figurativos que exponían en Moriarty, siendo el otro el singular escultor Cristóbal, de tan singular carrera. Ahora Risueño está en la escudería de Leandro Navarro, una galería (una dinastía de galeristas) donde la gran figuración se ha visto en condiciones inmejorables, incluidos ¡Giorgio Morandi!, ¡Lucian Freud!, Luis Marsans, la mencionada Carmen Laffón, Julio López Hernández y otros de los realistas cotidianos madrileños, Clara Gangutia, Antonio Maya, José María Mezquita, y así hasta llegar al raro Juan Car- los Savater, con el que nuestro pintor comparte el hecho de ser ambos grandísi- mos paisajistas. Los paisajes de Risueño, concretamente, merecieron la atención de un conocedor a fondo del género como el recordado Julián Gállego, que en una reseña abecedaria los contemplaba como neorrománticos, y está claro que no pensaba el historiador del arte zaragozano en esa tendencia histórica de los thirties parisienses (Christian Bérard, los hermanos Berman, Pavel Tchelitchew…), sino en la herencia “de Friedrich a Rothko” tan cara a su colega norteamericano Robert Rosenblum. No olvidemos por lo demás que el nombre del romántico frío alemán está presente, en 2011, en el título de la tesina de Risueño (Procesos técni- cos y conceptuales en la pintura de paisajes, de Van Eyck a Friedrich), y que además Retrato del artista realizado por Lucía Risueño. en 2010. Óleo sobre tabla. 7 la mayoría de los escritos que se le dedicaron en el comienzo de su carrera, en la visita a este estudio que, ya lo he indicado, visito por vez primera, y que está ubica- prensa diaria, o en revistas tan representativas de esa época como Lápiz o La Luna do en un piso interior de la Calle Mayor. La misma arteria donde vivió en tiempos de Madrid, van por ahí: elogio del paisaje y del silencio, el septentrional Friedrich, y alguien hoy afincado en Aranjuez, el también pintor Dis Berlin, con el que Risueño en clave más general la herencia romántica. Él mismo va también por ese lado, en comparte el interés por las figuraciones a trasmano, tan importantes en el arte de la escueta y sentida nota que incluye en el catálogo de su primera individual, la de los dos últimos siglos como sistemáticamente negadas por gran parte de quienes 1984, donde cita a Novalis: “Los días de la luz están contados”. se han dedicado al estudio del mismo. La calle, también, donde hasta su recien- Para mi sorpresa, no, no van por ahí, en la presente exposición, los tiros. Detrás te desaparición ha vivido y pintado Ceesepe, compañero de galería de Risueño de la puerta, a la vista al menos, sólo nos habla de paisaje un cartel precisamente durante los años de Moriarty. Hoy en el estudio no tenemos a mano ejemplos de de Friedrich (del cuadro de la mañana de Pascua, que está en la Thyssen), en un la producción digamos madrileñista del pintor, pero en la memoria queda algún rincón que es una suerte de altar portátil o de museo imaginario: material del que inolvidable cielo azul profundo, anubarrado, con tejados y antenas, que en 2016 uno siempre toma nota, aunque también tenga claro que puede haber un margen figuró en una colectiva de temática capitalina, precisamente en Leandro Navarro, de error importante a la hora de interpretarlo. Pero a lo que iba: en este estudio, o esa representación enigmática, casi chiriquiana (de un Giorgio de Chirico a lo hoy, ni un solo árbol, ni un solo prado, ni una sola nube en el crepúsculo, ni un solo castizo), de la vecina calle del Bombo, que data de 1999, que figuró en su ya citada gramo de nieve, ni un solo cielo de tormenta dibujados o pintados por Risueño. individual de ese año en Moriarty, y que es propiedad de ese gran pequeño mu- Sólo nos rodean, descarnadamente, figuras, asedios a figuras. En realidad, a dos fi- seo desconocido que es el de Arte Contemporáneo de nuestra ciudad. De Chirico: guras tan sólo, el propio pintor, y su hija, en ambos casos objeto de varios asedios. otro artista presente en este estudio, mediante una imagen fijada en la pared con Una suerte de teatrillo familiar, muy impresionante. Ya me lo había advertido Íñigo chinchetas, la de una de sus canónicas Piazze d’Italia. Madrid, por lo demás, no es Navarro, que me acompaña en la visita: “va a haber sorpresas”. Claro que me sos- para Risueño sino una base de operaciones para sus incursiones castellanas, algo pechaba que debían ir por el lado de la figura, pues sabía que algún retrato y au- muy bien dicho por nuestro común amigo David Trueba en el prólogo al catálogo torretrato ha hecho en el pasado el pintor, y recordaba además los personajes que de la individual de 2010 precisamente en Leandro Navarro, donde un poco a lo comparecen en algunos de sus paisajes, en clave unas veces muy Friedrich, preci- Julio Cortázar (pienso en su novela 62 Modelo para armar, o en su relato El otro samente (ver por ejemplo, en su individual de 1984, un cuadro tan explícitamente cielo), el cineasta-narrador se imagina que el pintor ha excavado, en su estudio, un friedrichiano como Paisaje con dos figuras), y otras veces en clave de levitación casi pasadizo secreto que conduce a la Sierra. surrealista, por un lado Magritte, nombre aducido por algunos de los que los han No a la Sierra, sino a Roma viajamos, de manera cortazariana, con una de las glosado, por ejemplo por José Luis Gallero en una esencial prosa en el catálogo de obras que visionamos de cara a la redacción de las líneas que el lector tiene en la individual de 1999 en Moriarty. Pero no me esperaba esto, esta confrontación las manos. Impresiona mucho esa obra, un busto en mármol blanco que a la pos- tan limpia, y en el fondo tan radical, con la idea misma de autorretrato, de retrato, tre resulta ser un autorretrato, y que ciertamente podría ser un busto de senador de desnudo. Carboncillo, pintura sobre lienzo, e incluso un busto en mármol blan- romano. Pienso en un lienzo que siempre me ha interesado, el retrato togado del co, son los medios empleados para esta confrontación. Un guión casi programáti- poeta Adriano del Valle por su amigo Vázquez Díaz. Pienso también en las reflexio- co tensa este conjunto de obras cuya presencia, en esta tarde madrileña invernal, nes de Waldemar George, el gran defensor del “retour à l’ordre”, en su revista pa- nos rodea por los cuatro costados, convirtiendo en un momento excepcional la risiense Formes, en torno al retrato romano en piedra, y en el mismo número, en 8 9 esos retratos funerarios romano-egipcios, de Fayum, tan extraordinarios, y que jos, al blanco del papel), y no cito en vano a dos de los grandísimos dibujantes tanto miraron aquellos modernos de antaño, después que le hubieran sacado del siglo pasado. todo el partido al arte primitivo. Por ese lado, ante este impresionante busto ha- Impresionantes asimismo los desnudos. Estos está claro que van a constituir el blamos de las cabezas de diorita de Mateo Hernández, castellano-leonés de París. centro de la exposición donde toda esta producción reciente va a poder contem- Vienen también a nuestra memoria los bustos de un escultor milanés, el primero plarse por primera vez. Monumentales, frontales, primitivistas casi hasta lo rupes- simbolista y luego fvAdolfo Wildt, raro entre los raros que pudimos descubrir en tre, ancestrales, rodeados de mucho blanco, trabajados con carboncillo y al óleo, profundidad cuando su retrospectiva de 2015 en el Musée de l’Orangerie, de Pa- consiguen el milagro de ser a la vez prosaístas, cotidianos, y serenos, de un clasi- rís. Aprender de esa gran época de la escultura y de la talla directa que fue la dé- cismo intemporal, gracias a esa inelocuencia estilística en que Bernard Berenson cada de los veinte del siglo pasado, sigue siendo un buen programa. Divago sobre cifraba el secreto del arte de Piero della Francesca, pintor que por cierto durante mi intención de montar un día una colectiva con cabezas de ese tiempo, de la más los años veinte y treinta del siglo pasado estuvo muy presente en los estudios variada procedencia geográfica.