Corso di Laureadi Laurea magistrale in Lingue,in Culture e InSocietàterpretariato dell’Asia e Traduzione e dell’Africa Editoriale,Mediterranea Settoriale ordinamento ex D.M. 270/2004 Tesi didi LaureaLaurea LaHangzhou: spada di Monna Yue Proposta di traduzione di un romanzo wuxia di Jin Yong una città che si trasforma per il G20 Relatore Ch.Prof. Prof. Attilio Paolo Andreini Magagnin Correlatore Dott.ssa Chiara Perinot Laureando Sebastiano Gandini Laureandomatricola 845398 Sebastiano Gandini MatricolaAnno Accademico 845398 2015/2016 Anno Accademico 2016 / 2017 1. 1 !1 Un ringraziamento speciale alla mia famiglia per il costante supporto, ai compagni di corso con cui ho condiviso cinque anni indimenticabili, al mio illuminante relatore prof. Paolo Magagnin, fonte inesauribile di conoscenza, e a una ragazza speciale con la quale ho condiviso gioie, sacrifici e preziose esperienze. !2 Indice Abstract ……………………………………………….……….….……………………… 5 摘要 .……………………..………………………………………………………………. 7 Introduzione …………………………….….….………………………………………….. 8 Capitolo I: Jin Yong e il wuxia: tra fantasy e romanzo storico …………….………… 10 1.1 Il genere wuxia …………………….……………………………………………….. 10 1.1.1 Una definizione di wu e xia ………………………………………………… 11 1.1.2 La figura xia …………………………………………………………………. 12 1.1.3 Il personaggio letterario del cavaliere errante donna …….….….…………… 20 1.1.3.1 La condizione femminile nella Cina tradizionale ……..….….……. 20 1.1.3.2 Il cavaliere errante donna ….….….………………………………… 23 1.1.4 Il jianghu …………………………………………………………………….. 27 1.2 Origini storiche .……………………………………………………………………. 30 1.2.1 Wuxia come genere distinto …………………………………………………. 33 1.3 Wuxia nel XX secolo .………………………………………………………………. 41 1.3.1 Il primo ventennio del ‘900 .…………………………………………….…… 43 1.3.2 I primi studi sul genere .……………………………………………………… 46 1.3.3 Wuxia come fenomeno di massa ……………………………………………. 47 1.3.4 Gli anni ‘50 ……………………………….…………………………………. 50 1.3.5 Wuxia nell’era digitale ……………………………………………………… 51 1.4 Jin Yong …………………………………….………………………………………. 55 1.4.1 Biografia ……………………….……………………………………………. 58 1.4.2 Jinologia, “il fenomeno Jin Yong” ………………………….………………. 60 1.5 La spada di Monna Yue .……………………………………………………………. 64 !3 Capitolo II: Traduzione: La spada di Monna Yue …………………………………… 67 2.1 Capitolo 1 …………………………………………………………………………… 67 2.2 Capitolo 2 …………………………………………………………………………… 75 2.3 Capitolo 3 …………………………………………………………………………… 84 Capitolo III: Analisi del testo e strategia traduttiva …………………………………… 90 3.1 Tipologia testuale …………………………………………………………………… 91 3.2 Il lettore modello …………………………………………………………………… 93 3.3 La dominante ……………………………………………………………………… 95 3.4 Strategia traduttiva ………………………………………………………………… 97 3.4.1 I fattori sintattici …………………………………………………………….. 99 3.4.2 Il titolo ……………………………………………………………………. 100 3.4.3 I nomi propri ………………………………………………………………… 101 3.4.4 Le tecniche e gli stili di combattimento …………………………….……. 102 3.4.5 Le espressioni idiomatiche e i detti popolari ……………………………… 102 3.4.6 Le allocuzioni e gli appellativi …………………………………….….……. 105 3.4.7 I fattori fonologici: onomatopee e interiezioni ……………………………… 106 3.4.8 I realia ………………………………………………………………………. 107 3.4 Il residuo …………………………………………………………………………… 108 Conclusioni ……………………………………………………………………………… 110 Bibliografia …………………………………………………………………………… 113 !4 Abstract Nowadays, talking about “martial arts”, many people could assume we are referring to cinematography instead of the literary world. In truth, contemporary visual culture - such as movies, graphic novels, comics and modern video games - was born as a historical consequence of wuxia literature: the martial arts novel, a modern genre with ancient roots. The martial arts novel is arguably the most widely read genre of Chinese fiction today, avidly consumed throughout the Chinese-speaking world and beyond. Jin Yong (1924-), pseudonym of Cha Liangyong, is one of the most influential wuxia novelists writing in modern Chinese. Based in Hong Kong, from 1955 to 1972 he composed fifteen martial arts novels that were adapted into films, fiction, comics and, more recently, video games. After 1972 he officially retired from writing, and spent the remaining years of the decade editing and revising his literary works instead. Most of Cha's novels were originally serialized and printed in his own Hong Kong newspaper, Ming Bao, followed by many other publications on Chinese newspapers throughout the world. His works represent an immense contribution to the diffusion of the traditional Chinese culture shared by several communities all over the world: the so-called Chinese diaspora. Yue Nü jian is a short novel first serialized in 1970 in the Hong Kong newspaper Ming Bao Evening Supplement. The story is set in the V century B.C. (around the time of Chinese general and military strategist Sunzi) against the backdrop of the conflict between the states of Wu and Yue in southern China. It is a period between what are known as the Spring and Autumn period and the Warring States period respectively: China was yet to be united under the First Emperor of Qin, the so-called “Han” race didn't exist yet and the country was divided into big and small kingdoms, dukedoms and counties which waging wars amongst themselves constantly. The war between Wu and Yue was the last major conflict during the Spring and Autumn Period. After Yue had defeated Wu during a battle in which King Helü of Wu was mortally wounded, his son, King Fuchai of Wu, avenged that failure few years later and captured King Gou Jian of Yue. Gou Jian served in Fuchai’s Palace as servant for three years before he was allowed to return home. Upon his return, Gou Jian plotted his revenge against Fuchai: Wu's army and its swordsmen were too skilled !5 for Yue's warriors at the time, but somehow, in spite of this, a mysterious peasant girl changed everything. Although Yue Nü Jian is a short story, this book shares some of the virtues that characterize other major Jin Yong novels and, generally, the wuxia novel: martial arts, fights, prodigious swords, the jianghu, love, brotherhood among swordsmen and swordswomen. This dissertation consists of three sections. The first section is an overview of the tradition and development of wuxia genre, from its origins to the XX century, and the knight-errant character (xia), as well as an introduction of the figure of the female heroine. Its historical time span reaches all the way from The Spring and Autumn period to a brief consideration about online literature. The second section presents the translation of the first three chapters of Yue Nü jian, Cha’s only short novel. The third and last section includes a translation commentary, with a detailed analysis of the factors that influenced the process of translation and the difficulties encountered during this process, including the translation strategy applied to solve them. !6 摘要 ⾦庸，原名查良镛，是现代武侠⼩说最有影响⼒的作家之⼀。他的书在世界各地售出 了数百万册。知名武侠⼩说作家⾦庸，还是新闻学家、企业家、政治评论家、社会活 动家，是 “⾹港四⼤才⼦” 之⼀。 «越⼥剑» 是⾦庸的⼀部短篇武侠⼩说。 故事背景采⽤的是春秋战国时期的吴 越争霸，吴优⽽越劣。勾践为击败夫差，采⽤了越国⼤夫范蠡与⽂种的计策。计策虽 好却不适⽤，因为越国剑⼠不如他们的敌⼈，吴国剑⼠不仅剑利术精，且善⽤兵法。 ⽽此时放⽺⼥阿青机缘巧合的出现改变了⼀切。 «越⼥剑» 于1⽉1970年开始在⾹港报纸 «明报»上连载，后于1980 年收录于 «⾦ 庸作品集» 中。本⼩说是⾦庸所有的武侠作品⾥历史背景最早的，也是篇幅最短的。 虽然是⾦庸篇幅最短的⼩说，仅有⼋章。但本书的内容仍然与⾦庸其他⿍⿍⼤名的武 侠⼩说 （如 «书剑恩仇录» 或 «笑傲江湖»）及⾹港 “新派” 的其它武侠⼩说具有同样 武侠⾊彩：武功，江湖，宝剑，爱情，以及侠⼠与⼥侠。 本论⽂分成三部分。第⼀部分概括性地介绍武侠⼩说的传统及其从兴起⾄⼆⼗ 世纪新派武侠⼩说出现的发展状况，也包括了最近⼏年与武侠⼩说有关的⼀些⽹络⽂ 学现象；第⼆部分是 «越⼥剑» ⼩说的前三章从中⽂到意⼤利⽂的翻译；第三部分是 翻译评论，它集合了翻译过程中所遇到的疑难点，以及从中⽂翻译成意⼤利⽂所使⽤ 的策略和困难的最佳解决⽅式，同时对这些影响翻译过程的因素进⾏了详细分析。 !7 Introduzione Sentendo oggi la definizione “arti marziali”, moltissime persone potrebbero assumere l’idea ci si stia riferendo alla cinematografia anziché al mondo letterario. In realtà, la cultura visiva contemporanea - film, icone, graphic novels, fumetti e i più recenti video games - è nata come conseguenza storica delle influenze generate dalla letteratura wuxia: il romanzo d’arti marziali, un genere moderno dalle radici antiche. Jin Yong ⾦庸 (1924-), pseudonimo di Cha Liangyong 查良镛, o Cha Leung-ying in cantonese, è uno dei più influenti romanzieri wuxia che hanno scritto in lingua cinese moderna. Con sede a Hong Kong, dal 1955 al 1972, ha composto quattordici romanzi e un romanzo breve d’arti marziali che sono stati adattati in film, fiction televisive, fumetti e, più recentemente, in videogiochi. Le sue opere, come forma di intrattenimento, rappresentano un immenso contributo alla diffusione della cultura tradizionale cinese condivisa da diverse comunità sinofone in tutto il mondo: la cosiddetta diaspora cinese. I suoi romanzi contengono elementi che spaziano dalla letteratura in wenyan alla poesia antica, dalle citazioni storiche ai detti popolari, dalle forme di cortesia antiche, ora in disuso, a moltissime espressioni idiomatiche. L’utilizzo di un linguaggio vernacolare che attinge direttamente dalla lingua classica appartiene alla cifra stilistica di quella che è nota come la “Nuova Scuola” della letteratura d’arti marziali (xinpai), di cui lo stesso Jin Yong è l’esponente più noto e universalmente apprezzato: una tendenza letteraria nata a Hong Kong negli anni ’50 in cui furono messe in evidenza talune caratteristiche con le connotazioni di “nuovo” e “cambiamento”, miste a elementi magici e romantici ispirati alla letteratura e alla cultura straniera, da una parte, e che si ricollegano, per temi e linguaggio, a una tradizione cinese antica, dall’altra. Facendo ricorso a una prosa densa e fitta, Jin Yong descrive in maniera per certi versi teatrale cruenti duelli, conditi dalle abilità soprannaturali di alcuni combattenti, ed enfatici discorsi. Sebbene con stili e ideologie differenti, e talvolta in contrasto,