G enealogías de lo siniestro como categoría estética Tania Alba Ríos A questa tesi doctoral està subjecta a la llicència Reconeixement 3.0. Espanya de Creative Commons . Esta tesis doctoral está sujeta a la licencia Reconocimi ento 3.0. España de Creative Commons . Th is doctoral thesis is licensed under the Creative Commons Att ribution 3.0. Spain License . Tania Alba Ríos GENEALOGÍAS DE LO SINIESTRO COMO CATEGORÍA ESTÉTICA TESIS DOCTORAL Director y tutor: Dr. Pere Salabert Solé Programa de doctorado: Història i Teoria de les Arts Departament d'Història de l'Art Facultat de Geografia i Història Universitat de Barcelona Barcelona, 2015 ÍNDICE │ 5 ÍNDICE AGRADECIMIENTOS.........................................................................................................9 RESUMEN..........................................................................................................................11 INTRODUCCIÓN...............................................................................................................13 A. Objetivos de la investigación.....................................................................................13 B. Actualidad de la materia y profusión de estudios.....................................................14 C. Estructura..................................................................................................................16 D. Metodología y enfoque..............................................................................................18 1. LA EXPERIENCIA ESTÉTICA Y SUS LÍMITES...........................................................23 1.1 Introducción.............................................................................................................23 1.2 Percepción, sensación y experiencia.......................................................................24 1.2.1 La percepción intencional................................................................................26 1.2.2 La percepción estética......................................................................................29 1.3 Relación entre experiencia estética, cognición y ética............................................34 1.3.1 Introducción.....................................................................................................34 1.3.2 Kant: la estética como puente entre realidades y fenómenos.........................34 1.3.3 Relación terminológica en las tres Críticas de Kant.......................................39 1.3.4. El giro ideológico y moral de Friedrich Schiller.............................................44 1.3.5 Victor Basch: la estética de la conciliación......................................................48 1.3.5.1 La progresión del sentimiento baschiano ante los límites entre las facultades kantianas.............................................................................49 1.3.5.2 El sentimiento propiamente estético........................................................51 1.3.6 Apunte sobre los sentidos en la experiencia estética.......................................53 1.3.7 La psicología de los sentimientos de Théodule Ribot.....................................62 1.3.8 Síntesis de los autores......................................................................................65 1.3.9 La estética del aparecer: algunas definiciones de la experiencia estética......66 1.4 Imaginación, memoria y asociación: relevos del objeto estético............................72 1.4.1 El objeto imaginado..........................................................................................73 1.4.2 Algunas aportaciones acerca de la relación vital del receptor con el objeto estético................................................................................................76 1.4.2.1 Los prefijos negativos en los atributos estéticos. 6 │ GENEALOGÍAS DE LO SINIESTRO COMO CATEGORÍA ESTÉTICA El desinterés kantiano..........................................................................................76 1.4.2.2 Intromisiones y sentidos del deseo en la experiencia estética................82 1.4.3 Memoria y asociación......................................................................................90 1.4.4 La entrada en el cuadro como conclusión de la experiencia estética.............95 2. LA CATEGORIZACIÓN ESTÉTICA.............................................................................101 2.1 Introducción...........................................................................................................101 2.2 La categoría estética como concepto.....................................................................103 2.2.1 Origen del concepto........................................................................................103 2.2.2 Su naturaleza y problemas que conlleva.......................................................104 2.3 Tentativas de clasificación.....................................................................................110 2.4 Su movimiento histórico........................................................................................115 2.4.1 La belleza........................................................................................................118 2.4.2 El «no sé qué» y la gracia...............................................................................127 2.4.3 Pintoresquismo y sublimidad........................................................................140 2.4. 4 Lo trágico y la tragedia a partir de Aristóteles.............................................148 2.4.5 La fealdad.......................................................................................................159 2.4.6 Lo cómico.......................................................................................................165 2.4.7 Lo siniestro. Lo abyecto y lo obsceno............................................................170 2.5 Relación entre categorías......................................................................................180 2.5. 1 Un ejemplo: Melancholia, de Lars von Trier................................................185 3. LO SINIESTRO............................................................................................................193 3.1 Introducción...........................................................................................................193 3.2 La teoría de lo siniestro I. Fundamento................................................................195 3.2.1 La aportación inaugural de Sigmund Freud..................................................196 3.2.2 La angustia: Martin Heidegger y Jacques Lacan..........................................203 3.3 La teoría de lo siniestro II: el camino del exceso..................................................212 3.4 Etimologías: lo infamiliar y la interdicción de la izquierda.................................225 3.4.1 To deinón y el posible precedente lingüístico...............................................225 3.4.2 Paradojas semánticas y juego de contrarios.................................................227 3.5 Genealogía en las Ideas estético-filosóficas.........................................................233 3.5.1 El misterio y lo aórgico.............................................................................233 3.5.2 El sentimiento religioso y lo numinoso.........................................................239 ÍNDICE │ 7 3.5.3 La muerte y lo macabro. El morbo319..........................................................244 3.6 La genealogía romántica de lo siniestro...............................................................258 3.6.1 Aciertos y fallos de la razón...........................................................................259 3.6.1.1 Mesmerismo, animismo y psicoanálisis. Algunas repercusiones en el arte.......................................................................264 3.6.2 El horror plácido348.....................................................................................274 3.6.3 De lo sublime a lo siniestro............................................................................277 3.6.3.1 Algunos ejemplos en la pintura simbolista............................................283 3.7 La experiencia vital y la estética............................................................................293 3.7.1 La muñeca de Hans Bellmer y los relatos de Unica Zürn373.......................296 3.7.1.1 Carl GustavJung y el principio de sincronicidad...................................305 3.8 El tema del Doble..................................................................................................308 3.8.1 Consideraciones previas: el Doble en las teorías modernas de la cultura....309 3.8.2 Intentos de clasificación................................................................................313 3.8.3 El Doble en la literatura romántica y postromántica....................................319 3.8.4 El Doble en las artes plásticas del Romanticismo y el simbolismo..............329 3.9 La transgresión de los valores estéticos tradicionales.........................................340 3.9.1 Lo bello, lo sublime y lo siniestro. Frankenstein: de la novela de Mary Shelley al film de Gonzalo Suárez........................................342 3.9.2 Lo abyecto y lo siniestro: el asco y la angustia..............................................347 3.9.3 Lo Real y lo monstruoso: de la ausencia a la búsqueda del significado........351 3.10 Los «objetos parciales» en el arte: órganos sin cuerpo420................................354