UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I TESIS DOCTORAL Ficción y no ficción en las miniseries españolas contemporáneas MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Gema Bellido Acevedo Director Norberto Mínguez Arranz Madrid, 2014 ©Gema Bellido Acevedo, 2014 Ficción y no ficción en las miniseries españolas contemporáneas Tesis doctoral Autora: Gema Bellido Acevedo Director: Norberto Mínguez Arranz Departamento Comunicación Audiovisual y Publicidad 1 Facultad de Ciencias de la Información Universidad Complutense de Madrid Madrid 2012 “Después de la verdad, no hay nada tan bello como la ficción”. Antonio Machado AGRADECIMIENTOS Esta tesis doctoral ha sido posible gracias a la ayuda y el constante apoyo de muchas personas. En primer lugar, quiero expresar mi más profundo agradecimiento a Norberto Mínguez, mi director de tesis. Su dedicación, su apoyo y su trabajo a lo largo de estos años han constituido, sin ninguna duda, los pilares fundamentales de esta investigación. Sin su disponibilidad nada de esto hubiera sido posible. Quiero hacer constar también mi agradecimiento a los guionistas y productores que han colaborado conmigo en las entrevistas. Gracias a Helena Medina, Pablo Usón, Carlos López, Antonio Onetti, Juan Carlos Rubio y Emiliano Pedraza. De la misma forma, no puedo dejar de nombrar a todos aquellos, que en la última fase de la tesis, colaboraron desinteresadamente en la realización de los grupos de discusión y en las encuestas. En un plano más personal, me gustaría dar las gracias a mis padres y a mis cinco hermanos. Por apoyarme incondicionalmente en todos los proyectos que me propongo, por estar pendientes para ayudarme en todo lo que necesito y por enseñarme a trabajar con esfuerzo por servir mejor a los demás. Me gustaría también dar las gracias a todas las personas del Centro Universitario Villanueva que me han ayudado en estos años, en especial a Álvaro, Carmen, Jars, Elena, Elba y Sofía. Y a Leticia: sin ella el final feliz de esta tesis no habría sido posible. Gracias por vuestros consejos, orientaciones y ánimos en todo el proceso de este trabajo. Y también gracias a Mamen, María Jesús, Silvia y Mercedes, de la biblioteca de la Universidad, cuya diligente labor me ha facilitado enormemente la realización de esta tesis. Soy consciente de que no os he nombrado a todos; es sólo una cuestión de espacio. En cualquier caso, muchas gracias. Sin vosotros, esta tesis no habría sido posible. Ficción y no ficción en las miniseries españolas contemporáneas ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN ............................................................................................................... 5 1.1 Objetivos ................................................................................................................. 15 1.2 Metodología ........................................................................................................... 18 2. EL CONCEPTO DE MINISERIE ......................................................................................... 35 3. BREVE HISTORIA DEL GÉNERO ...................................................................................... 45 3.1 Antecedentes .......................................................................................................... 45 3.2 Antecedentes en España ........................................................................................ 48 3.2.1 Los años setenta .............................................................................................. 50 3.2.2 Los años ochenta ............................................................................................. 52 3.3 Los años noventa: desarrollo de las principales características de las miniseries españolas. ..................................................................................................................... 56 3.4 Desde el 2000 hasta nuestros días: la consolidación del género en las cadenas españolas ...................................................................................................................... 59 4. FACTORES DETERMINANTES DEL ÉXITO DE LAS MINISERIES EN LA TELEVISIÓN ESPAÑOLA CONTEMPORÁNEA .......................................................................................... 67 5. DEFINICIÓN Y BREVE DESARROLLO DE CONCEPTOS UTILIZADOS EN EL ANÁLISIS DE LAS MINISERIES ................................................................................................................. 83 5.1 Características de la televisión contemporánea ..................................................... 83 5.2 La historia en televisión .......................................................................................... 85 5.3 Ficción/No ficción ................................................................................................... 91 5.4 Hibridación en televisión ........................................................................................ 97 5.5 Algunos conceptos de guion ................................................................................. 103 5.6 Recepción ............................................................................................................. 106 6. FICCIÓN/NO FICCIÓN EN 23F, EL DÍA MÁS DIFÍCIL DEL REY. .................................. 111 6.1 Personajes ............................................................................................................. 113 6.2 Historia.................................................................................................................. 124 1 Ficción y no ficción en las miniseries españolas contemporáneas 6.3 Puesta en escena .................................................................................................. 133 6.4 Estructura temporal .............................................................................................. 138 6.5 Producción ............................................................................................................ 142 6.6 Audiencia .............................................................................................................. 146 6.7 El género de 23F, el día más difícil del Rey. .......................................................... 152 6.8 El suceso del 23F y su representación en la televisión ......................................... 155 6.9 Ficción/no ficción en 23F, el día más difícil del Rey .............................................. 166 7. FICCIÓN/NO FICCIÓN EN 11M, PARA QUE NADIE LO OLVIDE ................................ 175 7.1 Personajes ............................................................................................................. 178 7.2 Historia.................................................................................................................. 198 7.3 Puesta en escena .................................................................................................. 203 7.4 Estructura Temporal ............................................................................................. 209 7.5 Producción ............................................................................................................ 210 7.6 Audiencia .............................................................................................................. 216 7.7 El género de 11M, para que nadie lo olvide ......................................................... 222 7.8 El suceso del 11M y su representación en la televisión. ...................................... 225 7.9 Ficción/no ficción en 11M, para que nadie lo olvide ............................................ 230 8. FICCIÓN/NO FICCIÓN EN PADRE CORAJE .................................................................... 237 8.1 Personajes ............................................................................................................. 239 8.2 Historia.................................................................................................................. 246 8.3 Puesta en escena .................................................................................................. 252 8.4 Estructura temporal .............................................................................................. 256 8.5 Producción ............................................................................................................ 257 8.6 Audiencia .............................................................................................................. 262 8.7 El suceso de Padre Coraje y su representación .................................................... 265 8.8 El género de Padre Coraje. ................................................................................... 267 8.9 Ficción/no ficción en Padre Coraje ....................................................................... 271 9. FICCIÓN/NO FICCIÓN EN ADOLFO SUÁREZ, EL PRESIDENTE .................................. 281 9.1 Personajes ............................................................................................................. 283 9.2 Historia.................................................................................................................. 294 9.3 Puesta en escena .................................................................................................. 303 9.4 Estructura Temporal ............................................................................................. 306 9.5 Producción ...........................................................................................................