La mise en scène du mâle Étude des rôles masculins et féminins dans les films québécois les plus populaires Thèse Renée Beaulieu Doctorat en Littérature et arts de la scène et de l’écran Docteur en philosophie (Ph.D) Québec, Canada © Renée Beaulieu, 2017 La mise en scène du mâle Étude des rôles masculins et féminins dans les films québécois les plus populaires Thèse Renée Beaulieu Sous la direction de : Julie Beaulieu, directrice de recherche RÉSUMÉ La présente thèse étudie les rapports homme-femme dans les films québécois les plus populaires. En mettant à profit les théories féministes du cinéma (les théories de l’identification), les études de genre (Gender Studies) et les études culturelles (Cultural Studies), la thèse tente de comprendre deux phénomènes: la surreprésentation des hommes par rapport aux femmes dans les films québécois les plus populaires et le décalage entre la représentation du statut des femmes au cinéma, traditionnel et confiné à la sphère privée, par rapport à leur statut, plus émancipé et équitable, dans l’univers social québécois. La thèse propose d’étudier la mise en scène filmique des hommes et des femmes. L’argumentaire se divise en quatre parties, qui correspondent aux quatre lieux du développement de la masculinité dans les films québécois les plus populaires : le rapport des hommes à la figure héroïque, au père, au couple et à la gang de chums. Le travail présenté consiste en une analyse stylistique des principaux films emblématiques de la masculinité en misant plus particulièrement sur le dispositif narratif, ainsi que la perspective et la voix narratives. Mots-clés: Film populaire québécois, masculinité, masculinocentrisme, féminisme, perspective narrative, études de genre, études culturelles et théorie de l’identification. iii ABSTRACT This thesis gives a detailed study of the relationships between men and women in Quebecois most popular movies. Building on the feminist film theories (identification theories), gender studies and cultural studies, the thesis tries to make sense of two phenomena: the overrepresentation of men compared with women in the Quebecois most popular movies and the discrepancy in the representation of the status of women in films, traditional and confined to the private space, lagging “behind” the more emancipated and equitable status that they have in the social universe of Quebec. The thesis proposes to study the cinematographic staging of men and women. The argument is divided into four parts, which correspond to the four sites of the construction of masculinity in Quebecois most popular movies: the relationship between men and, respectively, the heroic figure, the father, the couple, and the friends (gang de chums). The work consists of a stylistic analysis of the main emblematic films of masculinity, focusing on the narrative device and the narrative perspective and voice. Mots-clés: Quebecois popular movies, masculinity, masculinocentrism, feminism, narrative perspective, Gender Theory, Cultural Studies and Identification Theory. iv TABLE DES MATIÈRES RÉSUMÉ ................................................................................................................ III ABSTRACT ............................................................................................................ IV TABLE DES MATIÈRES......................................................................................... V LISTE DES TABLEAUX ...................................................................................... VIII DÉDICACE ............................................................................................................. IX REMERCIEMENTS ................................................................................................. X INTRODUCTION ..................................................................................................... 1 CINÉMA ET SOCIÉTÉ : LE RÔLE DES FEMMES ................................................ 1 Le cinéma et le genre ........................................................................................ 1 Le statut social des femmes au Québec............................................................ 4 Le statut social des femmes dans l'univers cinématographique québécois ....... 5 APPORTS THÉORIQUES .................................................................................... 9 Les études culturelles ........................................................................................ 9 Les études de genre ........................................................................................ 13 Les théories féministes du cinéma .................................................................. 20 Les théories de la représentation ................................................................. 20 Les théories de la réception ......................................................................... 22 Les théories de l’identité et de la différence sexuelle ................................... 24 Un changement de perspective ....................................................................... 26 LES OUTILS D’ANALYSE .................................................................................. 29 L’analyse filmique stylistique ........................................................................... 29 Le dispositif narratif ...................................................................................... 29 La perspective narrative (focalisation) .......................................................... 38 La voix narrative ........................................................................................... 39 Les films québécois les plus populaires .......................................................... 44 LES QUATRE LIEUX DE L’IDENTITÉ MASCULINE ........................................... 50 CHAPITRE PREMIER : ...................................................................................... 50 Le rapport à la communauté ............................................................................ 50 1.1 Les limites du héros social ........................................................................ 59 1.1.1 Piché : entre ciel et terre : le héros réhabilité ...................................... 59 1.1.2 Les femmes et le héros ....................................................................... 64 1.1.3 De père en flic : mon père, ce héros .................................................... 68 1.1.4 Femme héroïque, mais pas héroïne .................................................... 72 1.2 La revanche des petits .............................................................................. 74 1.2.1 Bon Cop Bad Cop : le fantasme du mâle québécois ........................... 74 1.2.2 Bouchard et ses femmes ..................................................................... 79 1.2.3 Maurice Richard : la récupération d’un héros ...................................... 85 1.2.4 La femme de… .................................................................................... 92 v 1.3 L’exception faite femme héroïne ............................................................... 95 CHAPITRE 2 : .................................................................................................... 99 Les relations filiales dans les films québécois les plus populaires ................... 99 2.1 Père et fils, le conflit générationnel .......................................................... 105 2.1.1 L’amour et le pouvoir en héritage ...................................................... 106 2.1.1.1 Les invasions barbares ................................................................ 106 2.1.1.2 De père en flic ............................................................................. 113 2.2 C.R.A.Z.Y. : l’entorse historique .............................................................. 115 2.3 L’invisibilité des mères............................................................................. 123 2.4 Le préjugé féminin ................................................................................... 126 CHAPITRE 3 : .................................................................................................. 131 Le couple, le fondement de l’organisation sociale ......................................... 131 3.1 La structure narrative et l’hétéronormativité : la quête des hommes ....... 141 3.2 L’ironie dramatique : la manipulation genrée ........................................... 156 3.3 La sexualité et les spécificités genrées ................................................... 169 3.4 Couple, fantasme et amour ..................................................................... 174 3.5 Aux frontières de l'ordre symbolique ....................................................... 180 CHAPITRE 4 : .................................................................................................. 184 La gang de chums ......................................................................................... 184 4.1 La culture de gang ................................................................................... 186 4.2 Quête et construction de l’identité masculine .......................................... 189 4.3 L’éthique de la gang de chums ................................................................ 195 4.3.1 La solidarité comme puissance ......................................................... 195 4.3.2 La solidarité comme tolérance ........................................................... 197 4.3.3 La gang de chums et l'exclusion 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