UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS E.A.P DE ARTE El Cine de animación en el Perú: bases para una historia (1952-2009) TESIS para optar el título profesional de Licenciado en Arte AUTOR Raúl Rivera Escobar Lima – Perú 2010 A la memoria de mis padres 2 ÍNDICE Pág INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………………..6 CAPÍTULO 1 EL CINE DE ANIMACIÓN………………...…………………………………………..…11 1.1. Antecedentes………………………………………………………...…...……………11 1.2. Reseña histórica del cine animado mundial………………………………...………....13 1.3. Fundamentos teóricos de la animación………………………………………………..24 1.3.1. Principios que gobiernan el cine animado………………………………..…………24 1.3.2. Conceptos o modalidades del cine de animación……………………………………25 1.3.3. Proceso productivo de una película animada tradicional…………………………....28 CAPÍTULO 2 EL CINE DE ANIMACIÓN EN EL PERÚ…………………………...…………………..33 2.1. Inicios del Cine Animado en el Perú………………………………….……………….33 2.1.1. Un largo preámbulo……………………………………...…………………………..33 2.1.2. El arribo del cinema……………………………………..…………………………..35 2.1.3. El cine animado y su presencia en el país: el desarrollo de la exhibición y los primeros intentos truncos de producción………….……………………………….……36 2.1.4. El declive de la producción fílmica nacional en los cuarenta. La publicidad y las primeras animaciones nacionales: Rafael Seminario…………………………...………….40 2.1.5. La obra de Jorge N. Caro…………………………………...……………………….44 2.2. Animación y Televisión……………………………………………………………….47 2.2.1. Orígenes de la animación televisiva…………………………………………...…….47 2.2.2. La televisión comercial llega al Perú. Seminario y las primeras animaciones televisadas………………………………………………………………………………….50 2.2.3. El auge inicial de la "cuña" animada publicitaria en televisión………..……………54 2.2.4. Audiovisual Productions. Félix Nakamura……...…………………………………..55 2.2.5. Telecine………………………………………...……………………………………57 2.2.6. Valle y asociados. Valle Producciones………………………………….…………..59 2.2.7. Las producciones de Seminario en los años 60………….………………………..…60 2.2.8. Los inicios de Hugo Guevara……………………….……………………………….61 2.2.9. Vivas y Annichini……………………………….…………………………………..63 2.2.10. La realización de series animadas televisivas en el Perú: un sueño frustrado……..64 2.3. La producción animada durante la década del setenta…………...……………………65 2.3.1. Censura estatal y dibujos animados…………………………………………………65 2.3.2. Sadi Robles. Producciones Creativas……………………………………………….66 2.3.3. Pedro Vivas. Trabajos para el gobierno…………………………………….……….68 3 2.3.4. La ley de cine 19327. El desarrollo del cortometraje animado no publicitario……..69 2.3.5. Industria Andina del Cine…………………………………………………………...70 2.3.6. El estudio de animación de Canal 7…………………………………………………71 2.3.7. Nakamura………………………………...………………………………………….72 2.3.8. Hugo Guevara. De Arte animado a Cine animado…………………………………..74 2.3.9. Seminario…………………………………..………………………………………..75 2.3.10. Edmundo Vilca……………………………..………………………………………77 2.3.11. Fernando Gagliuffi y el cine animado de autor………………………………….....80 2.3.12. PROCESCA FILMS. Las nuevas generaciones de animadores………………...…82 2.3.13. Casas productoras y realizadores diversos en los años 70…………………………85 2.4. La década del 80. Los nuevos estudios: la última gran época de la animación tradicional…………………………………………………………………………………..90 2.4.1. Walter Tournier. La diversificación técnica de la producción animada…………….90 2.4.2. Nelson García………………………………………………………………………..93 2.4.3. Pedro Vivas. Machu Picchu Films y Anivisa………………………………………..96 2.4.4. Benicio Vicente. Antarki……………….…………………………………………..100 2.4.5. Casas productoras y realizadores diversos en los años 80………………………....103 2.5. La década del 90. La animación nacional en la era digital…………….…………….109 2.5.1. Animación digital: algo de historia………………..……………………………….109 2.5.2. Realización de una película animada por ordenador……………………...………..112 2.5.3. Nuevos caminos en la animación tradicional…………………...………………….116 2.5.4. La animación digital llega al Perú. Chroma. Primeros realizadores……………….118 2.5.5. Digital Effects, Gamma Estudios…………………………………………………..121 2.5.6. Animagen, Cinesetenta, Post Café……………………………..…………………..122 2.5.7. Multimedia, Phantasia Digital, Online Graphics…………………….…………….124 2.5.8. Incafilms, Audio Imagen, Flamingo Producciones……………………..………….126 2.5.9. Javier Prado……………………………...…………………………………………126 2.5.10. Pepe San Martín…………………………………………………………………..128 2.5.11. Robles, Vicente………………………………………..………………………….130 2.5.12. Casas productoras y realizadores diversos en los años 90……….……………….132 2.5.13. La derogación de la ley 19327. La animación bajo la ley 26370 (Conacine)...…..134 2.6. La producción animada peruana en el siglo XXI………………………...…………..135 2.6.1. De los comienzos del siglo a nuestros días…………………………………...……135 2.6.2. Cartoon Producciones………………..…………………………………………….135 2.6.3. Cetres……………………………………………………………………………….137 2.6.4. Diego López Mobilia. eXfera y Qilqax…………………………………………….137 2.6.5. República……………………………………...……………………………………139 2.6.6. Al encuentro con Jesús. El primer largometraje animado nacional en 2D………...141 2.6.7. Alpamayo Entertainment. El inicio de la producción de largometrajes 3D en el Perú…………………………………………………………………………………….....142 2.6.8. Magma Creations………..…………………………………………………………148 2.6.9. Eduardo Schuldt y Dolphin Films. El Delfín………………………...…………….149 2.6.10. La experiencia de La Gran Sangre…………………………...…………………..151 4 2.6.11. Zeppelin Estudios……………………………..…………………………………..152 2.6.12. Chroma, Cinesetenta, Canal Uno………………………………..………………..154 2.6.13. Jossie Malis……………………………………………………...………………..155 2.6.14. Gabriel Sado………………………………………………………...…………….157 2.6.15. Casas productoras y realizadores diversos en nuestros días………………...……158 2.6.16. El fenómeno del anime…………………..………………………………………..167 2.6.17. Stop motion o Clay animation…………………………….………………………172 2.6.18. Animación y arte académico……………………………………….……………..177 2.6.19. La enseñanza del cine animado en el país……….………………………………..185 2.6.20. Festivales y concursos nacionales de animación…………………………...…….190 CONCLUSIONES………………………………………………………………………..200 BIBLIOGRAFÍA………………………………………………...………………………..208 LISTA DE ILUSTRACIONES………………………………..………………………….228 ANEXO 1: Fichas técnicas de cortos animados peruanos exhibidos bajo la ley 19327….239 ANEXO 2: Fichas técnicas de largometrajes animados producidos en el Perú………..…254 5 INTRODUCCIÓN Siempre circunscribiéndonos a Lima, centro principal de la producción de animación, debemos señalar que ha sido interés primordial en este trabajo reunir la mayor cantidad posible de fuentes e información sobre el tema, generalmente dispersos, con el fin de ordenarlos y registrarlos como base potencial para cualquier investigación futura. Y es que el gran volúmen de material audiovisual producido en las casi seis décadas de animación peruana representa invalorable documento de una importante etapa de nuestra historia cinematográfica, planteándonos, por tanto, como una necesidad, el darlo a conocer, del mismo modo que el trabajo de sus realizadores, muchos de ellos creadores de escuela. Sólo desde 1952 es posible hablar de dibujo animado nacional, cuando Rafael Seminario y Augusto López emprenden las primeras experiencias en este campo. Sin olvidar la obra pionera del argentino Jorge Caro, la animación peruana estaría orientada desde un comienzo, de manera exclusiva, al sector publicitario. En tal sentido, la aparición en 1958 de la televisión comercial en nuestro país daría un gran empuje a la entonces pequeña industria animada local, en la que destacarían empresas como Valle producciones, Audiovisual Productions (con Félix Nakamura a la cabeza) o Telecine. Recién bajo la ley de cine 19327, promulgada en el gobierno del general Velasco, se produciría el despegue de la producción animada no publicitaria, siendo ésta una de las épocas de mayor auge en este campo. A la obra de figuras como Hugo Guevara, Sadi Robles o Edmundo Vilca se añadiría la actividad de productoras de material animado de distinto tipo y la experiencia de enseñar y producir, a la vez, de Procesca Films, un primer, aunque fallido, intento por instaurar una verdadera industria nacional de cine animado. Bajo aquella ley florece también la actividad de Fernando Gagliuffi y del versátil cineasta uruguayo Walter Tournier, al lado de exitosos estudios como Anivisa, de Pedro Vivas y Antonio Otayza y Antarki, de Benicio Vicente. Con la llegada de la tecnología digital y la Internet, la producción animada, tanto publicitaria como de entretenimiento, mostraría nuevas posibilidades, simplificándose y volviéndose accesible a un gran número de realizadores. Luego, tras el arribo del nuevo 6 siglo, se daría un verdadero “boom” de la animación digital con las iniciativas de Alpamayo y el hito que alcanzara al producir los primeros largometrajes en este género. Descubrir esta historia, edificada sobre la base de ingenio, audacia, esfuerzo e ilusiones, no ha sido, en todo caso, tarea fácil. La problemática actual de la historiografía del cine animado nacional radica en la ausencia de una bibliografía especializada y la dispersión de datos disponibles en aislados trabajos periodísticos, cuyas frecuentes limitaciones obligan a recurrir, en el curso de una labor de indagación, al rastreo de fuentes de carácter primario. De manera previa, con el fin de obtener un esbozo general sobre el tema, nos ha sido indispensable proceder a determinar los diversos objetivos de nuestro estudio, el cual asume, desde ya, un carácter netamente exploratorio. Primer objetivo (general): Establecer las fuentes y criterios para una historia del cine de animación en el país desde