Doctorado en Estudios Artísticos, Literarios y de la Cultura Departamento de Historia y Teoría del Arte Tesis para obtener el título de Doctor presentada por: ÁLVARO LEMA MOSCA Título de la tesis doctoral: LOS NACIMIENTOS DEL CINE URUGUAYO DE FICCIÓN Directora de Tesis: Dra. Valeria Camporesi Madrid, 2020 Título de la tesis: Los nacimientos del cine uruguayo de ficción Programa de Doctorado: Estudios artísticos, literarios y de la cultura Doctorando: Álvaro Felipe Lema Mosca Directora: Dra. Valeria Camporesi Fecha: Junio de 2020 Resumen: El cine uruguayo de ficción tiene una vida particular. Desde sus orígenes en 1920, se ha declarado reiteradamente su “nacimiento”, reflejo de los bien intencionados productores y críticos por dar origen a una industria local. Sin embargo, durante todo el siglo XX se suceden posibles “nacimientos” que reniegan de todo cine anterior, y al mismo tiempo, crean un nuevo período con características diferentes a los demás. Esa tendencia se mantiene hasta el cambio de siglo cuando, debido a políticas de coproducción y financiación estatal, la industria de cine en Uruguay parece, por fin, consolidarse. Paradójicamente, en ese momento deja de proclamarse su nacimiento, en parte porque efectivamente las condiciones están dadas para que la producción se desarrolle de manera continuada, y en parte también por la preeminencia de políticas transnacionales que dificultan las definiciones en torno a los cines nacionales. A este primer eje transversal se suma otro vinculado a la discutida noción de identidad nacional, que hacia los años dos mil deja de ser un asunto central en la temática de las películas uruguayas y es resignificado mediante la reinterpretación de los imaginarios nacionales. Esta tesis doctoral propone una historia del cine en Uruguay segmentada en varios períodos según sus proclamados “nacimientos”, entendidos como momentos de crisis capaces de dar sentido a un estudio totalizador y a la vez, parcializado. Cada uno de ellos comporta características propias que, de algún modo, lo diferencian de los demás, aunque en más de un caso haya elementos, ideas o tendencias que se repiten. Desde una perspectiva histórico-cultural que tiene en cuenta elementos circundantes al fenómeno cinematográfico, se estudia el cine uruguayo de ficción desde sus comienzos hasta la actualidad. Title: The Births of Uruguayan Fiction Cinema Abstract: Uruguayan fiction cinema has a particular life. Since its origins in 1920, its “birth” has been repeatedly declared, reflecting the well-intentioned film producers and 2 critics of setting up a local industry. However, throughout the twentieth century there were possible "births" denying all previous cinema, and at the same time, creating a new period with different characteristics compared to the other ones. This trend continued until the turn of the century when, due to co-production policies and state financing, the film industry in Uruguay seems to be finally consolidating. As a paradox, at that moment its birth ceases to be proclaimed for two main reasons: on the one hand, these conditions were indeed developping production; on the other hand, the preeminence of transnational policies created a complicated scenario around the definition of national cinemas. To this first transversal axis, another one linked to the disputed notion of national identity is added, a determining factor in Uruguayan cinema that, around the 2000s, ceased to be a central issue and was rewritted through the reinterpretation of national imagery. This doctoral thesis proposes a history of cinema in Uruguay segmented into various periods according to its proclaimed "births", seen as moments of crisis capable of giving meaning to a totalizing and at the same time, partial study. Each of them has its own characteristics, although in more than one case exist elements, ideas or trends that are repeated. From a historical-cultural perspective that takes into account elements surrounding the cinematographic phenomenon, Uruguayan fiction cinema is studied from its beginnings to the present day. 3 En nuestro país, la historia del cine siempre parece estar empezando. Guillermo Zapiola Tout film est un film de fiction. Christian Metz 4 INDICE INTRODUCCIÓN ............................................................................................................. 8 1.1 Objeto de estudio: ¿de qué hablamos cuando hablamos de cine uruguayo? ................... 9 1.2 Lo dicho hasta ahora: marco teórico y estado de la cuestión ....................................... 14 1.3 Metodología y estructura de la tesis ............................................................................ 17 PRIMEROS EMPRENDEDORES ................................................................................... 22 2.1 La cultura visual en el siglo XIX ................................................................................ 24 2.2 El contexto histórico: el Uruguay del Novecientos ..................................................... 28 2.3 Los primeros realizadores locales ............................................................................... 32 2.4 El ¿nacimiento? de la industria local .......................................................................... 37 2.5 Los rostros, los cuerpos y la maniobra identitaria ....................................................... 40 2.6 Primeros proyectos de ficción..................................................................................... 47 PRIMER NACIMIENTO: UNA NUEVA SENSIBILIDAD ............................................ 55 3.1 Los locos años veinte ................................................................................................. 55 3.2 La cultura cinematográfica ......................................................................................... 59 3.3 El cine que se veía ...................................................................................................... 62 3.4 Los intelectuales y la prensa especializada.................................................................. 65 3.5 La cultura francesa: Pervanche ................................................................................... 71 3.6 La cultura francesa: Una niña parisiense en Montevideo ............................................ 79 3.7 La dialéctica centro/periferia: Almas de la costa ......................................................... 84 3.8 La dialéctica campo/ciudad: Del pingo al volante ....................................................... 89 3.9 El Centenario y la sociedad hiperintegrada ................................................................. 94 3.10 El primer taquillazo: El pequeño héroe del Arroyo del Oro ...................................... 96 SEGUNDO NACIMIENTO: UN CINE POPULAR ....................................................... 103 4.1 La radio y la llegada del sonoro ................................................................................ 104 4.2 La primera película hablada: Dos destinos ................................................................ 111 4.3 Las comedias musicales ........................................................................................... 116 4.4 La mirada femenina: ¿Vocación? ............................................................................. 123 4.5 El cine infantil .......................................................................................................... 125 4.6 El inicio de las coproducciones ................................................................................ 129 4.7 El cine y el fútbol ..................................................................................................... 136 TERCER NACIMIENTO: LA PROFESIONALIZACIÓN ............................................ 141 5.1 La formación técnica ................................................................................................ 143 5.2 El cineclubismo ........................................................................................................ 146 5.3 El cine experimental: primer momento ..................................................................... 149 5.4 La crítica cinematográfica ........................................................................................ 156 5.5 Los proyectos de ley y el rol del Estado .................................................................... 160 5.6 Los festivales de cine ............................................................................................... 163 5.7 La identidad nacional: el cine histórico .................................................................... 167 6 5.8 El neorrealismo ........................................................................................................ 178 TIEMPO DE CRISIS ..................................................................................................... 186 6.1 Cine experimental: segundo momento ...................................................................... 188 6.2 Turismo y cine ......................................................................................................... 193 6.3 El costumbrismo naturalista ..................................................................................... 197 6.4 La Cultura de masas ................................................................................................. 202 6.5 Cine (erótico) de exportación ................................................................................... 210 6.6 Otros cines: el fantástico y la ciencia ficción ...........................................................