Roch-Olivier Maistre, Président du Conseil d’administration Laurent Bayle, Directeur général Jeudi 13 mars 2014 Bach | Intégrale sur clavecins historiques Dans le cadre du cycle Les Tempéraments du 11 au 21 mars Jeudi 13 mars 2014 mars 13 Jeudi | La captation audiovisuelle de cette intégrale est produite par Ozango Productions, Mezzo, Classicall TV en association avec France Télévisions/Culturebox et la Cité de la musique. Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert, à l’adresse suivante : www.citedelamusique.fr historiques clavecins sur Bach | Intégrale NPC BACH 13-03.indd 1 07/03/2014 15:34 L’intégrale de l’œuvre pour clavecin de Johann Sebastian Bach (1685-1750) S’il est une œuvre pour clavier dans l’histoire de la musique dont tout le monde peut citer de mémoire quelques courts extraits (sans savoir forcément à quoi ils se rattachent), c’est bien celle de Johann Sebastian Bach. N’est-ce pas parce que, pour beaucoup d’entre nous, cette œuvre se rapporte à ces heures de nos enfances où nous étudiions tel menuet, telle invention ou tel prélude et fugue après le goûter et les devoirs du soir ? Depuis longtemps déjà, j’avais ce rêve : donner l’intégrale de l’œuvre pour clavecin de Bach en une vingtaine de concerts et autant de clavecinistes jouant sur des instruments historiques. Ce rêve est aujourd’hui devenu réalité grâce à la Cité de la musique et au Musée de la musique à Paris. Cette intégrale s’insère dans la thématique « Nature et artifices » de la Cité de la musique pour la saison 2013/2014. Ces concerts permettent de faire apprécier au public l’art ou plutôt les arts d’accorder – de tempérer – un instrument à clavier. La répartition inégale ou égale des douze sons de la gamme musicale a toujours fait l’objet de maintes discussions, peut-être parce que l’accord d’un instrument à clavier est comme le miroir, certes infime mais ô combien réfléchissant, d’une aspiration plus générale à une sorte d’harmonie du monde. Il faut se réjouir de ces échanges passionnés qui ne manqueront pas de survenir lors du colloque qui accompagne les concerts. Dans notre société d’aujourd’hui, il est des débats moins heureux… Ce grand « concert » – pris figurément comme « l’accord de plusieurs personnes en l’exécution de quelque dessein » (Dictionnaire d’Antoine Furetière, 1690) – est donné par des solistes de générations différentes, venus de pays variés et jouant plusieurs splendides clavecins anciens ou de facture récente. Son dessein est d’enrichir par son exhaustivité même la perception de ce répertoire à nul autre pareil, et qui ne laisse d’être interrogé. Comme pour d’autres auteurs, la liste complète des œuvres pour clavecin de Bach est toujours sujette à discussion et à controverse. L’attribution à Bach de certaines pièces (notamment celles de sa jeunesse) peut être confirmée puis infirmée, ou l’inverse, au fur et à mesure des avancées musicologiques. J’ai décidé de m’en tenir à la liste établie dans l’article sur Johann Sebastian Bach publié dans The New Grove Dictionary of Music & Musicians (Londres, Macmillan, 2001, t. I, p. 370-373). Depuis sa parution, cette liste a reçu une approbation internationale. Pour cette intégrale, les transcriptions faites par Bach de certaines de ses œuvres pour violon (BWV 964 d’après BWV 1003 et BWV 968 d’après BWV 1005) ainsi que toutes ses fugues écrites sur des sujets d’Albinoni, de Corelli, de Reinken et de Torelli sont jouées dans les différents concerts. En revanche, les sonates de Reinken, les concerti de Vivaldi, de Benedetto et d’Alessandro Marcello, de Torelli, de Telemann et du duc Johann Ernest de Saxe Weimar, qui furent transcrits par Bach, ont été omis. 2 NPC BACH 13-03.indd 2 07/03/2014 15:34 Dès lors, comment établir les programmes des concerts et répartir les musiques ? Dans cet immense corpus, il est possible de distinguer plusieurs groupes : les œuvres composées en référence aux deux grandes nations musicales de l’époque (l’Italie et la France), les œuvres à but pédagogique, et les œuvres contrapuntiques. Plusieurs d’entre elles, bien sûr, peuvent appartenir à plusieurs de ces groupes en même temps. Les ensembles constitués par Bach (les volumes de la Clavier-Übung, les Suites françaises, les Suites anglaises, les Inventions & Symphonies, les deux volumes de Das wohltemperierte Klavier, etc.) sont présentés tels quels, en un, deux ou même trois concerts. Les œuvres « isolées » sont regroupées par genre stylistique, formel, ou autre (les pièces « à l’italienne », « à la française » ; les fantaisies, les toccatas ; les pièces pour le Lautenwerk, etc.). La série de concerts commence par les œuvres publiées et contrôlées par Bach lui-même (les volumes de la Clavier-Übung). Elle termine par sa dernière œuvre Die Kunst der Fuge ; ce concert final est l’occasion d’honorer la mémoire du grand claveciniste Gustav Leonhardt, récemment disparu. Ainsi donc, tout Bach et rien que Bach ! Pour cette œuvre unique, enfouie en partie dans notre mémoire collective comme je le disais au début, j’aime à me souvenir d’une phrase de Marguerite Yourcenar à propos de poèmes grecs de l’Antiquité. Dans La Couronne et la Lyre, elle écrivit que ces œuvres venues d’un lointain passé étaient « enrichies, comme d’une précieuse patine, de l’émotion et du respect avec lesquelles elles ont été redites au cours des siècles suivants ». Y a-t-il plus belle définition de la destinée des pièces pour clavecin de Bach depuis leur création jusqu’à nos jours ? Olivier Baumont 3 NPC BACH 13-03.indd 3 07/03/2014 15:34 SOMMAIRE JEUDI 13 MARS - 19H p. 5 JEUDI 13 MARS - 21H p. 8 INSTRUMENTS p. 13 BIOGRAPHIES p. 17 4 NPC BACH 13-03.indd 4 07/03/2014 15:34 JEUDI 13 MARS 2014 – 19H Amphithéâtre Johann Sebastian Bach Suite anglaise n° 1 en la majeur BWV 806 Suite anglaise n° 2 en la mineur BWV 807 Suite anglaise n° 3 en sol mineur BWV 808 Béatrice Martin, clavecin Ruckers/Taskin 1646/1780 (collection Musée de la musique) Patrick Yègre, accordeur – Tempérament Neidhardt Jean-Claude Battault, préparation du clavecin de la collection du Musée Fin du concert (sans entracte) vers 20h. Ce concert fait l’objet d’une captation audiovisuelle et sera disponible gratuitement sur les sites internet www.culturebox.fr et www.citedelamusiquelive.tv pendant douze mois. 5 NPC BACH 13-03.indd 5 07/03/2014 15:34 Johann Sebastian Bach (1685-1750) Suite anglaise n° 1 en la majeur BWV 806 Prélude Allemande Courante I Courante II (et ses deux Doubles) Sarabande Bourrée I et II Gigue Durée : environ 20 minutes. Suite anglaise n° 2 en la mineur BWV 807 Prélude Allemande Courante Sarabande (et son Double) Bourrée I et II Gigue Durée : environ 21 minutes. Suite anglaise n° 3 en sol mineur BWV 808 Prélude Allemande Courante Sarabande (et son Double) Gavotte I et II ou la Musette Gigue Durée : environ 17 minutes. Les six Suites anglaises ont dû être composées vers 1720/1722. Mais on ignore tout de leur genèse. Pourquoi sont-elles surnommées « anglaises » ? La Première Suite porte la mention, en français, Suite en la majeur avec Prélude pour le Clavecin, composée par Jean-Sébastien Bach - fait pour les Anglois. Le seul témoignage historique est celui de Forkel, le premier biographe de Bach, informé par les deux fils aînés du compositeur, dressant une liste de ses œuvres : « Elles sont connues sous le nom de Suites anglaises, parce que le compositeur les écrivit pour un Anglais de qualité ». 6 NPC BACH 13-03.indd 6 07/03/2014 15:34 Le Prélude de la Suite anglaise n° 1 en la majeur BWV 806 présente la particularité de citer la Gigue de la première des six Suites, elle aussi en la majeur, du compositeur français Charles Dieupart, qui vivait alors à Londres. L’exemple des Suites de Dieupart aurait-il incité Bach à écrire des Suites à son tour ? C’est bien possible. Après un trait de toccata initial, le bref Prélude traite rigoureusement et de bout en bout un petit motif par imitations. La noble Allemande paraît inspirée par le modèle des luthistes français. Très ornée, la première Courante évoque elle aussi la musique française ; de même la seconde, elle-même suivie de deux Doubles. Vient la Sarabande, mélodie rêveuse intensément ornée, soutenue d’accords. Les deux Bourrées emmènent l’auditeur dans une danse rapide et tournoyante. Bondissante, une Gigue conclut la Suite en virevoltant. C’est un brillant Prélude en style concertant qui ouvre la Suite anglaise n° 2 en la mineur BWV 807. Il traite un motif énergique et très caractéristique, générateur de longues arabesques. Paisible Allemande et Courante à la française, avant une Sarabande grave et alanguie. La première Bourrée est animée d’un mouvement perpétuel de croches que se partagent les deux mains, tandis que la seconde adopte une allure rustique. Quant à la Gigue finale, bien résolue, elle offre la particularité, seule du recueil, de n’être pas écrite en fugato. Composée dans l’une des plus dramatiques des tonalités, la Suite anglaise n° 3 en sol mineur BWV 808 est introduite par un grandiose Prélude de style concertant, très voisin des transcriptions réalisées par Bach à partir de concertos italiens. L’alternance de tutti et de soli évoque l’orchestre à cordes. Une Allemande paisible et chantante précède une Courante que la tonalité de sol mineur ne parvient pas éclairer. La Sarabande est assortie, comme celle de la deuxième Suite, d’une indication notée très scrupuleusement pour l’exécution foisonnante des « Agréments ».