Nicolas Baullery (vers 1560 - 1630), enquête sur un peintre parisien à l’aube du Grand Siècle Vladimir Nestorov To cite this version: Vladimir Nestorov. Nicolas Baullery (vers 1560 - 1630), enquête sur un peintre parisien à l’aube du Grand Siècle . Art et histoire de l’art. 2014. dumas-01543952 HAL Id: dumas-01543952 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01543952 Submitted on 21 Jun 2017 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Distributed under a Creative Commons Attribution - NonCommercial - NoDerivatives| 4.0 International License ÉCOLE DU LOUVRE Vladimir NESTOROV Nicolas Baullery (v.1560 – 1630) Enquête sur un peintre parisien à l’aube du Grand Siècle Mémoire de recherche (2de année de 2e cycle) en histoire de l'art appliquée aux collections présenté sous la direction de M. Olivier BONFAIT août 2014 Le contenu de ce mémoire est publié sous la licence Creative Commons CC BY NC ND 1 NICOLAS BAULLERY (VERS 1560 – 1630). ENQUETE SUR UN PEINTRE PARISIEN A L’AUBE DU GRAND SIECLE 2 Table des matières Avant-Propos .............................................................................................................................. 3 Introduction ................................................................................................................................ 5 I : Etre peintre à Paris vers 1600................................................................................................. 9 A : La peinture parisienne sous Henri IV : un creuset artistique fécond. ............................... 9 1 : La Renaissance de Paris : assouvir une « soif d’art ». ...................................................... 9 2 : Paris à l’heure flamande : des artistes nordiques dans la capitale française. .................. 13 3 : Paris, creuset des styles : le goût de la variété, et la variété du goût. .............................. 17 B : Les Baullery, une dynastie d’artistes. ............................................................................. 22 1 : Une famille parisienne au XVIe siècle. ........................................................................... 22 2 : Jérôme Baullery (vers 1532 – 1598), le maître inconnu. ................................................ 25 3 : Une famille d’artistes. ..................................................................................................... 30 C : Nicolas Baullery, maître peintre et bourgeois. ............................................................... 34 1 : un peintre aisé. ................................................................................................................. 34 2 : Le peintre et son atelier : le premier maître de Jacques Blanchard. ................................ 37 II : Autour de l’œuvre sûr : Nicolas Baullery, maître-peintre parisien..................................... 41 A : Nicolas Baullery et la peinture religieuse. ...................................................................... 41 1 : Au service des institutions parisiennes. ........................................................................... 41 2 : Le cas de la Nativité de Toulouse et ses répliques. ......................................................... 50 3 : Baullery et les tableaux de dévotion. ............................................................................... 54 B : Nicolas Baullery et la gravure. ....................................................................................... 58 1 : « L’entrée d’Henri IV en 1594 », une collaboration féconde entre Nicolas Baullery, Léonard Gaultier, et Jean IV Leclerc. ....................................................................................... 58 2 : Nouvelles collaborations en 1610. .................................................................................. 63 C : La série du Pas des Armes de Sandricourt, jalons pour l’œuvre graphique de Nicolas Baullery. .................................................................................................................................... 67 1 : Nicolas et non Jérôme : à la recherche d’un corpus graphique. ...................................... 67 2 : Un tournoi du XVe siècle................................................................................................. 70 3 : Fonction des dessins : de nombreuses hypothèses. ......................................................... 74 III : Questions de style. Baullery au carrefour des influences. ................................................. 77 A : Y a-t-il un « premier Baullery » vers 1600 ? .................................................................. 77 1 : « L’Abjuration d’Henri IV » : une hypothèse pour les châteaux de Meudon ou de Berny ? ................................................................................................................................................. 78 2 : Les tableaux du cabinet de la reine-mère : vestiges de Nicolas Baullery au Louvre ? ... 80 3 : « Hyanthe et Climène », jalons pour Nicolas Baullery à Saint-Germain-en-Laye ? ....... 87 B : Baullery et Venise, un regard vers l’Italie. ..................................................................... 94 1 : Bassano et le goût parisien vers 1600. ............................................................................ 94 1 2 : « De beaux effets de nuit […] à la manière du Bassan » : hypothèses. .......................... 98 3 : Un peintre de la Commedia dell’arte ? .......................................................................... 102 C : Baullery, émule de Brueghel ? ...................................................................................... 108 1 : Un art « brueghelien » à Paris vers 1600. ...................................................................... 108 2 : Baullery inspiré par Brueghel : les scènes de genre villageoises. ................................. 112 3 : L’Avocat de village : question de source visuelle. ........................................................ 116 Conclusion. ............................................................................................................................. 120 Sources et bibliographie : ....................................................................................................... 124 Sources manuscrites : ......................................................................................................... 124 Sources imprimées : ........................................................................................................... 130 Expositions : ....................................................................................................................... 138 Bibliographie : .................................................................................................................... 144 2 Avant-Propos Entreprendre un mémoire de cinquième année de l’Ecole du Louvre consacré au peintre parisien Nicolas Baullery (vers 1560 – 1630) m’a permis de revenir – après un mémoire de quatrième année consacré à la sculpture du XIXe siècle – à ma passion première : la peinture française durant le premier tiers du XVIIe siècle. L’étude de cette période encore peu explorée de l’art français m’est apparue, dès ma première année de scolarité à l’Ecole, comme riche de promesses, de découvertes nouvelles, de questionnements infinis, et a suscité chez moi un réel enthousiasme, qui va croissant au fil de mes recherches. Cette année, j’ai pu expérimenter cet aspect exaltant de l’histoire de l’art : la recherche approfondie sur la vie et l’œuvre d’un artiste méconnu. Prenant la forme d’une enquête policière, la recherche scientifique doit chercher ici à reconstituer le puzzle formé par les traces de son existence (œuvres documentées, archives, chroniques et descriptions anciennes) tout en révélant le contexte d’une vie, à travers un paysage social, familial, et culturel. Etudier la vie et l’œuvre de Nicolas Baullery m’a permis de me plonger avec délectation dans ce paysage mystérieux du Paris de 1600 – 1620, celui d’une ville en pleine expansion, un creuset culturel où se mêlent des sensibilités venues de toute l’Europe. Cette étude offre également l’occasion d’aborder les questions stylistiques, et de travailler au contact des œuvres et de leur signification. Le corpus d’œuvres assez limité pour cette période rend d’autant plus intéressante cette approche matérielle, en cela qu’il est un instrument rare et privilégié de la recherche. Je voudrais remercier du fond du cœur M. Olivier Bonfait, qui a dirigé cette recherche, pour son aide de chaque instant, son écoute, sa patience, et sa passion communicatrice. Le temps qu’il a pu m’accorder, les nombreux conseils prodigués, les pistes lancées, ont été autant de soutiens fondamentaux qui m’ont permis de mener à bien cette recherche. Je voudrais également exprimer toute ma gratitude à M. Guillaume Kazerouni, qui a accepté de se pencher sur mon travail et de m’apporter son aide et son expertise sur la peinture parisienne du XVIIe siècle. Que soient également remerciés tout particulièrement Mlle Oriane Lavit, pour ses conseils