UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE BELAS ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES VISUAIS MESTRADO EM ARTES VISUAIS A CERÂMICA DA BARRA: Transformações e Representações por Carla Cristina Coêlho da Costa Orientador: Prof. Dr. Eugênio de Ávila Lins Salvador Julho/2008 Carla Cristina Coêlho da Costa A CERÂMICA DA BARRA: Transformações e Representações Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da Universidade Federal da Bahia, como requisito parcial para a obtenção do TÍTULO DE MESTRE EM ARTES VISUAIS , linha de pesquisa em Estudos Teóricos das Artes Visuais no Nordeste. por Carla Cristina Coêlho da Costa Orientador: Prof. Dr. Eugênio de Ávila Lins Salvador Julho/2008 Carla Cristina Coêlho da Costa A CERÂMICA DA BARRA: Transformações e Representações Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da Universidade Federal da Bahia, como requisito parcial para a obtenção do TÍTULO DE MESTRE EM ARTES VISUAIS , linha de pesquisa em Estudos Teóricos das Artes Visuais no Nordeste. Data da aprovação: ______/________/2008 BANCA EXAMINADORA _____________________________________________ Prof. Dr. Eugênio de Ávila Lins PPGAV/UFBA – Orientador _____________________________________________ Prof.(a). Dra. Maria Herminia O. Hernández PPGAV/UFBA ____________________________________________ Prof.(a). Dra. Elyane Lins Corrêa PPGAU/UFBA AGRADECIMENTOS A feitura de um trabalho em nível de mestrado exige tempo destinado à pesquisa e nos coloca em contato com pessoas às quais seremos eternamente gratos. Impossível agradecer a todos, por mais consciente que estejamos sempre escapa algo à nossa memória. Portanto, que nos desculpem os nomes que não forem aqui mencionados. Registrem-se nesta oportunidade os agradecimentos: Primeiro ao Espírito Santo de Deus que infunde em mim, a cada dia, os carismas necessários para continuar a minha caminhada. A meus pais, Ermita Coelho da Costa e João Alves da Costa in memorian , por terem me inserido no mundo do saber e me aberto os olhos e as portas para o mundo. Às minhas irmãs, Maria Angélica Coelho da Costa Ferreira, Pascásia Coelho da Costa Reis e Gabriela Coelho da Costa, pelo encorajamento. Aos Ceramistas da Barra, em Especial, a Dona Nicinha e Gerar e às ceramistas de Nova União. Ao meu Orientador, Professor Doutor Eugênio de Ávila Lins pela confiança, incentivo e por compartilhar conhecimentos. Aos Professores do Curso do Mestrado que me orientaram indiretamente, entre eles: Maria Virginia Gordilho Martins, Maria Herminia Olivera Hernández, Luiz Alberto Ribeiro Freire. À Professora Doutora Lígia Guimarães Telles, por sua paciência , colaboração e apoio. À Professora Doutora Licia Pedreira, por ter traduzido o meu resumo para a Língua Inglesa. Aos colegas do Curso em especial: Viviane Rummler da Silva, Sandra Beatriz De Berduccy Christie, Paulo Roberto Ferreira Oliveira, Mônica Farias Menezes Vicente, Eva Maria Curvelo de Almeida Arandas, Ernestina Maria Filgueiras Pimentel e Dilson Rodrigues Midlej. E, por fim, a todos aqueles que, embora não mencionados, fizeram parte da construção deste trabalho cujo apoio e estímulo foram essenciais. RESUMO Refletindo sobre a cultura material indígena e sua permanência na produção cerâmica considerada popular, este estudo propõe: sistematizar o que já foi dito, ainda que em fontes escassas, sobre a cerâmica produzida no município baiano da Barra; apresentar novas e importantes informações colhidas in loco sobre o tema; situar o Instituto Mauá, como um divisor que re-orienta os processos de manufatura e de comercialização da cerâmica da Barra a partir dos anos 1990; registrar e descrever o trabalho do ceramista masculino, confrontando- o com o feminino, tradicional. Assim, a presente pesquisa contextualiza a produção da louça de barro e os ceramistas da sede do município da Barra, considerando as transformações e representações desta manifestação plástica no âmbito das Artes Visuais. Palavras-chave: cerâmica, Barra, Bahia, representações, transformações, artesanato. ABSTRACT Concerned about Brazilian Indian material culture and its perpetuation in the production of ceramics which is considered popular, this study proposes: systematizing what has been said, albeit in limited sources, on the ceramics produced in the municipality of Barra; presenting new and important information collected in loco on the subject; locate the Maua Institute, as a splitter that re-orients the processes of manufacturing and marketing of ceramic the Barra from the years 1990; record and describe the work of the potter male, confronting it with the female, traditional. Thus, this research brings into context the clay pottery production and the pottery makers of the seat of Barra municipal government, and considers the transformations and representations of this plastic manifestation within the Visual Arts. Keywords: ceramics, Barra, Bahia, representations, changes, crafts. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Tabela 01 – Distrito Brejos da Barra........................................................................................12 Figura 01 – Balsa que faz a travessia entre a Barra e Xique-Xique, na qual é transportada a louça de barro........................................................................................................46 Figura 02 – Embalagem das peças a serem comercializadas. .................................................47 Mapa 01 – Posição do município da Barra em relação ao Estado e a Capital Baiana.............48 Figura 03 – Entrada da Associação dos Ceramistas nas dependências da Igreja de Nossa Senhora de Fátima.................................................................................................50 Figura 04 – Salão onde é produzida a cerâmica nas dependências da Igreja de Nossa Senhora de Fátima ................................................................................................................51 Mapa 02 – Mapa da Cidade de Barra.......................................................................................52 Figura 05 – Cerâmica tupiguarani, exemplares da fase Itapicuru pertencentes à subtradição pintada. MAE .......................................................................................................59 Figura 06 – Moringa pato produzida em Caatinguinha - Barra, registrada por Pereira...........64 Figura 07 – Talha produzida em Caatinguinha – Barra, registrada por Pereira........................65 Figura 08 – Pote, cerâmica da Barra, Pereira...........................................................................66 Figura 09 – Cerâmica utilitária às margens do São Francisco..................................................67 Figura 10 – Pote produzido atualmente em Barra.....................................................................68 Figura 11 – Aplicação do engobo em tauá no bojo do pote com o auxílio de pincel pela artesã Leonor Pereira dos Santos, ao lado Laura Gonzaga dos Santos (Mãe de Cida) e a própria Cida, modelam outras peças....................................................................69 Figura 12 – Cachipôs com elementos decorativos e tipologias distintas, numa confirmação da diversidade de formas aplicadas às peças.............................................................70 Figura 13 – Pote. Cerâmica de Xique-Xique. registrado por Pereira.......................................71 Figura 14 – Potes de Xique-Xique na feira de Água de Meninos, Salvador – Bahia..............72 Figura 15 – Cida levantando pote. Barra - BA.........................................................................74 Figura 16 – São João e Nossa Senhora da Conceição, em madeira, esculpidos e pintados por Benedito Antônio dos Santos, a mais de cem anos..............................................76 Figura 17 – Dona Nicinha com o auxílio de uma talisca de buriti decora com tabatinga a superfície do pote, fev. de 2007, na sede da Associação em Barra...................76 Figura 18 – Moringa com decoração antropomorfa e zoomorfa, Instituto Mauá - Pelourinho - 2006.......................................................................................................................77 Figura 19 – Moringa moça de autoria das ceramistas de Barra, produzida no início da intervenção do Instituto Mauá...............................................................................79 Figura 20 – Moringa moça do Vale do Jequitinhonha - Minas Gerais.....................................79 Figura 21 – Moringa moça produzida no ano de 2003 na sede da Associação em Barra........80 Figura 22 – Potes d' Água na casa de dona Dió (Diodetina Alves de Araújo), Igarité.............81 Figura 23 – Moringas em formato zoomorfo de pato, galinha e galo .......................................83 Figura 24 – Forno construído nos anos 1970, quando os religiosos organizaram os ceramistas no terreno da Igreja Nossa Senhora de Fátima......................................................84 Figura 25 – Jogo de vasos produzido em 2003 pelas ceramistas de Barra...............................85 Figura 26 – Barreiro à margem do rio Grande e depósito do barro na Associação das Ceramistas em Barra ..............................................................................................86 Figura 27 – O artesão Gerar pintando um Orixá, com o auxílio de pincel ...............................87 Figura 28 – Instrumentos usados pelos homens na manufatura da cerâmica...........................88 Figura 29 – Implementos usados pelas mulheres na manufatura da cerâmica ..........................90 Figura 30 – Maria Pereira da