FFFiiiccchhhaaa aaarrrtttíííssstttiiicccaaa yyy 111 tttééécccnnniiicccaaa Producción Iria Producciones SL. Y Grupo Smedia SL. Dirección: Nancho Novo Reparto: Jose Coronado es Guillermo. Sonia Castelo es La Psiquiatra. Félix Cubero es el Forense. Camilo Rodríguez es Carlos. Natalia Moreno es Lola. Director: Nancho Novo Espacio escénico: Miguel Brayda Vestuario: Clara Bilbao Producción ejecutiva: Humphrey Portela Marta Albasanz LLLaaa OOObbbrrraaa 222 Un hombre (GUILLERMO) es hallado encerrado en un contenedor de basura, del que se niega a salir, amenazando a todo el que se acerque pues dice poseer la capacidad de matar a mucha gente. En las dependencias policiales, una psiquiatra de la policía judicial, enfrentada a un cubo de basura, interroga GUILLERMO metido dentro. A través de ese interrogatorio se va deshilvanando la historia del hombre: está ahí encerrado por ocultarse de la luz, pues según él, la sombra que su cuerpo proyecta no es la suya, ni siquiera es humana: es de perro, y cuando esta sombra es grande se vuelve asesina y mata, de hecho ya ha matado, según él mismo narra. Por eso se niega a salir del contenedor. A grandes rasgos, ésta es la historia. La acción se desarrolla a dos niveles: Un primer nivel, llamémosle el NIVEL REAL. Es el que enfrenta al espectador con el FORENSE. La función comienza, precisamente, con este FORENSE que se enfrenta al público como si se hallase en el salón de actos en una convención de expertos en psiquiatría criminal y les plantea, para que éstos diriman, si nos encontramos ante un caso de paranoia teñida de Síndrome de Diógenes, o debemos dar credibilidad a la historia del hombre encerrado en el cubo de basura y aceptar que su sombra es de perro y que, además, mata. Para acercarnos a los hechos el FORENSE hace uso de un SUPUESTO vídeo en el que irán desarrollándose los acontecimientos. Él maneja el SUPUESTO vídeo a su antojo, dando al play o congelando la imagen, tanto como rebobinándola, según el caso lo requiera. El otro nivel abarcaría las SUPUESTAS proyecciones de vídeo que el FORENSE muestra a los espectadores. Digo SUPUESTAS porque cuando el FORENSE pulsa el play del vídeo lo que sucede en escena es representado in situ por los actores. Estas SUPUESTAS proyecciones son de dos tipos: La proyección de una cámara de vigilancia de la policía, que ha grabado toda conversación de GUILLERMO con la PSIQUIATRA. Aquí se profundiza en la relación del protagonista con su terapeuta, una psiquiatra de treintaitantos con un pasado algo turbio que necesita expiar. Ella, poco a poco, convence a GUILLERMO para que salga del contenedor a la leve penumbra de una vela. GUILLERMO finalmente sale, pero nunca se despega de la pared para que su sombra sea pequeñita e inofensiva. Tratándole de convencer de su paranoia, la PSIQUIATRA consigue que GUILLERMO se separe de la pared, que su sombra se agrande y compruebe que es una sombra normal y no de perro. Finalmente la PSIQUIATRA muere, aparentemente sin causa, aparentemente de miedo… aparentemente a manos de la sombra de perro. Y, por otra parte, contemplaremos reconstrucciones virtuales de la historia que GUILLERMO va narrando. Ellas nos permitirán conocer los entresijos familiares, las presiones sociales y las paranoias personales del protagonista que finalmente le llevarán a cometer un execrable crimen a resultas del cual mata a su mujer e incendia un monte. Aquí se relata la apacible vida que el protagonista, hombre de carrera, abandonado el ajetreo de la ciudad, lleva con su MUJER en la villa rural de donde ambos son natales, de sus aspiraciones políticas a nivel local, que pasan por incendiar unos terrenos arbolados propiedad de su MUJER. Estas presiones se encarnan en el personaje de CARLOS, amigo de la infancia de ambos; mientas GUILLERMO se fue a estudiar a la ciudad, CARLOS se quedó en el pueblo y ahora es un cacique, un señoriíto terrateniente de poco estudio pero mucha cultura campestre y cinegética, pragmático y bien colocado en el partido… y que, en su día, mientras GUILLERMO estudiaba fuera, tuvo amoríos con la que era novia de GUILLERMO, hoy en día su mujer, LOLA. Asistimos a las interioridades de un matrimonio joven y envidiable que hace agua por todos lados: ella se queja de abandono, pues él sólo se interesa por la caza, la política y las relaciones sociales que le harán medrar en ella. Él se queja de tener que vivir en el campo cuando era un hombre hecho en la ciudad, hecho a ella y hecho para ella. La única forma de sobrellevar este frustrante tedio rural es, precisamente, su dedicación a la política local y el desarrollo de esas relaciones sociales que tanto le alejan de su mujer. Esta disgregación matrimonial les hace llevar vidas cada vez más independientes: LOLA se dedica a la meditación y el cultivo de su mundo interior; y lo hace con su guru particular, un tipo que bien podría ser un charlatán, con el que se va fines de semana enteros a una cabaña que posee en un monte de su propiedad. CARLOS, sólo preocupado por adquirir poder, conspira con GUILLERMO para quemar ese monte, cosa que les reportaría grandes beneficios en medio plazo. Pero GUILLERMO se niega, su ambición no llega a límites de cometer ese tipo de atrocidades. Sólo a través de los celos CARLOS conseguirá su propósito: Introduce en el ánimo de GUILLERMO el germen de la sospecha que entre LOLA y su guía espiritual hay algo más que una relación mística. La quimera del engaño va tomando fuerza en GUILLERMO, quien, finalmente, víctima de la cizaña de CARLOS y de sobredosis etílica, sorprende a LOLA y su guru en lo que él cree una manifiesta infidelidad en la cabañita del monte. Así que le prende fuego, vengando así su honra y, de paso, culminando la conspiración interesada de CARLOS. Esta estructura de tramas contadas en diferentes niveles, se hace de forma intercalada, saltando del nivel “real” con el FORENSE, a la supuesta proyección del vídeo de seguridad con la PSIQUIATRA y GUILLERMO en el contenedor, o las proyecciones virtuales de la vida de GUILLERMO con LOLA y CARLOS, de tal manera que el desarrollo de la función es como un puzzle cuyas piezas se van ensamblando no necesariamente de forma lineal hasta componer la imagen final. La reflexión final que se pretende es ver cómo por reacciones puramente emocionales un ser humano llega a cometer actos que van contra sus propios principios. Y cómo aquellos actos que la sociedad denuesta y atribuye a motivaciones ideológicas son, en gran medida, fruto de desajustes personales, meras alteraciones del ego de cada individuo. 333 EEElll aaauuutttooorrr /// DDDiiirrreeeccctttooorrr NANCHO NOVO “Como director, me centraré en ser fiel intermediario entre el mensaje del autor y el público. Creo que ésta es, al fin y al cabo, la misión del director” Autor Teatral 2008 SOMBRA DE PERRO 2006 SOBRE FLORES Y CERDOS Teatro Maravilla y Teatro Alfil (2001 y 2008) 1993 UN CRIMEN EN EL CIELO Teatro Cervantes (Alcalá de Henares, Madrid) 1992 MALOFICIO. Teatro Olimpia (Madrid) 1991 MALDITA SEAS. Centro Cultural Joan Miró (Mostotes, Madrid) 1989 TIBIAS CRUZADAS. Centro Cultural de Vallecas (Madrid) 1986 POOR JOHNNY. 1985 CYBORG Teatro Olimpia (Madrid) y Teatro Jovellanos (Gijón) Dirección Teatral: 2008 UN CRIMEN EN EL CIELO 2006 SOBRE FLORES Y CERDOS 2002 CONFESIONES DE UN SOLATERAS 1998 SHOPPING & FUCKING de Albee Lee 1991 MALDITA SEAS 1988 VOIYEUR 1985 CYBORG Cuentos 2003 EL MOCO 2002 PAPEL EN EL VIENTO 2000 LA HUIDA 1999 CUANDO CAEN LAS BOMBAS 1997 DESPERTAR 1991 EL MOTORISTA 1989 EL MÉTODO SPANISHLAVSKI 1989 EL SOL EN LAS COPAS DE LOS ÁRBOLES 1989 PAREDES BLANDAS 1988 ¿QUÉ HAGO YO DE 8 A 10? Guiones 2004 ELLOS TIENEN QUE JUGAR (CORTOMETRAJE) 1997 PUTO CUENTO DE NAVIDAD (MEDIOMETRAJE) 1997 LOS ÚLTIMOS AMANTES DEL PLANETA (CORTOMETRAJE Prensa: 1999‐2001 ARTÍCULOS DE OPINIÓN DEPORTIVA (EL PERIÓDICO DE CATALUÑA) 1999 LA LONCHA (CONJUNTO DE ARTÍCULOS EN EL DIARIO 16) Novela: 2005 EL SOLATERAS. Editado por AGUILAR 444 EEElll EEEllleeennncccooo AAAccctttooorrraaalll JOSE CORONADO TEATRO: 2008 HAMLET de W. Shakespeare 2003 LOBO Miguel Courtois. DIR. Juan Diego Botto. 2003 BENEMERITOR Vicente Peñarrocha. 2006 PASEO ROMÁNTICO POR LA 2003 LO MEJOR QUE LE PUEDE PASAR POESIA ESPAÑOLA A UN CRUASAN Paco Mir. 1999 LA HABITACIÓN AZUL 2002 LA VIDA MANCHA Enrique Urbizu. DIR. Mario Gas. 2002 PONIENTE Chus Gutiérrez. 1997 ALGO EN COMÚN 2001 LA VIDA DE NADIE Eduard Cortés. Harvey Fierstein / DIR. Paco Pino. 2001 LA CAJA 507 Enrique Urbizu. 1993 LA SEÑORITA JULIA 2000 ANITA NO PIERDE EL TREN Strindberg / DIR. Emilio Hernández. Ventura Pons. 1992 EL GRAN MERCADO DEL MUNDO 1999 CASCABEL Daniel Cebrian. Calderón de la Barca 1998 GOYA Carlos Saura. DIR. Miguel Narros. 1997 LA MIRADA DEL OTRO 1991 HÉCUBA Vicente Aranda. Eurípides / DIR. Emilio Hernández. 1997 EL COYOTE Mario Camus 1991 LA PASIÓN DE AMAR 1998 FRONTERA SUR Gerardo Herrero. Joaquín Calvo-Sotelo 1997 DON JUAN TENORIO DIR. Jesús Puente. José Luis G. Berlanga 1987 EL PÚBLICO 1993 UNA CHICA ENTRE UN MILLON García Lorca / DIR. Lluis Pascual Álvaro Sáez de Heredia. CINE: 1993 CIANURO, ¿SOLO O CON LECHE? 2009 LUNA CALIENTE Vicente Aranda. José Miguel Ganga. 2006 TODOS ESTAMOS INVITADOS 1992 CUCARACHAS Toni Mora. DIR. Manuel Gutiérrez Aragón. 1991 SALSA ROSA Manolo Gómez-Pereira 2006 EL INSTITUTO DE BABEL 1991 EL QUE NO CORRE VUELA DIR. Salvador Calvo. Tito Fernández. 2006 SIEMPRE TUYA 1990 YO SOY ESA Luis Sanz. DIR. Manuel Lombardero. 1989 LA LUNA NEGRA Imanol Uribe. 2005 LA DAMA BOBA Manuel Iborra. 1988 BERLIN BLUES Ricardo Franco 2005 LA DISTANCIA Iñaki Dorronsoro. 1987 JARRAPELLEJOS Jiménez Rico. 2005 ANIMALES QUE SE LAMEN LAS HERIDAS Ventura Pons.