Universitat Autònoma de Barcelona Facultad de Letras Departamento de Filología Española Programa de Doctorado en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada LITERATURA Y CINE DE CIENCIA FICCIÓN. PERSPECTIVAS TEÓRICAS Tesis doctoral Presentada por: NOEMÍ NOVELL MONROY Dirigida por: DRA.MERI TORRAS FRANCÉS Barcelona, 2008 Esta tesis fue realizada gracias a una beca del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (CONACyT), del Gobierno de México. AGRADECIMIENTOS Una tesis parece un trabajo individual, proveniente de la reflexión en soledad. Y en un sentido lo es. Pero en otro, quizá más profundo o más permanente, una tesis, para mí, es resultado de un esfuerzo colectivo. Pues aunque la escriba una sola persona, en realidad es un palimpsesto en el que se dejan entrever otras escrituras, otras vidas, otras preocupaciones y otras intenciones. Así pues, el palimpsesto que es esta tesis no pudo haber sido sin la presencia en mi vida de mucha gente. Primero, mis padres, Elizabeth y Enrique (†), mis hermanas y hermanos, sus hijos e hijas; mi familia política. Cada uno de ellos contribuyó en maneras que seguramente no conocen a la escritura de esta tesis. Su presencia permanente ha sido indispensable. Mis profesoras y profesores. Todos. No quiero hacer una larga lista de nombres, pero todos ellos están aquí, desde la primaria hasta el doctorado; de cada uno de ellos aprendí algo. En especial quiero incluir a Colin White (†). A mí, y seguramente a muchos otros estudiantes de Letras Modernas de la UNAM, nos transmitió no sólo conocimiento, sino que nos recordó continuamente que leer era un acto de pasión. Quiero agradecer especialmente a mi directora de tesis, Meri Torras. No sólo ha estado conmigo en la larga búsqueda de una voz propia, sino que también me ha brindado su amistad. Mis amigas y amigos. Los ausentes y los presentes. A todos ellos les ha tocado, en algún momento, escuchar mis largas peroratas sobre la ciencia ficción. Mis alumnas y alumnos de Letras Inglesas de la UNAM. Con ellos hice mis primeros experimentos cienciaficcionales. El personal de un bar de Barcelona. Ángel y su gente me sirvieron incontables cafés, preguntándome siempre cómo iba la feina. Sin todos esos cafés, esto no sería posible. Mis dos gatas, Tapioca y Tomasa. A ellas también les ha correspondido su dosis de ciencia ficción. Pero sobre todo, esta tesis no sería posible sin Gerardo. De ningún modo. No tengo palabras suficientes ni adecuadas para expresar de cuántas maneras esto es resultado de mi vida con él. ÍNDICE Introducción 11 I. Una breve genealogía de la ciencia ficción 21 Problemas y paradojas del origen 21 Hitos originarios del siglo XIX 29 Mary Shelley 29 Poe y Hawthorne 31 Verne y Wells 33 Otros autores 34 Los pulps y un poco más 35 La posguerra y los años cincuenta 40 La incursión del cine 47 Los años sesenta y más allá 53 II. La ciencia ficción como género literario y cinematográfico 69 Qué se entiende por “género” 71 Producción, etiquetas y contrato espectatorial 73 De género 75 El cine frente a la literatura: lo audiovisual en la ciencia ficción 83 El problema de la circularidad y el corpus genérico 91 La “ley del género” 98 El sustantivo y el adjetivo: la semántica y la sintaxis genéricas 101 Casos de estudio: “The Minority Report” y Minority Report 106 Las premisas principales 107 Los personajes 109 Las narraciones 114 Espectacularidad 122 Ambivalencia 127 III. Relaciones de la ciencia ficción con otros géneros limítrofes 131 El género fantástico 132 Lo maravilloso 136 Lo maravilloso, lo fantástico y la ciencia ficción 140 Mímesis y fantasía 145 Caso de estudio: Brazil, texto de fantasía y texto de mímesis 156 La anécdota 157 El mundo 158 El género 160 Brazil como texto cienciaficcional 164 El mundo cienciaficcional de Brazil 165 IV. Definiciones 173 Parte 1. Definiciones empíricas 175 Primeras definiciones 175 El interés por las ciencias humanas 179 La especulación y la extrapolación 182 La ciencia en la ciencia ficción 184 El futuro 188 La idea innovadora 191 Parte 2. Acercamientos teóricos 193 El extrañamiento cognoscitivo 193 El extrañamiento 195 La cognición 200 El novum 201 Los sitios del novum 203 Estrategias discursivas de la ciencia ficción 206 El megatexto 216 Los iconos 226 Caso de estudio: Starship Troopers 236 La anécdota, la narración y los personajes 236 El novum y el extrañamiento cognoscitivo 248 Los fines críticos del filme 255 V. Recapitulación 263 Los subgéneros de la ciencia ficción 263 La ciencia ficción como género, modo y fórmula 266 Reflexiones finales 279 Bibliografía 283 Textos teóricos y críticos 283 Textos literarios 300 Textos cinematográficos 309 INTRODUCCIÓN El presente, con sus androides experimentales, la clonación, el internet o la cirugía láser, por mencionar sólo algunos ejemplos, es un tiempo cienciaficcional. Un tiempo que, en nuestra infancia, se antojaba ilusorio, y que claramente pertenecía a las novelas o las películas. Ese tiempo de imágenes imposibles parece habernos alcanzado. Según Scott Bukatman, “… there is simply no overstating the importance of science fiction to the present cultural moment, a moment that sees itself as science fiction” (Bukatman, 1993: 6-7). Al margen de la validez de este comentario, es difícil encontrar un acuerdo con respecto a qué significa el término ciencia ficción, cómo se define y cuáles son sus características como género. Ha habido, por supuesto, muchos intentos por definir a la ciencia ficción, desde la jocosa “science fiction is what I point to when I say it”, del escritor y crítico estadounidense Damon Knight (cit. en <http:// www.panix.com/~gokce/sf_defn.html>), hasta la teórica y materialista “literatura del extrañamiento cognoscitivo” de Darko Suvin. Pero, en general, se da por hecho que todo el mundo sabe lo que es la CF1 cuando habla de ella. Este trabajo nace, entonces, de una inquietud doble. Por un lado, a partir del reconocimiento de que, independientemente de que el momento histórico presente pueda ser visto como CF, este género es, en 1 A lo largo de este trabajo utilizaré indistintamente la abreviatura CF como el término ciencia ficción. En general, cuando las citas de las que hago uso provienen del inglés, las siglas utilizadas son SF o sf. Introducción efecto, uno de los más representativos de la época en que vivimos. Por el otro, nace también de la necesidad de encontrar los rasgos que lo particularizan. No intentaré aquí dar una definición propia de este género: a mi juicio, una más no aportaría mucho a la discusión; como se verá en capítulos posteriores, las definiciones que se han hecho de la CF son legión. Lo que en pocas ocasiones se ha hecho, no obstante, es aclarar sus rasgos principales como género, proporcionar una racionalización de los componentes más usuales de la CF, así como de sus mecanismos de funcionamiento, sus vínculos con otros géneros, las fronteras que los dividen. Aunque hay a nuestra disposición diversas teorías sobre la ciencia ficción como género —de las que destaco las de Darko Suvin, Robert Scholes y Damien Broderick—, ninguna de ellas se ocupa a la vez de preguntarse lo que es un género en sí y, por lo tanto, si la CF es efectivamente un género. Y es que tanto el propio término ciencia ficción, como el de género, están situados en una especie de nebulosa teórica, en un campo minado al que se prefiere no entrar. Desde mi perspectiva, pues, se aporta una mayor claridad a la discusión sobre la ciencia ficción al puntualizar en primera instancia lo que se entiende por género, para entonces poder pasar a las especificidades de un género en particular. Otra de las sombras que rondan al género del que aquí me ocupo es que, mientras que algunos teóricos y críticos lo incluyen directamente entre los géneros “fantásticos”, otros más, como el mismo Suvin, se rebelan ante ello y la separan tajantemente de la “fantasía”. En buena medida, esta polémica surge de que tampoco hay un acuerdo con respecto a las implicaciones de los términos fantástico, fantasía, y otros relacionados con éstos, como lo maravilloso o lo extraño. 12 Introducción Un problema más, y muy importante, es que en general los estudios históricos sobre la ciencia ficción consideran, cada uno, orígenes y filiaciones distintas: mientras que algunos la llevan hacia atrás en la historia hasta el Gilgamesh o la Biblia, otros la consideran un fenómeno de la modernidad y la sitúan en el siglo XVIII, y otros más la datan ya directamente en el siglo XX. Pero mientras que en efecto es necesario reconocer antecedentes, en muchos casos esto se hace en un afán de darle legitimidad o de elevarla a un cierto canon. A mi juicio, y como postularé más adelante, la CF tiene una fecha de nacimiento bastante precisa, pero al mismo tiempo tiene también muchos linajes, sin cuyos textos este género no sería posible como lo conocemos hoy. Asimismo, no me parece necesario intentar “elevarla” a ningún canon: la ciencia ficción es un género popular, y su valía en términos estéticos es independiente de su pertenencia a un canon u otro. No me ocuparé aquí, así pues, de discutir la pertinencia del intento de integración de la CF a la “alta” o la “baja” cultura. La entiendo, en todo momento, como un fenómeno cultural popular; y, en este entendido, asumo que en ella habrá representantes de gran valor estético, así como otros de pobres alcances, como sucede en cualquier otra manifestación cultural o artística. Una última limitación que poseen la mayoría de estudios y teorías sobre la ciencia ficción es que tienden a cercenar del panorama al cine,2 pues en general se le considera, desde la crítica especializada en ciencia ficción, 2 Por no hablar de la televisión, los videojuegos, los comics o la música.