Filmische Bestattungen im Spiegel des Diskurses um den ,Guten Todʻ Eine gegenstandsbezogene Programmatik für eine religionswissenschaftliche Filmanalyse Inauguraldissertation zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fakultät der Universität Heidelberg vorgelegt von: Antony George Pattathu Erstgutachter: Prof. Dr. Gregor Ahn Zweitgutachterin: Prof. Dr. Gabriele Alex Heidelberg, März 2016 Danksagung Danksagung Diese Arbeit ist das Ergebnis einer akademischen Reise durch die entlegensten Winkel der Filmwelt und der Konfrontation mit dem Tod, eine Reise, die mir zugleich verinnerlicht hat, was es heißt, dankbar zu sein. An erster Stelle gebührt mein Dank meinem Betreuer und Mentor Prof. Dr. Gregor Ahn, der mich während der gesamten Zeit dieses Projektes und weit darüber hinaus begleitet und unterstützt hat. Ebenso möchte ich meiner Zweitbetreuerin Prof. Dr. Gabriele Alex danken, die mich schon früh auf meinen interdisziplinären Erkundungen zwischen Religionswissenschaft und Ethnologie geführt hat und die auch dieses Projekt auf diese Weise inspiriert und begleitet hat. Der in dieser Arbeit vorgebrachte Ansatz wäre nicht möglich gewesen ohne Prof. Dr. Michael Bergunders Faszination und Leidenschaft für die Postkoloniale Theorie und Diskurstheorie, mit der er mich auf mannigfaltige Weise inspiriert hat. Prof. Dr. Saba Mahmood danke ich für die wundervollen Gastaufenthalte in Berkeley, die herzliche Aufnahme in ihre Doktorandengruppe und die inspirierende Unterstützung meiner Forschung. Meinen ehemaligen Kolleginnen und Kollegen im SFB 619 für Ritualdynamik möchte ich für die wunderbare Forschungsgemeinschaft und die zahlreichen Diskussionen und Vorschläge in der Entstehungsphase dieses Projektes danken. Frau Prof. Dr. Vera Nünning, die meine Arbeit als Teilprojektleiterin mitbegleitet hat, und allen Teilnehmern und Organisatoren des AK Ritual and Narration, der Leitthemengruppe Ritualdesign und dem SFB Doktorandenkolloquium möchte ich dafür danken, dass sie mir während der Zeit im SFB immer wieder die richtigen Impulse und Hilfestellungen geliefert haben. Ulrike Schröder möchte ich besonders danken, da sie mich im Rahmen des SFB-Mentoren-Programmes und auch danach immer wieder ermutigt und unterstützt hat. In gleicher Weise gilt Carina Branković und Jan Rupp mein großer Dank für die sehr gute Zusammenarbeit in unserem Teilprojekt und dafür, dass sie mir immer wieder mit Rat und Tat zur Seite standen. Prof. Dr. Fletcher Dubois danke ich für die geteilte Begeisterung und die vielen Beispielvorschläge und Ratschläge zu meinem Projekt. Ohne die fordernden und spannenden Diskussionen mit meinen Mitstreitern innerhalb meiner Doktorandengruppe in Berkeley, dem Doktorandenkolloquium am Institut für Religionswissenschaft und dem Oberseminar von Herrn Prof. Dr. Bergunder wäre diese Arbeit um viele Facetten ärmer gewesen. Ihnen allen bin ich sehr zu Dank verpflichtet. Danksagung Meinen Kolleginnen und Kollegen am Institut für Religionswissenschaft möchte ebenfalls für die vielen Diskussionen, Ratschläge und die gemeinsamen Lehrveranstaltungen danken. Ganz besonders möchte ich auch meinen Freunden für die wundervolle Unterstützung danken. Hier gilt mein Dank insbesondere Jan Wysocki, Max Kramer, Julia Lauer, Jürgen Schaflechner, Danijel Cubelic, Justus Weiß, Anna Schwenk, Moritz Deecke und Christian Suhr. Für die immerwährende Unterstützung durch meine Familie und meine Partnerin Sonja Schramm lassen sich kaum die richtigen Worte finden, ohne sie hätte diese akademische Reise nie zum Ziel geführt. Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis Konventionen und Richtlinien...............................................................................................................7 1 Einleitung .................................................................................................................................................... 9 2 Forschungsdesign ................................................................................................................................. 14 2.1 Multi-Sited Research...................................................................................................................................... 14 2.2 Forschungsstand ............................................................................................................................................ 18 2.2.1 Religionswissenschaft und Spielfilm – Eine Verhältnisbestimmung ............................... 18 2.2.1.1 Das Forschungsfeld Religion und Film ............................................................................... 20 2.2.1.2 Chronologische und paradigmatische Kartierungen des Forschungsfelds......... 30 2.2.1.3 Religionsgeschichtliche Prägungen des Forschungsfeldes ........................................ 32 2.2.2 Die Diskursivierung von Religion im Spielfilm am Beispiel der Bestattung ................. 43 2.2.2.1 Spielfilm und Populärkultur als Teil einer kulturwissenschaftlichen und kritischen Religionswissenschaft ......................................................................................... 43 2.2.2.2 Was ist Religion im Spielfilm? ................................................................................................ 56 2.2.2.2.1 Sprachphilosophische Prämissen der Diskursivierung von Religion im Spielfilm ................................................................................................................................. 60 2.2.2.2.2 Die Grenzen der Diskursivierung filmischer Bestattungen .............................. 61 2.2.2.2.3 Filmische Bestattungen als diskursive Struktur ................................................... 64 2.2.2.2.4 Filmische Bestattungen als Name ............................................................................... 69 2.2.2.2.5 Die Historisierung filmischer Bestattungen ........................................................... 72 2.2.2.2.6 Die Genealogie filmischer Bestattungen .................................................................. 74 2.2.2.2.7 Die Verortung der Religionswissenschaft ............................................................... 77 2.2.2.3 Zusammenfassung ...................................................................................................................... 79 2.2.3 Die Konzeption des Namens filmische Bestattung .................................................................. 82 2.2.3.1 Filmische Bestattungen ............................................................................................................ 83 2.2.3.2 Der Ritualcharakter des Namens filmische Bestattung .............................................. 88 2.3 Filmische Bestattungen als Segment des Forschungsfeldes Gegenwartsreligiosität ........ 96 2.3.1 Gegenwartsreligiosität ........................................................................................................................ 97 2.3.2 ‚Nichtreligionʻ als komplementäre Perspektivierung ......................................................... 105 2.4 Kommunikationswissenschaftliche Grundprämissen des Filmes .......................................... 109 2.4.1 Spielfilm als ,Kommunikativer Vertragʻ und ,Ästhetische Fiktionʻ ................................ 112 Inhaltsverzeichnis 2.4.2 Dynamisches Genreverständnis ................................................................................................... 118 2.4.3 Die Ebenen des Filmes ..................................................................................................................... 121 2.4.3.1 Grundlagen der inhaltlichen Repräsentation ............................................................... 123 2.4.3.2 Filmnarratologische Perspektivierungen ...................................................................... 131 2.4.3.3 Die Figur im Film ...................................................................................................................... 136 2.4.3.4 Medienästhetik des Spielfilmes .......................................................................................... 139 2.4.3.5 Kontexte ....................................................................................................................................... 153 2.4.4 Multi-Sited Research Cube ................................................................................................................ 156 2.4.4.1 Außerfilmischer Cube ............................................................................................................. 159 2.4.4.2 Innerfilmischer Cube ............................................................................................................... 164 2.4.4.3 Netzwerk-Cube .......................................................................................................................... 168 2.4.4.4 Zusammenfassung ................................................................................................................... 172 3 Die Verortung filmischer Bestattungen im Spiegel des thanato-historischen Kontextes ........................................................................................... 174 3.1 Hinführung .................................................................................................................................................... 175 3.2 Historisierung des Todes, Sterbens und der Bestattung ............................................................ 177 3.3 Verdrängung, Sichtbarkeit und Medialisierung des Todes ....................................................... 197 3.4 Filmische Bestattungen