REVISTA DE MÚSICA Año XXII - Nº 218 - Abril 2007 - 6,30 € DOSIER Música y cine i m B o ENCUENTROS n Fabio Luisi e n a r e B v ACTUALIDAD D a n i e l h o e t Till Fellner B e e Myung-Whun Chung p r m Año XXII - Nº 218 Abril 2007 6,30 € DISCOS i e S Referencias: Una vida de héroe JAZZ Michel Camilo AÑO XXII - Nº 218 - Abril 2007 - 6,50 € 2 OPINIÓN Funciones musicales en el lenguaje cinematográfico CON NOMBRE Ana Vega Toscano 114 PROPIO Música en la frontera 6 Till Fellner Blas Matamoro 118 Rafael Banús Irusta John Williams y Jerry 8 Myung-Whun Chung Goldsmith: vidas paralelas Bruno Serrou Guzmán Urrero Peña 122 La música de cine en España 10 AGENDA David Rodríguez Cerdán 126 27, son 27 18 ACTUALIDAD José Luis Pérez de Arteaga 130 NACIONAL ENCUENTROS 46 ACTUALIDAD Fabio Luisi INTERNACIONAL Franco Soda 136 58 ENTREVISTA EDUCACIÓN Daniel Barenboim Pedro Sarmiento 140 Juan Antonio Llorente JAZZ Pablo Sanz 142 64 Discos del mes SCHERZO DISCOS LIBROS 144 65 Sumario LA GUÍA 138 DOSIER CONTRAPUNTO 113 Música y cine Norman Lebrecht 144 Colaboran en este número: Javier Alfaya, Julio Andrade Malde, Rafael Banús Irusta, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Jacobo Cortines, Rafael Díaz Gómez, Pierre Elie Mamou, José Luis Fernández, Fernando Fraga, José Antonio García y García, Juan García-Rico, Mario Gerteis, Juan Antonio Gordón, José Guerrero Martín, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Alfonsina Janés, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Fiona Maddocks, Santiago Martín Bermúdez, Leticia Martín Ruiz, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Aurelio Martínez Seco, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Marco Antonio Molín Ruiz, Miguel Morate, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, José Luis Pérez de Arteaga, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Francisco Ramos, Arturo Reverter, Barbara Röder, David Rodríguez Cerdán, Jaime Rodríguez Pombo, Leopoldo Rojas-O’Donnell, Stefano Russomanno, Carlos Sáinz Medina, Ignacio Sánchez-Quirós, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Bruno Serrou, Franco Soda, Christian Springer, José Luis Téllez, Guzmán Urrero Peña, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Ana Vega Toscano, José Luis Vidal, Albert Vilardell, Carlos Vílchez Negrín. Traducciones: Rafael Banús Irusta y Blas Matamoro (alemán) - Enrique Martínez Miura (italiano) - Barbara McShane (inglés) - Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: Esta revista es miembro de ARCE, SCHERZO es una publicación de carácter plural y no pertenece ni está adscri- por un año (11 Números) Asociación de Revistas Culturales de ta a ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de España, y de CEDRO, Centro Español expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva respon- de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 65 €. sabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. Europa: 100 €. Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección General del Libro, Archi- EE.UU y Canadá 115 €. vos y Bibliotecas para su difusión en bibliotecas, centros culturales y uni- Méjico, América Central y del Sur 120 €. versidades de España. 1 OPINIÓN EDITORIAL MÚSICA Y CINE acía tiempo que SCHERZO no dedicaba un espacio amplio a la música del cine, a reflexionar sobre un aspecto de nuestro arte ligado al que ha sido el fenómeno cultural más impor- tante del siglo XX. Y han sido muchos los lectores que Hdurante los últimos meses nos han pedido que lo hiciéramos, que era un buen momento para ello, pensando seguramente en que se están produciendo cambios generacionales y de estilo en la música cinema- tográfica que piden un cierto análisis desde el presente pero mirando igualmente al pasado y al porvenir. Por eso nuestro dosier de este número. La música de cine no empieza sólo con el mero acompañamiento casi anónimo, puro ritmo al servicio del movimiento de las imágenes, puesto que ya sabemos que todo un Saint-Saëns aportó su prestigio, aún en 1908, a un invento todavía en mantillas. Desde entonces hemos asistido a la especialización —a la fuerza, como les ocurrió a los emigrados europeos que huyendo del terror nazi arribaron a Hollywood—, al nacer y crecer de talentos que dirigieron directamen- te al cine todo su esfuerzo y así hasta una última generación de auto- res en la que se mezcla la influencia de los grandes maestros con la OPINIÓN incorporación de nuevas técnicas sonoras que hacen de sus obras, a veces, más telón de fondo de la acción que subrayado de las emocio- nes que ésta provoca. Esa suele ser la gran duda que acompaña a esta música para la pantalla hasta qué punto debe inmiscuirse en eso que el cine y su len- guaje debieran ser capaces de conseguir por sí solos. Es un poco lo mismo que cuando se acusaba a determinados directores de ser dema- siado literarios, como un baldón que mostraba su cultura pero oculta- ba sus defectos como cineastas. Las pasiones deben surgir de la panta- lla no de los altavoces que la rodean. Pero también es cierto que —un poco como la ópera— el cine ha dado en ser un espectáculo total en el que todo tiene cabida, y la música entre ello. Y a veces como ele- mento, incluso, que ayuda a las mejoras técnicas: ahí están los cada vez más sofisticados equipos sonoros que prometen “el cine en casa” y que basan parte de su atractivo en su posibilidades reproductoras de ruido y música. El resultado de sumar nombres como Korngold, Herrmann, Proko- fiev, Ibert, Williams, Shostakovich, Goldsmith, Rota, Delarue o Morri- cone —por citar sólo algunos— revela el camino de ida y vuelta entre cine y música, la aportación del escenario sinfónico a la pantalla y cómo ésta ha devuelto a la cultura cotidiana de mucha gente muestras señeras de arte musical. Quizá el peligro hoy sea justamente, y en contra de ese camino fructífero, exagerar la funcionalidad, limitarse demasiado a unos acordes preestablecidos, a unas referencias conoci- das que a veces bordean el plagio, a un código de señales demasiado fácil entre el músico y el espectador. Por no hablar de otro riesgo en aras de la economía: el uso de lo que llamamos música clásica como fondo. De los grandes maestros, de lo ya conocido. No. El cine debe seguir suscitando la imaginación de creadores nuevos, siendo mien- tras pueda el motor de muchas otras cosas que tienen que ver con él, es decir, con un arte vivo y popular. Sirva también este dosier para rendir homenaje a uno de los gran- decs compositores para el cine, cuya trayectoria estuvo marcada por los acontecimientos trágicos que siguieron al ascenso al poder de los nazis y que le hicieron tomar el camino del exilio y dar a su carrera un giro insospechado: Erich Wolfgang Korngold, de cuya muerte en Hollywood se cumplen cincuenta años en este 2007. 2 OPINIÓN REVISTA DE MÚSICA $xR;;,,1$EULOĄ DOSIER / Música y cine La música extremada 1 ENCUENTROS Fabio Luisi 4 0 $ ACTUALIDAD & # 0 + ' . 1 8 6 * Till Fellner $ Myung-Whun Chung UNA CEREMONIA 2 4 / $xR;;,,1$EULOĄ DISCOS + ' 5 Referencias: Una vida de héroe Diseño JAZZ Michel Camilo de portada Argonauta l 15 de marzo de 1959 Lester Foto portada: Young murió en un hotel de Nue- Monika Rittershaus va York, sin haber cumplido aún los cincuenta años. Desde 1983, Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. Ecada segundo o tercer domingo de mar- C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID zo, una discreta ceremonia tiene lugar Teléfono: 913 567 622 en una iglesia en el corazón de Manhat- FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es tan, en la zona de rascacielos de ofici- E mail: nas menos acogedora de la ciudad, des- Redacción: [email protected] poblada y oscura en la desolación Administración: [email protected] dominical. La iglesia de St. Peter está en Presidente los bajos de la torre postmoderna de Santiago Martín Bermúdez Citibank. Un poco antes de las siete, el domingo por la noche, los músicos van llegando a ella en pequeños grupos o de uno en uno, cargados con sus instru- REVISTA DE MÚSICA mentos. Algunos bajan de un taxi: otros, los más, salen del metro, de la estación Director Luis Suñén de la calle 51 y Lexington. La oscuridad desierta y el frío de la calle contrastan Redactor Jefe Enrique Martínez Miura enseguida con el interior cálido de la Edición iglesia, con la animación del público y Arantza Quintanilla las carcajadas de los músicos, que se Maquetación conocen todos, y que esta noche tienen Iván Pascual más que nunca un aire de trabajadores Fotografía avezados y animosos más que de artis- Rafa Martín tas. En un salón social de la iglesia hay Secciones platos con galletas, bandejas de bollos Discos: calientes, jarras de café. El reverendo Juan Manuel Viana Dale Lind, a quien llaman “The Jazz Pas- Educación: Pedro Sarmiento tor”, circula entre los grupos dando la Jazz: bienvenida, comprobando que los músi- ganó la vida manejando una excavadora Pablo Sanz cos están preparados, que el sonido está en Alaska, improvisa rápidos skats ajus- Libros: a punto en el altar mayor. El reverendo tándolos nota por nota a un solo que Enrique Martínez Miura Lind tiene el pelo blanco y la barba gris, Lester grabó en 1948. En la manera sigi- Página Web y si no fuera por el alzacuellos y el traje losa de tocar de Jimmy Heath, en el Iván Pascual negro parecería también un jazzman. sonido de Lee Konitz, se advierte la Consejo de Dirección Relajadamente, a partir de las siete, influencia de Lester Young, su manera Javier Alfaya, Manuel García Franco, Santiago Martín Bermúdez, cuando los bancos de la iglesia ya están oblicua de rondar una melodía muy Enrique Pérez Adrián, llenos, los músicos van tocando y recor- conocida y de invocarla apenas citándo- Pablo Queipo de Llano Ocaña y Arturo Reverter dando a Lester Young.