REGISTROS, ISSN 2250-8112, Vol. 14 (2) julio-diciembre 2018: 148-171 ¿Transparencia o esplendor? Perret, Bustillo y Álvarez: el espectáculo de la modernidad en la arquitectura de Estado en Argentina Transparency or splendor? Perret, Bustillo and Álvarez: the spectacle of modernity in State architecture in Argentina Claudia Shmidt Universidad Torcuato Di Tella, Argentina Abstract Resumen A museum, a hotel-casino, a bank, an exhibition Un museo, un hotel-casino, un banco, un pavilion, a theater or a ventilation tower, all State pabellón de exposiciones, un teatro o una torre de architecture: what could they have in common? ventilación, todas arquitecturas de Estado: ¿qué It is a set of works whose civic character was podrían tener en común? Se trata de un conjunto in the core of the public commission. Both de obras cuyo carácter cívico se encontraba en las Alejandro Bustillo and Mario Roberto Álvarez bases del encargo público. Tanto Alejandro Bustillo and their associates (all followers of Auguste como Mario Roberto Álvarez y sus asociados Perret from diverse points of view) understood, (todos seguidores del belga Auguste Perret in different ways, that a show of modernity had desde puntos de vista diferentes) comprendieron, to be offered. The problem of the representation de modos diversos, que había que ofrecer un of state architectures supposes a tension between espectáculo de modernidad. El problema de la the search for a national and modern character. representación de las arquitecturas de Estado Excluding each other or merged, these characters supone una tensión entre la búsqueda de un are accentuated in certain programs and political carácter nacional y moderno. Excluyentes entre sí conjunctures. Transparency has historically been o bien, fusionados, estos caracteres se acentúan naturalized as an inherent condition of so-called en determinados programas y coyunturas modern architecture. So did the use of reinforced políticas. La transparencia ha sido históricamente concrete. At the intersection of both resources, the naturalizada como una condición inherente luminous and monumental splendor had been a la llamada arquitectura moderna. El uso del part of the spectacle of modernity. A look at some hormigón armado también. En la intersección cases helps to show the alternatives deployed in de ambos recursos, el esplendor lumínico y the face of similar demands made by different monumental, han sido parte del espectáculo de la governments: the request to give a symbolic modernidad buscado. Un recorrido por algunos character, whose urban presence contrasts the casos permite ver las alternativas desplegadas two faces of metropolization, the spectacle and ante una demanda sostenida por diferentes the anomic indifference. gobiernos: el pedido de imprimir un carácter simbólico, cuya presencia urbana contraste las dos caras de la metropolización, el espectáculo y la indiferencia anómica. Key words Palabras clave Auguste Perret - Alejandro Bustillo - Mario Auguste Perret - Alejandro Bustillo - Mario Roberto Álvarez - State architecturer Roberto Álvarez - arquitectura de Estado Universidad Torcuato Di Tella (UTDT). Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos. Arquitecta. Doctora en Historia. Profesora Investigadora Asociada. [email protected] Recibido el 26 de noviembre de 2018 Aceptado el 19 de diciembre de 2018 Esta obra está bajo una Licencia Creative Commons Atribución 4.0 Internacional Claudia Shmidt. ¿Transparencia o esplendor? Perret, Bustillo y Álvarez Un museo, un hotel-casino, un banco, un demostrado con la arquitectura escolar, para 149 pabellón de exposiciones, un teatro o una las burocracias, la salud o los servicios– la torre de ventilación, todas arquitecturas de búsqueda de singularidad ha persistido. Se Estado: ¿qué podrían tener en común? Se propone prestar atención a distintas alternativas trata de un conjunto de obras cuyo carácter desplegadas ante una demanda sostenida por cívico se encontraba en las bases del encargo diferentes gobiernos: el pedido de imprimir público. Tanto Alejandro Bustillo como Mario un carácter simbólico, cuya presencia urbana Roberto Álvarez y sus asociados (todos contraste las dos caras de la metropolización, seguidores del belga Auguste Perret desde el espectáculo y la indiferencia anómica. puntos de vista diferentes) comprendieron, de modos diversos, que había que ofrecer un espectáculo de modernidad. El problema de la Perret representación de las arquitecturas de Estado En un artículo de 2001, Karla Britton, la biógrafa supone una tensión entre la búsqueda de y experta en Auguste Perret (1874-1954), un carácter nacional y moderno. Excluyentes presentaba algunos de los nudos clave a través entre sí o bien, fusionados, estos caracteres de los cuales el arquitecto belga fue afirmando se acentúan en determinados programas su posición teórica respecto de la estética del y coyunturas políticas. La transparencia ha hormigón armado. El artículo giraba en torno sido históricamente naturalizada como una a un episodio puntual: el hallazgo en el archivo condición inherente a la llamada arquitectura Perret de una hojita de papel escrita a máquina moderna. El uso del hormigón armado con una pregunta que el poeta Paul Valéry le también. En la intersección de ambos recursos, hizo llegar y la breve respuesta ensayada por el esplendor lumínico y monumental, han el arquitecto. La inquietud giraba en torno al sido parte del espectáculo de la modernidad manejo conservador del hormigón armado por buscado. parte de Perret. La conversación transcripta al No se trata de una concepción abstracta del inglés por Britton, fue la siguiente: “estado” sino de reconocer algunos aspectos P.V.: Dado que el hormigón es sobre todo que se mantienen presentes al momento de una pasta [plástica] ¿por qué no utiliza Ud. tomar las decisiones para la construcción de más a menudo la curva? obras portadoras de una carga simbólica que identifique la proveniencia del encargo. El A.P.: Sí, el concreto es plástico pero le período en el que se inscriben estos rasgos damos forma en moldes y estos moldes son particulares es el del ciclo del llamado estado usualmente de madera, de donde viene de bienestar en la Argentina, desde comienzos esa repetición de líneas rectas que nos de los años 1930 hasta fines de 1960. En este remite a la arquitectura de los antiguos, lapso se registra un conjunto singular de obras ya que imitaba la madera, y nosotros producidas durante el transcurso de gobiernos usamos madera que es lo más legítimo. Las de distintos sesgos políticos, no siempre formas curvas en madera serían costosas democráticos, cuyas duraciones en varios y se convertirían además en una pieza casos, tampoco han completado los tiempos de trabajo (carrosserie) entonces, ¿no es constitucionales. Aun así, las demandas de acaso, el uso económico de los materiales particularidad han persistido. Por ello se lo que determina el STYLE? (Britton, 2001, propone aquí un recorrido por una selección p. 176)1 de obras en las que, además, se ha acudido El artículo de Britton ahonda de un modo sutil a firmas, a autores por fuera de los equipos en los vericuetos de este diálogo. El interés en constituidos en las oficinas públicas. Si bien este caso está en su observación sobre esa la calidad y la eficiencia de esos cuerpos veta del pensamiento perretiano. Según este técnicos estaban probadas, aún para cumplir registro, Perret buscaba en la tradición clásica con esos requisitos simbólicos –como se ha francesa (ligada a Laugier y a Viollet le Duc REGISTROS, ISSN 2250-8112, Vol. 14 (2) julio-diciembre 2018: 148-171 Claudia Shmidt. ¿Transparencia o esplendor? Perret, Bustillo y Álvarez por ejemplo), el vocabulario técnico para la “sagrado” que transforma un cobertizo en el 150 arquitectura en hormigón armado. Y esta es remedo de un templo (Liernur, 2001, p. 156). la principal impronta explorada por la mayoría Dicho de otro modo, mientras Perret, ante la de los arquitectos modernos en la Argentina inquietud estética de Valéry, respondía por el formados durante la presencia de Rene Karman camino de la técnica, Bustillo interpretaba al como profesor en la Escuela de Arquitectura poeta a través de la luz, la abstracción y la de Buenos Aires desde 1914 hasta su muerte blancura. en 1951. Fue precisamente por iniciativa de Karman que Perret visitó Buenos Aires en 1936. Durante la primera conferencia había presentado la misma idea: El empleo del encofrado de madera le da al cemento armado su aspecto de obra de carpintería y le da semejanza con la arquitectura antigua. Porque la arquitectura imitaba la construcción maderera y el cemento armado se sirve de la madera, de ahí ese aire de familia debido al empleo repetido de la línea recta impuesta por la madera. Se puede hacer encofrados en curva, pero el cálculo de las piezas es difícil. Estos encofrados son costosos y prohibitivos y ¿no es el empleo económico de la materia lo que determina el estilo? (Perret, 1936, p. 427) Bustillo El arquitecto argentino Alejandro Bustillo (1889- 1992), seguidor del maestro belga, declinaba Figura 1. Alejandro Bustillo. Atelier en Plátanos. en cambio, otro registro valeryano, centrado Interior. 1931. Fondo Alejandro Bustillo, Archivos en un helenismo híbrido universal con el fin de Di Tella, Universidad Torcuato Di Tella (en adelante: hallar un “estilo nacional”. Bustillo encontraba FAB, ADT, UTDT). a través de Eupalinos (Valery, 1923) que la herramienta que daría plasticidad, forma y La presencia de Valery en la revista Martín espacialidad a la arquitectura era la luz. Fierro y de sus ideas en los círculos culturales Puede tomarse como una puesta en práctica el en Argentina en general, es ampliamente atelier de trabajo que construyó en el campo conocida. Lo que se articula en este caso es el de su familia en la localidad de Plátanos en cruce con la figura de Perret. Debe señalarse 1931. Aunque no se trata de una obra en que era bastante más reconocida que la de Le hormigón armado, allí no sólo adhiere de Corbusier quien había visitado Buenos Aires –y manera literal a la línea recta defendida por Sudamérica– en 1929 (Liernur, 2012).