UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI FILOZOFICKÁ FAKULTA Katedra divadelních, filmových a mediálních studií Magisterská diplomová práce Současná uvedení baletu Labutí jezero na českých jevištích Current production of the ballet performance Swan Lake on the Czech stages Autor: Bc. Zuzana Rodová Obor: Teorie a dějiny dramatických umění Odborný vedoucí: Mgr. Andrea Hanáčková, Ph.D. Olomouc 2014 Prohlašuji, ţe jsem tuto magisterskou diplomovou práci zpracovala samostatně, pouze za pomoci uvedených pramenů a literatury. V Olomouci, 9. dubna 2014. ………………………………… Zuzana Rodová 2 Chtěla bych poděkovat vedoucí své práce Mgr. Andree Hanáčkové Ph.D. za odbornou konzultaci a podmětné připomínky. Za moţnost zapůjčení videozáznamů Labutích jezer děkuji šesti choreografům. Můj obrovský dík patří i jedné váţené paní, která bydlí ve Vranově u Brna. Děkuji také příteli Ondrovi, který byl se mnou při mém studiu vţdy trpělivý, a rodičům, kteří mě neustále podporovali. 3 OBSAH ÚVOD A METODOLOGIE .............................................................................................................. 5 1. PŘEHLED LITERATURY A PRAMENŮ ............................................................................... 9 2. BALET LABUTÍ JEZERO ...................................................................................................... 15 2.1. Krátký exkurz do historie Labutího jezera ............................................................................... 15 2.2. Kanonické nastudování Labutího jezera z roku 1895 .............................................................. 21 2.3. Komparace literární předlohy a moskevského uvedení z roku 1895 ........................................ 25 2.4. Dřívější a současné verze inscenace Labutího jezera v zahraničí ........................................... 31 2.5. Historie inscenování Labutího jezera u nás ............................................................................. 36 3. SOUČASNÝ STAV BALETNÍCH SOUBORŮ A JEDNOTLIVÁ NASTUDOVÁNÍ LABUTÍHO JEZERA U NÁS ......................................................................................................... 39 3.1. „Poeticko empírové“ Labutí jezero v Janáčkově divadle ........................................................ 42 3.2. „Pohádkové“ Labutí jezero ve Státní opeře Praha .................................................................. 51 3.3. „Karlštejnské“ Labutí jezero v Národním divadle Praha ........................................................ 60 3.4. „Barokní“ Labutí jezero v Moravském divadle Olomouc ......................................................... 69 3.5. „Expresionistické“ Labutí jezero v Severočeském divadle opery a baletu Ústí nad Labem ... 78 3.6 „Secesní“ Labutí jezero v Divadle Antonína Dvořáka Ostrava .............................................. 88 4. KRITICKÉ OHLASY ANALYZOVANÝCH LABUTÍCH JEZER ....................................... 98 5. KOMPARACE ANALYZOVANÝCH LABUTÍCH JEZER ................................................ 103 ZÁVĚR .......................................................................................................................................... 111 ANOTACE ..................................................................................................................................... 114 ANOTATION ................................................................................................................................ 115 LITERATURA ............................................................................................................................... 116 PRAMENY .................................................................................................................................... 118 A) Divadelní programy ............................................................................................................... 118 B) Představení baletních inscenací ............................................................................................. 119 C) Záznamy inscenací ................................................................................................................. 119 D) Noviny a časopisy ................................................................................................................... 120 E) Internetové zdroje ................................................................................................................... 123 PŘÍLOHY ...................................................................................................................................... 134 A) Seznam .................................................................................................................................... 134 B) Obrazové přílohy .................................................................................................................... 137 4 „To ideální Labutí jezero nosí každý z nás jen ve své hlavě a na jevišti ho zřejmě nikdy neuvidí.“1 Miro Zolan ÚVOD A METODOLOGIE Záměrem předkládané magisterské diplomové práce Současná uvedení baletu Labutí jezero na českých jevištích je podat obraz fenoménu, kterému není věnován dostatečný prostor v české taneční odborné literatuře. Klasické baletní inscenace se nachází v repertoáru všech velkých divadel nejen v České republice. Mezi nimi vyniká právě Labutí jezero, které patří k nejhranějším dílům vůbec. Velký podíl na tomto úspěchu má choreografie a hudba Petra Iljiče Čajkovského. Za mnoho let své existence se Labutí jezero stalo dokonce synonymem pro balet. Téma Labutího jezera a jeho variace, či pouhé odkazy se objevují ve všech uměních, od malířství aţ po filmová zpracování. V posledních letech se o propagaci tohoto baletu nezáměrně postaral americký film Černá labuť (Black Swan, 2010) v reţii Darrena Arofonskyho. Za ztvárnění hlavní role herečka Natalie Portman obdrţela prestiţní cenu Oscara. Úspěšnost tohoto snímku zaujala filmové fanoušky a diváky, často se ani o balet nezajímající, a nalákala je do mnoha divadel po celém světě. Z tohoto filmového úspěchu těţí například i nedávno uvedená česká inscenace Labutího jezera v Moravském divadle Olomouc. K volbě tématu mne přivedlo hned několik aspektů. Prvním z nich byl zájem o dějiny tance, na které se soustředím uţ od dob studia na střední škole Taneční centrum Praha. Svou bakalářskou diplomovou práci jsem věnovala poslední umělecké etapě tanečníka, choreografa a baletního mistra Joe Jenčíka. Rozhodla jsem se, ţe se ve své magisterské diplomové práci opět zaměřím na tanec. Nemalý podíl na výběru této tématiky má zajisté i moje dlouholetá taneční praxe. Důleţitým impulzem byla rovněţ moţnost 1 KAZÁROVÁ, Helena. Labutí jezero v empírovém rouše. Taneční listy 37, 2000, č. 2, s. 4. Miro Zolan vlastním jménem Miroslav Zlochovský se narodil 10. prosince 1922 v Praze. Byl členem baletního sboru a pak i sólistou praţského Národního divadla, brněnského Zemského divadla. V období 1941/1945 působil v Essenu a ve Vídni. Po druhé světové válce odešel do zahraničí. Tančil v mnoha zahraničních divadlech: v londýnském International Ballet, v Ballet Rambert, v Melbourne v Borovansky Ballet, v londýnském Sadler's Wells. Od 50. let 20. století působil jako pedagog v Royal Ballet School, v letech 1957/1959 byl baletním mistrem kanadského Royal Winnipeg Ballet. Roku 1960 zaloţil baletní soubor v Teheránu. Jako choreograf a pedagog pracoval mj. v Mexickém klasickém baletu, Filipínském baletu, Římě a Neapoli. 1 Autor neuveden. Miroslav Zlochovský [online]. archiv.narodni-divadlo.cz [cit. 28. 2. 2014]. Dostupné z WWW: http://archiv.narodni-divadlo.cz/Dokument.aspx?jz=cs&dk=Umelec.aspx&ju=4319&pn=456affcc- f402-4000-aaff-c11223344aaa>. 5 vidět analyzované inscenace na repertoáru divadel a několikrát je shlédnout. Dalším faktorem pro výběr tohoto tématu byla moje zvídavost - velice mne totiţ zajímá stav baletních souborů tuzemských divadel. Téma svého bádání jsem postupně zúţila na jediné dílo hojně se objevující na českých scénách i v zahraničí. Na inscenaci Labutího jezera mě přitahuje mnoho aspektů. Jednak sbory labutí, které v originále čítají třicet dva tanečnic a svými variacemi plnými póz vytvářejí na jevišti různé obrazce. Pohádkovost těchto obrazů dotváří bělostné baleríny a často pouţívané modré svícení. Další výrazným prvkem je hlavní role rozdělená do dvou postav, Odetty a Odilie. Právě ony se odlišují jak charakterem choreografie, tak i celkovým výrazem těla. Jejich baletní technika se skládá z lehkosti provedení těţkých variací a z kaţdého jejich výrazu. Vkusná a ţánrově rozmanitá hudba Čajkovského dopomohla k celosvětové proslulosti tohoto díla. Hudba Labutího jezera umoţňuje různé charakterové variace, nejen labutí tanec, ale i Maďarský, Polský či Španělský tanec a mnoho dalších. Cílem mé práce je ucelená analýza na základě rozboru šesti inscenací postihujících dnešní způsoby a praxi uvádění Labutího jezera v České republice. Pomocí komparativní metody popíši rozdílnost sloţek tanečních děl, s přihlédnutím k praxi v uvádění Labutího jezera v zahraničí. Kaţdou inscenaci zařadím do kontextu taneční dramaturgie daného divadla. Zmapuji kritické a divácké ohlasy. Práce řadí analyzované inscenace podle dne premiéry od „nejstarší“ po „nejmladší“. Ve fázi heuristického sběru materiálu, bylo nutné prozkoumat různé oblasti, které vnímám jako pomocné k bádání a k výsledné sumarizaci. Nejprve jsem vyhledala informace týkající se vzniku Labutího jezera v Rusku. Důleţité bylo i seznámit se s kontextem vývoje u nás a v zahraničí. Tato badatelská činnost měla za cíl zjistit co nejpřesnější obraz prvních inscenací,